Опустошение. Автобиография гитариста Lamb of God Марка Мортона - Марк Мортон

тоже набивал руку в написании текстов. В песне «11th Hour» он откровенно поет о том, что ему все тяжелее справиться со своей зависимостью, где алкоголь предстает в образе соблазнительной любовницы.

Она ласково зовет меня в свои объятья.

Ее жидкие объятья отгоняют прочь тревоги дня.

Спокойная, недвижимая, глухая и немая.

Текст Рэнди на музыкальную композицию Уилли «Boot Scraper» также об алкоголизме, только на этот раз в центре внимания – избитый сценарий о гнущем хребет работяге. В перерыве между гастролями Рэнди работал в тех же двух кровельных компаниях, что и я. Он видел, как многие наши коллеги отказываются от своей должности – и им, в отличие от нас, не надо было отвлекаться на музыку или забываться после тяжелого рабочего дня, приложившись к бутылке.

Посмотри, как этот сломленный простой человек

Утопает в горе в столь грустный час.

Грязный и потный,

Ему едва хватает сил протянуть еще один день

К этому времени качество наших текстов и музыки возросло. Мы с Уилли стали лучше понимать друг друга и знали, чего нам ожидать. Мы уверенно сочетали абстрактные, крайне техничные риффы Уилли с моим тяжелым размашистым ритмом. Наши песни стали иметь более четкую структуру: теперь можно было распознать куплеты, припевы и переходы. Эти традиционные компоненты были для нас чем-то новым, поскольку раньше мы всегда использовали метод потока сознания. Сперва мы с Уилли приносили идеи для песен, а потом работали над ними на репетиционной базе уже как полноценная живая концертная группа. Каждый был вовлечен в творческий процесс и вносил свою лепту, создавая чувство единства и заинтересованности в новом материале.

Собрав идеи для нескольких новых песен, мы приступили к аранжировкам. Крис жестко давил на нас, чтобы мы наняли продюсера Девина Таунсенда. Как и в ситуации с предыдущим продюсером Стивом Остином, я не был знаком с работой Девина. Я знал, что он работал с гитаристом Стивом Вайем, был лидером канадской метал-группы Strapping Young Lad, а также выпустил несколько сольных проектов, но на этом все. По рекомендации Криса я изучил дискографию Девина и остался под впечатлением. Он работал со множеством совершенно разноплановых артистов, начиная от самого тяжелого трэш-метала до эмбиента[31], звуков нью-эйджа[32] и парящих оперных опусов. Я был обеими руками и ногами за. Остальные музыканты нашей группы согласились, что Девин, скорее всего, смог бы придать нашему звучанию свежести. Лейблу наш выбор понравился, потому что видение Девина как артиста помогло бы создать интригу в прессе и среди фанатов, которые про нас еще не слышали. Девин хотел браться за необычно звучащие проекты, и Lamb of God не вызывали вокруг себя шумихи, так что мы ему тоже идеально подходили.

В конце 2002 года мы засели в студии Montana Sound в Ричмонде, чтобы записать альбом As the Palaces Burn, продюсером и звукоинженером которого выступил Девин Таунсенд. Настроение и атмосфера в студии были типичными для Lamb of God: постоянные споры, критика, саркастические замечания и внутренние распри. Но наши дерзкие и агрессивные личностные качества, а также изматывающий график быстро стали сказываться на Девине. Он еще никогда не был в нашей компании и, видимо, его никто не предупредил. Контуженный и переутомленный, Девин все же дотянул до конца студийных сессий как настоящий профессионал, но радости ему это явно не принесло.

Несмотря на напряженную атмосферу, мы смогли выдать отличное исполнение. В песнях ощущается зажигательная энергия, особенно в гитарных партиях, которые я слышу даже сегодня. Девин – потрясающий гитарист. Он требовал от нас с Уилли исполнения на пределе возможностей. Девин научил нас не только быть лучше, но и слушать и оценивать уже записанный материал. Небольшая погрешность придает песне определенный характер и живость, но бывает, что результат получается более свободным и даже кривоватым. Девин Таунсенд научил нас, как отличать одно от другого. И мы по сей день помним этот урок.

Девин решил перебраться в родной Ванкувер, где сводил альбом, после того как мы его записали. Мы с Крисом поехали вместе с ним, чтобы контролировать процесс сведения. Наш концертный звукоинженер Деннис Соломон составил нам компанию. Lamb of God мало гастролировали. Наступила зима, и шансы остаться в кровельной компании были малы, поэтому я пару недель провел без денег, записывая альбом в студии. То есть я был на мели. Бюджет, выделенный на альбом, помог оплатить мои дорожные расходы, но не более. Прежде чем мы уехали в Канаду, чтобы как-то оплатить счета, я продал огромную корзину медного лома, который собирал для утилизации верфей. Еще продал около трети своей коллекции дисков. В Ванкувере, во время сведения, на завтрак я ел бесплатные бублики из отелей, на обед – белый рис из упаковки, а на ужин – фасоль в банке.

Как только пластинка была наконец записана, сведена и прошла мастеринг, звучала она плоховато и, безусловно, странно. Гитары и вокал были выдвинуты на передний план, но ритм-секция звучала размыто и слабо. Запись оказалась паршивого качества. Учитывая наш приличный бюджет и достойный звук на предыдущих проектах Девина, я был уверен, что результатов мы достигнем отличных. Однако я снова остался разочарован. И не только я. Все, включая Девина, остались недовольны.

За годы я несколько раз беседовал с некоторыми имевшими отношение к этой записи людьми – о том, как и почему альбом провалился в плане звучания. Не хочу ни на кого перекладывать ответственность, но просто скажу: ошибок, допущенных во время студийного процесса, можно было избежать, если бы мы нормально общались. Тем не менее песнями мы гордились. И, несмотря на провальное звучание, в альбоме чувствовался характер.

Альбом Lamb of God As the Palaces Burn должен был выйти 6 мая 2003 года. Обрадовавшись нашему темпу, лейбл выделил нам бюджет на клипы. Канал MTV претерпевал изменения, и теперь основное внимание уделялось новой моде на реалити-шоу, и в качестве компенсации их второй проект MTV2 активно крутил клипы, заполняя эфирное время. Более того, они планировали снова запустить «Бал башкотрясов», хеви-метал передачу, ведущим которой был фронтмен Hatebreed Джейми Джаста. Идеальная платформа для продвижения нашего нового релиза.

Первый клип был снят на открывающий трек с альбома и главный сингл «Ruin». В клипе наша группа выступает на ярко освещенной сцене в импровизированной городской уличной церкви в Лос-Анджелесе. После того как нас на испанском познакомили со странным священником, мы начинаем играть