Опустошение. Автобиография гитариста Lamb of God Марка Мортона - Марк Мортон

песню, а собравшееся религиозное братство оказывается сбито с толку и потрясено этим зрелищем. Пока нарастает наша агрессия, у прихожан начинается приступ ярости, паники и эмоциональный срыв, вызванный якобы напором и мощью нашей музыки. Снято все было просто, но оформлено хорошо, и актеры и режиссеры постарались от души, создав атмосферу реалистичности. Клип на песню «Ruin» стал для группы огромным шагом, потому что сразу же оказался на всех актуальных видео-платформах и привлек столь нужное нам внимание.

И теперь, когда наш клип «Ruin» постоянно крутили в эфире и была известна дата выхода нового альбома, мы на два месяца отправились на гастроли в компании Chimaira, очередной подающей надежды метал-группы из Кливленда. К нам и до этого было много внимания; в музыкальной индустрии поползли слухи о том, что мы потенциально можем перейти на более крупный лейбл. Мы по-прежнему были связаны контрактом с Prosthetic, и у нас с ними были прочные отношения. Но все понимали, что при соответствующих обстоятельствах наш переход на более крупный лейбл станет выгодным и для нас, и для Prosthetic Records.

Тур начался концертами в северной части Нью-Йорка, а дальше мы поехали в наш старый оплот – Филадельфию, где на выступления всегда приходило большое количество буйных фанатов, считавших нас своими. Третий концерт тура мы давали в легендарном бруклинском рок-клубе L'Amour, в котором в свое время выступали такие группы, как KISS, Motörhead, Quiet Riot и Slayer. Концерт в клубе L'Amour заочно превратился в показательное выступление для представителей лейбла. Почти каждый крупный лейбл имел офис на Манхэттене, и ни для кого не было секретом, что агенты из нескольких лейблов будут присутствовать на концерте, чтобы посмотреть, захотят ли они подписать Lamb of God и забрать нас у Prosthetic Records. Мы понимали, что нас будут разглядывать под микроскопом, поэтому важно было произвести положительное впечатление.

Но нам было абсолютно наплевать. Мы отнеслись к нему, как к любому нашему выступлению. И, вспоминая тот вечер сегодня, не думаю, что мы бы что-то сделали иначе, даже если бы нам было не наплевать. Мы были совершенно обычной скромной группой. Никакого сценического шоу у нас не было – ни костюмов, ни декораций. Только мы. Но, вероятно, неплохо было бы все же не нажираться перед тем, как выходить на сцену.

Спустя десять секунд после начала нашей «открывашки» «In the Absence of the Sacred» Рэнди, пьяный и преисполненный панковского духа, спрыгнул со сцены прямо в толпу, где творился слэм. И пока он нырял, задел ногой ограждение, отделявшее толпу от маленькой сцены и хоть как-то сдерживавшее Рэнди. Он грохнулся прямо на твердый пол и тут же потерял сознание. Мы остановили выступление и вместе с несколькими друзьями и фанатами пытались реанимировать Рэнди. В итоге он пришел в себя, но теперь находился в полнейшем бреду от выпитого алкоголя и сотрясения мозга. Рэнди увезли в ближайшую больницу, где изучили на предмет травм головы, а он все это время уламывал – правда, безуспешно – всех, кто был в его окружении, выписать ему обезболивающее «Перкоцет».

Пока вокалист терроризировал больницу, требуя дать ему лекарства, пришлось как-то доиграть этот столь важный для индустрии концерт без него. Посочувствовав нашему положению, вокалист Chimaira Марк Хантер попробовал заменить Рэнди, но, не зная наш материал, максимум, что он мог сделать, – это просто бессвязно орать в микрофон. Марка хватило на две песни, после чего он сдался и ушел. Затем на сцену вышел фанат из толпы, которого местные называли «Крен», и гораздо удачнее исполнил несколько песен. Материал он знал, и голос у него был очень даже ничего. «Крен» выдохся через несколько песен, так что мы завершили наш кошмарный показной концерт двумя инструментальными версиями песен с предстоящего альбома.

Рэнди вернулся с шишкой на голове, и тур продолжился. Наш концерт в Нью-Йорке обернулся катастрофой. Еще до выхода на сцену мы убедили себя, что нам плевать, как пройдет выступление. Но, когда переполнившая нас беспечность вышла нам боком, мы были расстроены. Как бы там ни было, у нас выходила новая пластинка, а впереди – долгие гастроли.

Спустя несколько дней после нашего фиаско в клубе L'Amour нам пришло электронное письмо от агента по подбору артистов и репертуара, работавшего на один из лейблов, представители которого в тот день были среди толпы. И он сказал, что его босс, руководитель лейбла, также был на нашем выступлении, а потом весь день, сидя у себя в офисе, с восторгом рассказывал, на каком он был невероятном шоу:

– Это были лучшие и самые опасные тридцать секунд рок-н-ролла, которые я видел за многие годы! – говорил он всем, кто его слушал. – Нам надо подписать этих ребят!

Так считал не он один. К тому времени, как наш тур закончился и новый альбом продавался меньше двух недель, нам стали поступать выгодные предложения от различных крупных лейблов. Lamb of God теперь были нарасхват. И с самого начала, даже когда нас просто завалили предложениями, Epic Records всегда были нашим предпочтительным вариантом. Они первыми спохватились, устроили нам встречу с легендарным агентом и представителем Кацом Утцуномией, подписавшим Korn и Оззи Осборна. Кац нам четко объяснил, что Epic с уважением относятся к индивидуальности нашей группы и лейбл не намерен ничего менять и вмешиваться. Но Кац все же предложил идеи и помощь в руководстве. Впечатляющий послужной список групп, с которыми Кац заключил контракт, сразу же вызвал уважение.

Кац считал, что в первых двух альбомах мы не раскрыли свой потенциал и, если за нас возьмется толковый продюсер, прогресс группы будет ощутим. Он дал мне копию альбома Clutch Blast Tyrant и сказал послушать, обратив особое внимание на сведение и звучание. Я был немного знаком с группой Clutch, но никогда не слушал их альбомы целиком. Blast Tyrant снес мне крышу. В нем сочетался блюз, панк, метал и классический рок, качественно написанные песни с лютой дерзостью и комично умными текстами. Работал над ним молодой продюсер-звукоинженер по имени Машина. Кац уже представил себе, что Машина будет продюсером следующего альбома Lamb of God. Кацу было важно свести нас с молодым амбициозным талантом, а не с каким-нибудь более надежным, проверенным человеком постарше. Кац стремился раскрыть в нас новые возможности и развить растущий талант, а не мыслить шаблонами и стереотипами.

Epic Records хотели оторвать нас с руками и ногами, и мы были убеждены, что они в нас верят. Они готовы были предложить Prosthetic Records щедрую финансовую компенсацию за то,