Вена. Прогулка по лабиринту - Дарья Викторовна Вильке

1710 году они своим спектаклем открывают только что построенный Театр у Каринтийских ворот, в котором потом дают короткие музыкальные итальянские интермеццо. Итальянская комедия идет и в театре на Францисканерплац. Посмотреть на Арлекина приходит и знать, и члены императорской семьи.

Бурначини же ставит потом до самой своей смерти бесчисленные придворные церемонии-спектакли Габсбургов. Театр для императорской фамилии — это не только удовольствие (многие из них сами выступают на сцене и пишут музыку), но и инструмент государственной пропаганды.

Торжества по случаю бракосочетания Леопольда Первого с Маргаритой Терезой Испанской в 1666 году продолжались почти два года. Фейерверки на несколько сотен ракет, расчерчивающие венское небо сердцами и буквами A.E.I.O.U., приемы, балы и шествия — весь город превратился на два года в огромную сцену, и отменить этот гигантский спектакль не могло ничто.

А в следующем году устроили конный балет La Contesa dell’aria e dell’acqua («Состязание воздуха и воды»), который должен был затмить грандиозные версальские празднества. В балете участвовал и сам император Леопольд, галопирующий на своем коне Сперанце, поднимающийся в воздух благодаря хитроумным барочным сценическим машинам. Кульминацией праздника стала опера Il pomo d’oro («Золотое яблоко») Антонио Чести, в сочинении которой принимал участие и император.

«Конный балет во дворе венского Хофбурга в честь бракосочетания Леопольда I 24 января 1667 года». Гравюра. 2-я половина XVII века

На постановку не жалели ни денег, ни усилий — сотни участников массовки, лучшие солисты, роскошные декорации, сложные машины и бутафория, и даже живые слоны. Всё это должно было демонстрировать власть и могущество династии Габсбургов. И посрамить европейского соперника Леопольда, французского императора Людовика Четырнадцатого.

Все последующие Габсбурги с таким же удовольствием вкладывались в этот масштабный барочный венский театр. Конец театральным развлечениям монархов положили лишь финансовые трудности. Марии Терезии пришлось серьезно урезать траты на всяческие придворные спектакли. Однако совсем отказаться от театра никто не хотел — да и подданные бы не поняли. «Спектакли должны продолжаться», — повелела Мария Терезия Джакомо Конте Дураццо, который занимался придворными увеселениями, 9 июня 1759 года.

И спектакли продолжались. Их уже не устраивали по случаю коронаций или свадеб с такой помпой, как раньше, — зато в Вене стали открывать публичные театры. Классика, опера и народный театр, вроде Гансвурста или Кашперля, австрийского Петрушки, — в этом городе любили абсолютно все. И абсолютно всё вызывало фурор и многонедельные разговоры, будь то гастроли какого-нибудь звездного певца-кастрата вроде Фаринелли или какой-нибудь театральный скандал с участием похабника Гансвурста.

Несколько веков подряд в Вене строили и перестраивали театры — она превратилась в настоящий театральный город, жадный до спектаклей и представлений. Представьте, всего с 1887 по 1912 год в Вене было построено аж восемь новых театров. В девятнадцатом веке театры здесь были практически в каждом квартале, а иногда и не по одному. И это не считая всяческих летних сцен.

Все закончилось в веке двадцатом после того, как распалась империя и по стране катком прошлись две мировые войны. На смену старым пришли чиновники нового поколения. Они не слишком церемонились с памятниками архитектуры и просто снесли десятки театральных зданий — роскошные дворцы, над которыми работали знаменитые архитекторы и скульпторы, в которых играли гениальные актеры, где давались премьеры, гремевшие по всей Европе.

Под нож попали не только маленькие театры, которые совсем не жалели, но и большие, которые выкашивали, не обращая внимания на культурную ценность. Как с сарказмом замечал по этому поводу еще в шестидесятые годы двадцатого века австрийский писатель Фридрих Ахляйтнер: «Почему же до сих пор не основали „Общество друзей разрушения Вены“?»

Даже культовый Театер ан дер Вин чуть было не снесли, собираясь оставить лишь Ворота Папагено, — поскольку лишь они были юридически и официально защищены как памятник архитектуры. Такая же участь должна была постигнуть здания Раймундтеатра и театра Ронахер, в которых сегодня идут мюзиклы, — их лишь чудом оставили в живых, уже во второй половине двадцатого века. Ронахер хотели перестроить в отель или казино — но так и не нашли инвесторов.

Вот несколько легендарных венских адресов, где еще какую-то сотню лет назад (безделица по местным меркам!) каждый вечер открывали свои двери роскошные театры.

Бывший Театр Иоганна Штрауса. Четвертый район, Фаворитенштрассе, 8.

Его открыли в 1908 году премьерой оперетты Штрауса «Индиго и 40 разбойников».

Здесь играл знаменитый австрийский придворный актер Жирарди, здесь состоялась мировая премьера и более 500 представлений «Королевы чардаша» Имре Кальмана. Здесь в 1928 году выступала со своим ревю Жозефина Бейкер после того, как ее выступление было запрещено в театре Ронахер.

Потом грянул театральный кризис тридцатых годов и в театре Иоганна Штрауса открыли кино. Здание по иронии судьбы превратило вновь в настоящий театр и какое-то время спасало от сноса советское командование после Второй мировой. На сцене театра Иоганна Штрауса вновь появились актеры и театральные декорации, спектакли, которые хоть и имели пропагандистский привкус, отличались замечательной игрой актеров. Правда, венские критики устроили театру бойкот — речь о знаменитом «бойкоте Брехта», когда венские деятели культуры попытались помешать масштабной постановке пьес драматурга на европейской сцене. Сразу после ухода советских войск театр вновь закрыли, а через пару лет поспешно снесли.

Долгое время на его месте был пустырь — жильцы соседних домов бомбардировали магистрат просьбами разбить на этом месте хотя бы парк. Их просьбы услышаны не были — только через пару десятков лет построили жилой комплекс с социальными квартирами. А в 1999 году венское правительство открыло памятную доску, напоминающую: «Здесь был театр Иоганна Штрауса».

Бывший Венский городской театр. Восьмой район, на пересечении улиц Лаудонгассе, Шкодагассе и Даунгассе.

Его в 1914 году построил немецкий архитектор Оскар Кауфманн.

Первыми директорами его были знаменитые Карл Фаркаш и Фриц Грюнбаум — легенды австрийского театра и кабаре. Именно они изобрели парный конферанс. Во время войны Фаркашу удалось эмигрировать от нацистов в Америку, Грюнбаум умер в концлагере Дахау.

В 1949 году в Городском театре состоялась премьера оперетты Роберта Штольца «Весна в Пратере» с Петером Александером в главной роли. Театр снесли почти одновременно с театром Иоганна Штрауса.

Бывший Гражданский театр стоял в третьем районе, на Фордере Цолльамтштрассе. Также построен в эпоху модерна, в 1905 году. Тут, кажется, какое-то роковое место для театров. Еще в 1790 году здесь строят театр — и открывают его оперой Гайдна. Потом последовали оперы Сальери и Паизиелло — но успеха не было. И уже в 1793 году театр закрыли. В 1905-м его