Антон Чехов - Полина Ребенина

возвращается в Москву, где появляется в нескольких постановках Большого театра, а затем инкогнито уезжает в Италию. Она проводит в Италии два года (с весны 1876 по осень 1878 года), совершенствуя технику пения. Именно там она пробует петь роли сопрано. Такой широкий диапазон, несомненно, радовал и восхищал слушателей, но со временем он губительно сказался на ее уникальном голосе.

Кадмина поёт в Неаполе, Турине, Флоренции и даже в Милане, и всюду ей неизменно сопутствует оглушительный успех. Яркая магическая внешность русской актрисы обращает на себя внимание. Один из соотечественников, увидевший Кадмину в Италии, писал: «За русской красавицей, которая чернее и огненнее итальянок, бегают восхищённые взоры». Будучи в Милане, Евлалия сильно заболевает. Приглашенный к ней молодой врач Эрнесто Фальконе, страстно влюбляется в свою пациентку. Она отвечает ему взаимностью, и вскоре молодые люди поженились.

Кадмина тоскует по Родине и в 1878 году принимает приглашение работать в Киеве. Она переезжает туда с мужем и вскоре с большим успехом поёт на сцене киевского театра. На премьере оперы «Аида» занавес поднимали пятнадцать раз! Затем была успешная партия Маргариты в «Фаусте» Ш. Гуно, потом были «Гугеноты» Мейербера и «Русалка». Она пробует себя и в драматическом театре, с успехом сыграв в «Грозе» А. Н. Островского.

В тот период Евлалии сопутствует невероятный успех, толпы поклонников караулят ее у театра, заваливают цветами и бриллиантами, студенты впрягаются в экипаж и на себе везут прославленную актрису до самого дома. Сила ее таланта потрясает, завораживает современников. Кажется, она не играет – полностью перевоплощается в своих героинь, живет их жизнью. Ее боготворят. Сходят по ней с ума. Ей поклоняются. Однако, с другой стороны, ей завидуют и ненавидят. Особенно певицы, которые из-за таланта Кадминой остались без ангажемента.

Из воспоминаний современника Кадминой: «Стоит только поймать гипнотический, бездонный взгляд этой женщины, как по телу словно пробегает разряд молнии, голова идет кругом, а сердце начинает бешено колотится». Многие писали о неуживчивом, неукротимом нраве певицы, о ее цыганском темпераменте. И любое происшествие такого рода тут же попадало в прессу и смаковалось театральными критиками.

Но у характера Евлалии Кадминой была и другая сторона. Вот как вспоминает о ней один из сыновей семьи Алчевских, близких друзей актрисы: «Каждый день она днем приходит к нам. Ласкает нас, детей. Молчалива, печальна. Глаза под длинными черными ресницами задумчивы. Глаза с поволокой. Говорит своим низким голосом медленно. Никогда не шутит. Никаких разговоров о театральных дрязгах, никакой мишуры. Она уже на сцене владычица, кумир, а как скромно ее гладкое черное платье, облегающее плотно ее классическую красивую фигуру, как деликатны манеры. Весь наш дом ее обожает…»

В семейной жизни тоже начался разлад. Эрнесто Фальконе безумно ревновал жену, всё чаще возникали скандалы. В конечном итоге Фальконе жестоко избил Евлалию. После этого Кадмина обратилась за помощью к влюбленному в нее репортеру, и он увез ее на дачу, где она несколько дней жила с ним, а раздраженный Фальконе уехал обратно в Италию. После этого случая Кадмина решила переехать в Харьков.

В 1880 году она поступает в Харьковский оперный театр, но пропоет она там недолго, всего один сезон. Из-за увлечения партиями сопрано певица начинает стремительно терять голос. А ведь ей было всего 27 лет. Оперу пришлось оставить и перейти в драматический театр.

В 1881 году Кадмина страстно влюбляется в офицера. Вспыхивает роман. Её избранник, происходивший из обедневшего дворянского рода, тоже влюблен в Евлалию, но финансовое положение подталкивает его к решению жениться, и вскоре он подыскивает себе выгодную партию. А 4 ноября 1881 года офицер приходит вместе со своей невестой на спектакль, где играла Кадмина. В тот день она исполняла главную роль в пьесе А. Островского «Василиса Мелентьева». Внезапно в зрительном зале она увидела в ложе любимого с невестой. В антракте Кадмина нашла в уборной коробок спичек, отломила фосфорные головки, залила их чаем и выпила эту смесь.

Прозвенел звонок, актриса вышла на сцену и даже начала играть, но, к ужасу первых рядов, вдруг смертельно побледнела и упала без сознания. Занавес закрыли, спектакль, конечно, прекратили. Доктора ничего не смогли сделать. Актриса умерла через шесть дней в страшных муках. Ей только исполнилось 28 лет. Современники вспоминали о Кадминой как о «Комете дивной красоты» (Анатолий Луначарский) и «Горестной легенде харьковской сцены» (Александр Лейбфрейд). Самоубийство актрисы на сцене так же вызвало целую волну откликов в русской литературе, в прозаической и драматической форме, среди прочего ей посвящены: повесть Ивана Тургенева «После смерти» («Клара Милич») 1882 года, рассказ Александра Куприна «Последний дебют» (1889), рассказ Николая Лескова «Театральный характер» (1884) и вышеназванная пьеса А. С. Суворина «Татьяна Репина». Впервые пьеса была поставлена 16 января 1889 года в Малом театре, в главной роли М. Н. Ермолова. Хлопоты, связанные с московской постановкой спектакля, взял на себя Антон Павлович Чехов, писавший в те декабрьские дни 1888 года Суворину: «Дорогой Алексей Сергеевич, пьесу я получил вчера в 8 часов вечера…

Я прочёл снова Вашу пьесу. В ней очень много хорошего и оригинального, чего раньше не было в драматической литературе, и много нехорошего (например, язык). Её достоинства и недостатки – это такой капитал, которым можно было бы поживиться, будь у нас критика. Но этот капитал будет лежать даром, непроизводительно до тех пор, пока не устареет и не выйдет в тираж. Критики нет… Одним словом, мне обидно за Татьяну Репину и жаль не потому, что она отравилась, а потому, что прожила свой век, страдальчески умерла и была описана совершенно напрасно и без всякой пользы для людей».

Сдержанный Чехов вообще отзывался о героине Суворина критически: «Такие бешеные женщины творят себе погибель собственными руками, но без них ни в литературе, ни на сцене нет ни художника, ни настоящей героини». Однако вскоре он написал продолжение пьесы Суворина. Обстоятельства, при которых Чехов создал пьесу под тем же названием «Татьяна Репина», описал впоследствии его брат Михаил Павлович: «У него была своя библиотека из богослужебных книг, часть которой еще и доныне находится в его доме в Ялте. И вот, в один из дней, задумав сделать старику Суворину подарок, он достал с полки служебник, открыл чин венчания и, только для собственного удовольствия и нисколько не предназначая свое произведение для критики и публики, написал одноактную пьесу – продолжение суворинской „Татьяны Репиной“».

5 марта 1889 года Чехов, поблагодарив Суворина за обещание прислать иностранные словари, писал ему: «За словари я пришлю Вам подарок очень дешевый и бесполезный, но такой, какой только я один могу подарить