Матисс в Марокко. Путь света и цвета: две зимы, изменившие искусство - Джефф Келер

красках, а в их гармонии»[10]. Матиссу не было равных в умении сочетать цвета и находить эту гармонию. Джон Берджер подчеркивал, что тот, кто сам не рисовал, не сможет до конца оценить эту способность Матисса: «Довольно легко достичь определенного единства картины, позволив одному цвету доминировать или приглушив все цвета. Но Матисс не делал ни того ни другого. Его цвета сталкиваются, бьют друг в друга, как оркестровые тарелки, а в ушах звучит колыбельная»[11].

Но, возможно, дело в чем-то более простом, о чем пишет Делакруа на последней странице своего дневника, потрясающего по своей глубине исследования. Он начал вести его в 24 года, и за последующие 40 лет он заполнил его чуткими наблюдениями и точной критикой. Последняя запись, которую художник сделал за шесть недель до смерти, написана карандашом и гласит: «Le premier mérite d’un tableau est d’être une fête pour l’œil»[12]. В течение десятилетий считавшийся величайшим художником Франции, на стыке романтизма и модернизма, написавший более 9 000 приписываемых ему работ, Делакруа свел свою мудрость к одной мысли: «Главное достоинство картины – быть усладой [букв. праздником. – Прим. пер.] для глаз».

Быть может, дело всего-навсего в том, что картины Матисса из Марокко очень красивые. Как и исламское искусство, они не требуют исторического образования или знаний в области искусства, чтобы ими наслаждаться. Это великолепный визуальный подарок. Их не нужно рационализировать или оправдывать, не нужно искать причину, чтобы их любить. Два десятка полотен вызывают чистую радость, чистое чувственное наслаждение от простого созерцания. Они, прежде всего, услада для глаз.

Благодарности

Эта книга зародилась несколько десятилетий назад, зимой 1990/1991 года, когда я учился на последнем курсе университета. Мама подарила мне каталог выставки «Матисс в Марокко», которая открылась прошлой весной в Вашингтоне и проходила в России в четвертый и последний раз, когда я получил свой экземпляр в подарок на Рождество. История этих картин и этих зим в Марокко захватила меня, стала приключением и превратилась в книгу.

Я хочу поблагодарить нескольких писателей, чьи книги углубили мое знание и понимание Матисса, его искусства, среди них выделю Тахара Бенджеллуна, Роджера Бенджамина, Джека Коварта, Абделькадера Джемайя, Джека Флэма, Клодин Граммон, Джанет Хорн, Реми Лабрусса, Наталью Семёнову и Хилари Спёрлинг.

В моих исследованиях мне очень помогли коллекции многочисленных библиотек на трех континентах. Я хочу поблагодарить сотрудников Национального института истории искусств (INHA) и Библиотеки Фонда Кустодия в Париже. Искренняя благодарность Латифе Самади из Института марокканских исследований при Американской дипломатической миссии в Танжере (TALIM), а также его директору Дженнифер Расамиманана. В Музее Гренобля благодарю Эстель Фавр-Тайла за помощь в моих исследованиях в архивах и библиотеке. А в Центре изучения творчества Матисса имени Рут Р. Мардер при Балтиморском художественном музее благодарю его директора Кэти Роткопф, старшего куратора и заведующую отделом европейской живописи и скульптуры, Лору Олбанс, научного сотрудника-куратора, и Сару Дансбергер, главного библиотекаря и архивариуса.

Ключевыми для этого проекта были понимание и точное изображение самого Танжера. Частые поездки в Танжер за последние пятнадцать лет подарили мне прочные дружеские отношения, в особенности я хочу поблагодарить Азиза Бегдури, Сулеймана Берраду, Винсента Коппе, Стефани Гау, Филиппа Гиге-Болонье и Серену Ван Бускирк за то, что они так много рассказали мне о Танжере. Отдельную благодарность хочу выразить работникам «Отель Вилла де Франс» за возможность останавливаться у них на протяжении всех этих лет и за великолепный вид из окна 35-го номера Матисса.

Большое спасибо и многим другим, кто предложил мне свою поддержку и провел полезные беседы о жизни Матисса в Марокко: Паскалю Пуанару, Валерии Юдковски и Лене Пуанар; Хосе Абете и Фабрицио Русполи; Мохаммеду Эль Баруди; Муне Мекуар; Шакибу Гадуани; Дэйву Бесселингу; Алану Раппу и Мэдисон Кокс. Особая благодарность Ребекке Штафель за ее идеи, мудрость и поддержку на протяжении многих лет работы над этим проектом.

Мой агент, Мария Велан из InkWell Management, сыграла важную роль в публикации этой книги. Без ее старательной работы и энтузиазма все это осталось бы лишь идей.

В издательстве Pegasus Books я хотел бы поблагодарить Клэборна Хэнкока и Джессику Кэйс, мгновенно загоревшихся моей страстью и идеей. С первого электронного письма я знал, что книга нашла идеальный дом, а из первых замечаний Джессики – идеального редактора. Спасибо остальным членам команды издательства, в том числе Марии Фернандес за прекрасный дизайн и работу над его производством, Меган Юшак за рекламу, Мэри О’Мара за редактирование текста, Лори Паксимадис за корректуру и Джули Грейди за составление указателя.

Как и в случае с каждой из моих книг, больше всего я благодарен троим самым важным людям, которые ждут меня дома в Барселоне, – Еве, Альбе и Марии. Я бы не смог написать эту книгу без вашей поддержки.

Избранная библиография

Аполлинер Г. Критика поэтов. Статьи Гийома Аполлинера об искусстве / пер. М. А. Шестиренко, 2020.

Арагон Л. Анри Матисс, роман / пер. Л. Зониной, М, Прогресс, 1978.

Бёрджер Д. Портреты. / Пер. А. Степанова. СПб.: «Азбука», 2018.

Бодлер Ш. Философское искусство / Шарль Бодлер; перевод с французского Н. И. Столяровой, Л. Д. Липман. – Москва: РИПОЛ классик, 2018.

Боулз П. Пусть льет / Пол Боулз; пер. с англ. М. Немцова. – Санкт-Петербург: Азбука, cop. 2015.

Герасимов А. М. Советское изобразительное искусство и задачи Академии художеств // За социалистический реализм. 1947. № 18–19. С. 2–6.

Делакруа Э. Письма /пер. Ю.Б. Корнеева и др., вступ. ст. В.И. Раздольской. – СПб.: Азбука, 2001

Дюма А. Быстрый, или Танжер Алжир и Тунис / Александр Дюма. Собрание сочинений в 87 томах. Том 69. / Сост. В. Бережков и др.; Гл. ред. В. Бережков. – М.: Арт-Бизнес-Центр, 2007.

Жид А. Имморалист / пер. А. Радловой // Андре Жид. Собрание сочинений: в 7 т. Т. 2. М., Терра, 2002.

Капоте Т. Призраки в солнечном свете. Портреты и наблюдения (сборник) / М.: Колибри, 2023.

Костеневич А. Г., Семёнова Н. Ю. Матисс в России. – М.: Авангард, 1993.

Матисс А. Статьи об искусстве. Письма. Переписка. Записи бесед. Суждения современников / М., 1993.

Матисс в Марокко: Живопись и рисунок, 1912–1913: Совмест. проект: Выставка подгот. Д. Ковартом и др. / [Составитель М. Бессонова]. – Москва: ВРИБ «Союзрекламкультура», 1990.

Моруа А. В поисках Марселя Пруста / пер. с фр. Л. Н. Ефимова. – С-Пб.: Лимбус Пресс, 2000.

Моэм С. Маг / пер. с англ. Н. Кролик. М., 1998.

Пастернак Л. О. Записи разных лет / Л. О. Пастернак; [тексты собраны и обраб. Ж. Л. Пастернак]; [послесл. М. Милотворской, с. 245–262]. – Москва: Сов. художник, 1975.

Петухов А.В. Сергей Щукин и Анри Матисс / Ред. Л.В. Платова. М., 2019.

Пруст М. Сторона Германтов / пер. Елены Баевской, СПб, Азбука, 2020.

Путеводитель по выставке «Щукин. Биография коллекции» / Общ. ред. А. Даниловой; ред. А. Игнатьева. М.: ABCdesign, 2019.

Русаков Ю.