Can’t Stop Won’t Stop: история хип-хоп-поколения - Джефф Чанг

Эпохальный подвиг Def Jam по интеграции в поп-музыку породил волну продюсерских контрактов с рэперами. Мейджоры осознали, что отстали от жизни и рэп-музыка больше не очередная причуда. Их застывшие отделы черной музыки ориентировались на продвижение роскошных исполнителей R&B, популярных среди успешной аудитории, – но не она теперь задавала тренды. К концу 1986 года оставшиеся мейджоры пытались подписать любого доступного рэп-артиста. Это был один из тех редких моментов в истории поп-музыки, когда дезориентация мейджор-лейблов открыла двери для всех мечтателей и подарила им возможность сотворить что-то радикальное.

В то же время подростки, выросшие на музыке Герка, Бама и Флэша, чувствовали, что им тоже есть что сказать. Оставалось лишь сформулировать, что именно.

РОЖДЕНИЕ ВРАГА

Когда Стефни уходил с CMJ, то в своей последней колонке написал, что надеется организовать группу, которая в равной степени соединит в себе дух Run DMC и The Clash. Стефни хотел быть частью процесса создания рэп-версии Sandinista!. В Хемпстеде на Саут-Франклин-стрит, 510 вместе с Хэнком и Чаком они стояли перед выбором. Им, как выразился Хэнк, предстояло «создать собственный миф».

Однако пока их кореша из Холлиса завоевывали мир, парни из Spectrum City полночью исчерпали себя. Чаку должно было исполниться двадцать шесть лет, и он не очень-то хотел оставаться рэпером. Рик Рубин по-прежнему донимал маму Чака телефонными звонками. Чак размышлял: «Йоу, мне необходимо предпринять радикальные шаги, а это недостаточно радикально». Он хотел работать ведущим на коммерческом радио.

Рик Рубин шутил, что, если бы Стефни не уговорил своего лучшего друга подписать контракт с Def Jam, его пришлось бы уволить. Поэтому Билл предложил Чаку и Хэнку встретиться с Риком. На встречу они принесли демозапись с четырьмя песнями: Public Enemy #1, The Return of Public Enemy (которая впоследствии превратится в Miuzi Weighs a Ton), Sophisticated Bitch и You’re Gonna Get Yours. Рубин тут же предложил Чаку контракт на запись альбома. «Говорю ему: не собираюсь я вписываться в это в одиночку», – рассказывает Чак. В ходе переговоров Чак добился, чтобы в записи приняли участие Флэв и Хэнк, и сделка была заключена. Теперь главной заботой Чака стало найти место для всех участников крю.

Как и в своем комиксе, Чак придумал альтер эго для каждого из них. Ричард Гриффин взял псевдоним Профессор Грифф и титул, который носил Элдридж Кливер в «Черных пантерах», – Министр информации. Команда безопасности Spectrum City, которой руководил Гриффин, была переименована в Security of the First World (S1W). Хэнк начал собирать музыкальную команду со своего брата Кита, также известного как Уизард Кей-Джи. Эрик «Вьетнам» Сэдлер, носивший камуфляж, как Стефни и Флэв, был ветераном фанковых кавер-бэндов Лонг-Айленда и учился программировать ударные и синтезаторы. Диджей Spectrum City Норман Роджерс стал Терминатором Икс. Весомый вклад также внесли Пол Шабазз и диджей группы Kings of Pressure Джонни «Джус» Росадо. Команда Хэнка вскоре стала известна как Bomb Squad.

Что самое важное, Чаку, Хэнку и Биллу предстояло придумать концепцию крю (со Spectrum City было покончено) и новое название.

Билл мечтал, чтобы группа попала на обложку Rolling Stone. «Пусть каждый трек станет политическим высказыванием, – сказал он. – Заявления, манифесты – полный набор». Хэнк переживал, что такой подход может лишить их уважения со стороны их основной аудитории. Он говорит: «Не всякий, кто занимается хип-хопом, – бандит, и не каждый хочет просто валять дурака. Однако, – добавляет он, – мы поняли, что люди были по-настоящему настроены против политических аспектов музыки. Это не принесло бы нам успеха».

Чак традиционно занимал позицию где-то посредине. Он хотел писать более откровенные тексты, но, говорил он, «было невозможно засовывать всё это дерьмо в рифмы. Давай-ка лучше раскачаем сраную толпу! Можно, конечно, было вбросить строчку-другую типа „Рейган – это отстой“, и все сукины сыны такие: „Ага, окей“, но не более».

Еще был безумный диджей эмси Флейвор, которого Хэнк переименовал в Флейвора Флэва. И Хэнк, и Чак хотели, чтобы Флэв уравновесил крю: он должен был воплощать инь, тогда как Чак представлял собой ян. Билл возражал: «Я хотел, чтобы крю была серьезной, и поэтому возражал, чтобы Флэв присоединился к нам. Он был настоящим клоуном, постоянно шутил, поэтому я сказал: „Мы здесь пытаемся мутить серьезное дерьмо, как мы впишем этого чувака?“ Но, знаете, они оказались правы. Чак оказался серьезным и громогласным, поэтому нужна была передышка – нужен был кто-то, кто смог бы это сбалансировать, иначе был бы перебор».

Как-то ночью, когда они записывали Yo! Bum Rush the Show, Билл вернулся из офиса Def Jam обратно на Саут-Франклин-стрит, 510. На доске объявлений Хэнк написал новое название крю: Public Enemy. Стефни улыбнулся. Название идеально подходило и к их репутации андердогов, и к их растущей политизированности. Он вспоминает, что тогда подумал: «Окей, это подходит. Мы все враги государства. Говард-Бич. Бернард Гетц. Майкл Стюарт. Черный человек – определенно враг государства».

РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ НОВОЙ ЧЕРНОЙ ВОИНСТВЕННОСТИ

Спустя поколение после контрразведывательной программы[162] черный радикализм ушел в подполье.

Приковывающий внимание логотип Public Enemy, cозданный Чаком, – силуэт молодого черного мужчины в перекрестье прицела – указывал на причины этого. Однако Public Enemy и еще одна крю Boogie Down Productions довели эстетику яростного натиска до совершенства – они использовали обложки своих альбомов, чтобы отобразить возвращение черного радикализма.

Обложки альбомов Yo! Bum Rush the Show Public Enemy и Criminal Minded Boogie Down Productions изображали крю в тускло освещенных подвалах, демонстрируя готовность вернуть черную воинственность ровно в полдень рейгановского дня. Скотт Ла Рок и КейЭрЭс-Уан засели в бункере Бронкса, вооруженные пистолетами и гранатами, обвязанные патронташами, с сотовыми телефонами размером с кирпич. Специально или нет, но эти обложки напоминали о манифесте движения «Черная сила» «Негры с оружием», написанном революционером из южных штатов Робертом Ф. Уильямсом в 1962 году.

В 1959 году Уильямс – сторонник интеграции, выступавший за право на вооруженную самозащиту, – был исключен из Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения. Однако его идеи помогли обосновать переход от ненасилия движения за гражданские права к прямой конфронтации «Черной силы». В 1967 году Хьюи Ньютон приступил к реализации замысла Уильямса, сославшись на калифорнийский закон, разрешающий публичное ношение заряженного огнестрельного оружия. Его партия «Черные пантеры» размахивала винтовками на митингах в парках и на улицах Окленда. Когда белый член законодательного органа попробовал отменить закон, «пантеры» ворвались в калифорнийский Капитолий и в национальное сознание.

Те дни давно затмили контрреволюция и крэк. Однако Public Enemy вернулись к нарочитой театральности того времени, объявив себя «черными пантерами от рэпа». На обложке Yo! Bum Rush the Show участники группы изображены в полутьме подвального помещения. Зачинщик бунта Чак Ди – единственный в белом: он облачен в одежды мусульманского проповедника. Справа – Профессор Грифф в красном берете вглядывается в темноту. Флэв в свете лампы протягивает руку, как на граффити ДОНДИ Children of the Grave, чтобы осенить ею пластинку. Еще одна черная рука тянется от края обложки к вертушке, чтобы нажать на кнопку «ПУСК» и начать революцию. Снизу размещался четко напечатанный ироничный дисклеймер: «ОТВЕТСТВЕННОСТЬ НЕСЕТ ПРАВИТЕЛЬСТВО… ОТВЕТСТВЕННОСТЬ НЕСЕТ ПРАВИТЕЛЬСТВО… ОТВЕТСТВЕННОСТЬ НЕСЕТ ПРАВИТЕЛЬСТВО…»

Рэперы старой школы – как и большинство артистов нового поколения – напрашивались на сравнение с аполитичными эстрадниками типа Кэба Кэллоуэя, Дьюи «Пигмита» Маркхэма, Руфуса Томаса или Слима Гейлларда. Public Enemy и Boogie Down Productions, напротив, отсылали к голосам черных радикалов, которые можно услышать на альбомах групп Watts Prophets, The Last Poets, в творчестве Х. Рэпа Брауна и Гила Скотта-Херона. Пока новое поколение политических радикалов, боровшееся с апартеидом и расизмом, тусовалось на улицах и в университетских кампусах, Public Enemy