Рыцари Эволюции - Константин Каин

Джеймс почти огорчённо вздохнул, как вздыхает учитель над тупым учеником.

— Жаль, — сказал он. И, отступая к стене, бросил, не повышая голоса: — Аккуратно. Лицо не трогайте сильно, как следует пройдитесь по рёбрам. Чтоб понял, но чтоб без увечий. Барг, начинай.

И Барг пошёл первым — как Сэт и прочёл, тяжело, всем весом, метя в корпус.

* * *

Сэт не закрылся — закрываться было бессмысленно, он это знал, от восьми пар рук не закроешься и не убежишь, — и потому сделал единственное, что умел всю жизнь — принял удар лицом к обидчику, и пошёл внутрь боли, как ходил всегда.

Первый удар Барга вошёл ему под рёбра. Это было больно — по-настоящему, тяжело, — но боль для Сэта давно была не стеной, а картой, и он принял её, и не упал, и не охнул, и в наставшем мгновении увидел, как растерялся Барг, ведь он привык, что от такого его удара сгибаются пополам, а приютыш стоял, белый, молчащий, и смотрел на него тем странным, нездешним взглядом, от которого силовику стало не по себе.

— Чего встал, — рявкнул Кант. — Бей!

И они принялись бить — все разом, потеряв всякий счёт и порядок, как бьют не для урока, а от злости, оттого, что битый не дрожит перед ними. Удары сыпались отовсюду, в спину, в бок, Сэт оседал и поднимался, оседал и поднимался, собирая боль, не отдавая им ни крика, ни мольбы, ничего из того, ради чего, как и старшие в Доме, они его били.

Он ушёл внутрь, — в то холодное, ясное место под глазами, откуда боль видна вся как на ладони, все её отсветы, вся энергия, запущенная силовиками, входила в него, даря ему боль, которую можно было рассмотреть лишь отстранившись. Оттуда, изнутри, весь подвал выглядел иначе — восемь течений, мечущихся, рваных, и в каждом — не сила, а страх, облечённый в силу. Барг бил тяжело, но уже задыхался, непривычный к тому, чтоб жертва не падала. Кант суетился, выцеливал подлыми ударами исподтишка, в почки, в пах, и в суете его проступала трусость, которая всегда вылазила вперёд, если всё шло не так как было запланировано. Дэн держался позади, бил редко и сразу отскакивал, Сэт видел по его энергии — этот ввязался не из злобы даже, а из страха перед Джеймсом, тонкой ниточкой подёргивающейся в сторону стены где тот стоял. Он бьёт, чтоб не сочли трусом свои же, для проформы. А сам Джеймс у стены стоял просто замерев, чистый, не запачкавший рук, и в спокойном течении его не было ни страха, ни ярости, одно холодное удовлетворение работой.

И чем дольше Сэт молчал, тем яростнее они вкладывались в удары, и чем яростнее вкладывались, тем громче в них самих проступал страх, потому что нельзя долго бить того, кто не ломается, и не начать его бояться. Кант уже сорвался на крик — «Да что ж он, каменный⁈» — и в крике этом звенело то самое, что Сэт слышал когда-то в умывальне от Кувалды — ужас перед тем, кто не даёт тебе того, ради чего ты бьёшь. Они хотели сломать его и не могли, и бессилие бесило их, они били всё злее, теряя ту самую меру, которую заповедал Джеймс, — «чтоб понял, но без увечий».

Ребро хрустнуло, потом ещё. Свет мёртвой лампы плыл, бетонный пол кренился, кровь во рту мешалась с пылью. Сэт оседал на колени и поднимался снова, не потому что мог, а потому что не умел иначе: лежачего добивают, стоящего рано или поздно оставляют. Рыцари не плачут. Рыцари стоят. Он стоял.

А под грудиной, там, где сидел спящий, где жил огонь, который он удержал на испытаниях и на аттестации, — там, под градом ударов, в темноте, без систем, без свидетелей, начало подниматься то самое, тёмное, древнее, не его и слишком его, и потянулось вверх, к свету мёртвой лампы, к восьмерым, как тянулось всегда. Только в этот раз Сэт не торопился его удерживать.

Он уже стоял на коленях посреди голого зала, избитый, со сломанными рёбрами, и сквозь плывущую боль слушал, как растёт в нём жар, и впервые понимал его не как уродство и не как опасность, а как-то, что пришло на зов, — пришло защитить, как приходило однажды в детстве за Тёрна. Чджа сказал: дорасти до того, чтоб выпустить его, когда сам выберешь, и там, где это тебя не погубит. Здесь его не погубит — здесь нет ни записи, ни свидетелей, ни кураторов, только восемь отморозков, которые пришли его калечить, и темнота, в которой он видит лучше зрячих.

В этот раз, сквозь боль, сквозь кровь, сквозь восемь пар рук, он впервые за всю жизнь подумал не «загнать назад», а другое, тихое и страшное: а что, если — отпустить?

Глава 15

«Сильнейший удар — тот, который ты мог нанести, но не нанёс».

Сомаэль Сэт, «Завещание Боли». 2423 г.

А что, если отпустить?

Мысль эта пришла к Сэту стоя на коленях, в крови и пыли, под перегоревшей лампой, и была она такой простой, такой давно назревшей, что он сам удивился, отчего не подумал об этом раньше, в умывальне Дома, когда Кувалда выбивал из него детство. Он всю жизнь держал, загонял внутрь слёзы, страх, огонь — сдерживался, прятал, потому что выпущенное делало его мишенью. Он сдерживался так долго, что забыл, как это — отпустить.

И вот теперь, когда его загнали на самое дно, в месте без света и без свидетелей, среди восьмерых, пришедших его сломать, держать стало просто незачем.

Сэт отпустил.

Он не разжал кулаки и не вскинул руки — не применил никаких техник с физическими проявлениями — он просто, впервые за восемнадцать лет, отошёл от привычки скрывать вглубь и повернулся к тому, что в нём поднималось, лицом, как поворачивался к боли, к слепоте, к памяти. Посмотрел на спящего где-то в груди в упор — на тёмное, терпеливое — и не стал по привычке загонять обратно. Сказал ему, без слов, тем местом, которым видел — иди. Ты ведь за этим и ждал. Иди.

И спящий проснулся.

* * *

Подвал залило.

Не светом — Сэт по-прежнему видел темноту, — залило течением, как заливает прорванной плотиной. То, что годами тонкой струйкой сочилось в нём, удерживаемое из последних сил,