Брюс Уиллис. Жизнь и творчество Крепкого орешка - Шон О’Коннелл

Несмотря на эти риски, первая попытка Уайзмана создать фильм о «Крепком орешке» удалась. Он представил миру своевременный, правдоподобный и безжалостный боевик, играющий на сильных сторонах вечного героя-аутсайдера франшизы. Как и в случае с «Крепким орешком 3: Возмездие» Мактирнана, сценарий «Крепкого орешка 4.0» изначально был задуман как обычный боевик, который позже превратили в приключение Макклейна. Сценарист «Врага государства» Дэвид Маркони придумал идею для своего сценария «WW3.com» после прочтения статьи в Wired в 2011 году о возможных кибератаках на правительство США. Маркони изобрел концепцию «распродажи» – целевой атаки на инфраструктуру страны, которая использовала бы компьютеры для отключения транспортных систем, финансовых институтов и коммунальных сетей Америки, если требования террористов не будут выполнены. Сценаристы Даг Ричардсон и Марк Бомбэк поочередно перерабатывали существующую историю в потенциальный проект для «Крепкого орешка», который сменил рабочее название с «Крепкий орешек 4.0» на «Крепкий орешек: Перезагрузка» по мере того, как участие Макклейна становилось центральным элементом и он окончательно утверждался в роли главного героя.

Это должен был быть последний фильм о «Крепком орешке». К сожалению для всех причастных, им он не стал.

– 2 —

Уиллис рассматривал возможность вернуть Джона Макклейна на несколько лет раньше. Военная драма «Слезы солнца» изначально разрабатывалась как потенциальный эксперимент в духе «Крепкий орешек в джунглях», прежде чем команда сменила направление. К моменту появления «Крепкого орешка 4.0» Уиллис заинтересовался возможностью исследовать динамику между его героем старой закалки и новым типом техно-анархиста в лице Томаса Габриэля.

«Когда я услышал то, каким видел фильм Лен, во мне словно лампочка зажглась. Я сказал ему о своей тайной цели – сделать фильм, который был бы так же хорош, как и первая часть, – говорил Уиллис. – Услышав его точку зрения о технологической составляющей и то, как он планирует перенести фильм в реалии двадцать первого века, но при этом сохраняя старую школу, настоящие трюки, жесткий фильм без компромиссов – это показалось мне правильным путем» [1].

«Крепкий орешек 4.0» стал последним разом, когда Уиллис был по-настоящему вовлечен в изображение Макклейна на экране. Он двигался ловко, как и положено звезде экшена, что стало одним из последних примеров такого в его карьере. Он продумывал стратегию и действовал по обстоятельствам, как это делал находчивый Макклейн в предыдущих фильмах. Его колкости, отточенные скрипт-доктором «Возмездия» Уильямом Уишером, были острее, чем можно было бы ожидать. «Это что, цирк в городе?» – ворчит Макклейн, когда солдат, владеющий паркуром (Сирил Раффаэлли), приземляется на лобовое стекло его машины.

И тщательно продуманные экшен-сцены, созданные для «Крепкого орешка 4.0», многие из которых были выполнены без компьютерной графики, оправдали возвращение франшизы. Уиллис не мог игнорировать свой возраст (ему было пятьдесят два года на момент выхода фильма), поэтому он сделал своего ворчливого детектива более измотанным и разочарованным. Его не ценят ни начальство, ни семья (в лице Мэри Элизабет Уинстэд в роли повзрослевшей Люси Макклейн), ни хакер (Джастин Лонг), которого он согласился защищать. Но Уиллис полностью посвятил себя изнурительным требованиям многочисленных трюков в фильме, кульминацией которых стала напряженная схватка с великолепной Мэгги Кью, завершающаяся тем, что две звезды борются внутри внедорожника, висящего на тросах внутри тесной шахты лифта. «Я хотел, чтобы Макклейн выглядел так, будто он все еще может справиться с чем угодно, – говорил Уиллис, объясняя, почему он усилил режим тренировок перед съемками «Крепкого орешка 4.0». – [Это было нужно] хотя бы для того, чтобы нарастить достаточно мышц, чтобы я не ломал кости, падая на бетон с этими молодыми каскадерами» [2].

Уайзман, в свою очередь, выбирает безопасный подход к своей картине. Возможно, он и не впечатляет своей техникой, но и не отвлекает внимание от своей звезды, пытаясь использовать рваную съемку и резкий монтаж, которые популяризировали в то время фильмы о Борне. Тем не менее у «Крепкого орешка 4.0» есть проблемы, которые нельзя игнорировать. Пытаясь быть более масштабным, экшен Уайзмана охватывает почти все Восточное побережье (на что я жаловался еще в «Возмездии»). «В некотором смысле, сама Америка становится тем зданием, в котором заперт Макклейн», – сказал Бомбэк об их замысле, но такой подход устраняет клаустрофобное напряжение первых двух фильмов [3].

Еще одной проблемой является затянувшаяся и неприятная линия, связанная с семьей Макклейна и тем фактом, что они теперь его ненавидят. Этот сюжетный ход мне категорически не нравится. Люси не хочет иметь ничего общего со своим отцом в их первой неловкой сцене вместе. Она отказывается принимать его звонки. Она использует девичью фамилию матери – Дженаро. И возможно, она соврала своему парню о… положении своего отца.

«Ты сказала этому придурку, что я мертв?!» – восклицает Макклейн, прерывая любовные игры Люси в университетском кампусе.

«Я, возможно, немного преувеличила», – огрызается она в ответ.

Но в конечном счете способность Уиллиса вновь передать презрение Макклейна к власть имущим и его любовь к роли занозы в заднице для очередного террориста, по моему мнению, ставит «Крепкий орешек 4.0» на один уровень с первым и вторым фильмами серии. Как я отметил в своем обзоре для FilmCritic.com, написанном во время выхода фильма: «Экшен в „Крепком орешке 4.0“ становится все более масштабным, но лишь финальная схватка с участием грузовика-фуры и истребителя F-35 выходит за границы правдоподобия. Здесь уже нет ничего столь же гениального, как прыжок обмотанного пожарным шлангом Макклейна, зато нет и ничего столь же нелепого, как его бегство от бурного потока воды на мусоровозе по акведуку. „Крепкий орешек 4.0“ ценен тем, что дает нам провести два дополнительных часа с персонажем, которого, как мы уже думали, Голливуд отправил на пенсию. Уиллис снова легко вживается в шкуру Макклейна для очередной спасательной миссии, и мы с радостью отправляемся с ним в это путешествие» [4].

Разумеется, с тех пор Уиллис ушел на пенсию по-настоящему. Жаль, что это произошло слишком поздно, чтобы предотвратить создание чудовищного продолжения серии: «Крепкий орешек: Хороший день, чтобы умереть».

– 3 —

Роджер Эберт, как известно, писал о фэнтези-комедии Роба Райнера «Норт» (где по совпадению также снимался Уиллис): «Я ненавижу этот фильм. Ненавижу, ненавижу, ненавижу, ненавижу, ненавидел его. Ненавижу каждый приторный, тупой, бессмысленный, оскорбительный для зрителя момент. Ненавижу, что кто-то мог подумать, что такой фильм может кому-то понравиться. Ненавижу, что фильм оскорбляет своего зрителя верой в то, что кто-то может счесть его за развлечение» [5].

Эта тирада передает мои чувства по отношению к отвратительному фильму Джона Мура «Крепкий орешек: Хороший день, чтобы умереть» – безрадостной катастрофе, которая отправляет Макклейна в