«…Ради речи родной, словесности…» О поэтике Иосифа Бродского - Андрей Михайлович Ранчин

взаимодействия методов и приемов, если представляется вообще. Писание буквально бытийный процесс: оно использует мышление для своих целей, поглощает идеи, темы и т. д., а не наоборот (V; 92–93).

Не соглашаясь с этим суждением и признавая его, перефразируя самого поэта, очень варварским, но неверным, нельзя не признать, что у нас нет языка, нет терминов для хотя бы относительно точного описания такого поэтического механизма.

Остается последний вопрос: предусматривал ли сам Бродский, что столь тонкая игра будет и должна быть разгадана читателем? Идеальным читателем «Полярного исследователя», способным понять его глубинный смысл, спрятанный в подтексте, является сам создатель. Адекватным процессом интерпретации становится автокоммуникация. В чем еще раз проявляется одиночество поэтического «я», которое есть постоянная тема Бродского. Случай в поэзии ХX века не такой уж и редкий.

Стихотворение Иосифа Бродского «Сан-Пьетро»

Опыт анализа[638]

К. А. Сивков, прослеживая соотнесенность образов Петербурга и Венеции в поэзии Бродского, отнес стихотворение «Сан-Пьетро» (1977) к числу почти не исследованных[639]. Это не вполне верно: стихотворению посвящена небольшая, но обстоятельная статья Санны Туромы[640], а также ее вариация – главка «San Pietro, Auden, and the Fog» в ее монографии о Бродском[641]. (К. А. Сивкову эти работы, очевидно, остались незнакомыми.) Однако финская исследовательница, высказавшая ряд проницательных наблюдений по поводу поэтики стихотворения, указавшая на Петербург/Ленинград как на прообраз Венеции в этом произведении и установившая его литературные претексты (У. Саба, У. Х. Оден, Осип Мандельштам), не провела его целостного анализа. Попытаюсь отчасти восполнить эту лакуну, впрочем, также не претендуя на детальное рассмотрение этого поэтического текста.

Начну с метрики. С. Турома считает, что «Сан-Пьетро» «написано верлибром»[642]. По-видимому, она исходит из мнения самого автора, утверждавшего: «Стихотворение написано верлибром»[643]. Это авторское определение без оговорок цитирует в своих комментариях Д. Н. Ахапкин, по-видимому считающий его правильным[644].

Отнесение метрики «Сан-Пьетро» к свободному стиху неверно. А. М. Левашов и А. В. Прохоров на основании статистических данных о длине межударных интервалов определили стих этого текста как вольный дольник, «имеющий устойчивую метрическую структуру»[645]. Однако этих ученых интересовали особенности неклассического стиха Бродского в целом, а не метрика конкретного стихотворения. Рассмотрим ее отличительные признаки, не прибегая к анализу всех строк «Сан-Пьетро» – стихотворения, весьма значительного по объему, – но условно ограничившись рассмотрением первых семи и последних пяти стихов в каждой из трех его частей (эти части пронумерованы Бродским римскими цифрами). При описании метрики строк используются следующие условные обозначения: 0 – неударный слог, 1 – ударный слог; в скобках за схемой стиха указывается количество слогов, а далее, через косую черту, число ударений в строке; Д – дактилическая клаузула, Ж – женская клаузула, М – мужская клаузула; Ям – ямб, Хор – хорей, Да – дактиль, Ам – амфибрахий, Ан – анапест; цифры перед обозначением метра указывают на количество иктов этого метра в строке (в традиционной терминологии – стоп), цифры после обозначения метра – на характеристику размера. Текст цитируется по изданию (III; 156–159).

Часть 1, начало:

1) Третью неделю туман не слезает с белой

1001001001010 (13/5), Ж, 3Да+2Хор (иначе окончание стиха может быть описано как «дольниковое» усечение при двух последних «дактилических» иктах/стопах, то есть это дольник на основе Да5).

2) Колокольни коричневого, захолустного городка,

00100100000100001 (17/4), М, 2Ан, далее два пиррихия и «ямбическая» клаузула («дольниковая», с усечением слога перед последним иктом).

3) Затерявшегося в глухонемом углу

001000000101 (12/3), М, дактилическая анакруса.

4) Северной Адриатики. Электричество

1000010000100 (13/3), Д.

5) Продолжает в полдень гореть в таверне.

00101001010 (11/4), Ж, 1, 3Ан, 2Ям, 4Ам (иначе: дольник на основе Ан4 с усечениями слогов перед вторым и четвертым иктами).

6) Плитняк мостовой отливает желтой

01001001010 (11/4), Ж, 1–3Ам, 4Хор (или «дольниковое» усечение перед последним иктом – дольник на основе Ам4).

7) Жареной рыбой. Оцепеневшие автомобили

10010000100 (11/3), Д, 1, 2Да, дольник на основе Да4 с пиррихием на месте третьего икта и усечением слога после него.

Часть 1, концовка.

1) За которым следует только запах

00101001010 (11/4), Ж, 1, 3Ан, дольник на основе Ан4 с усечениями слогов перед вторым и четвертым иктами.

2) Водорослей и очертанья пирса.

10000001010 (11/3), Ж, количество слогов и позиции двух последних иктов (условно Хор) совпадают с их позициями в предыдущем стихе.

3) Безветрие и тишина как ржанье

01000001010 (11/3), Ж, количество слогов и иктов и позиции двух последних иктов (условно Хор) совпадают с их позициями в предыдущем стихе.

4) Никогда не сбивающейся с пути

00100100001 (11/3), М, 1, 2Да.

5) Чугунной кобылы Виктора-Эммануила.

01001001000010 (14/4), Ж, 1–3Ам, дольник на основе Ам5 с пиррихием на месте ожидаемого четвертого икта.

Часть 2, начало.

1) Зимой обычно смеркается слишком рано;

0101001001010 (13/5), Ж, 1, 3, 4Ам, дольник на основе Ам5 с усечением двух слогов.

2) Где-то вовне, снаружи, над головою.

000101000010 (12/3), Ж.

3) Туго спеленутые клочковатой

10010000010 (11/3), Ж.

4) Марлей стрелки на городских часах

1010000101 (10/4), М.

5) Отстают от меркнущего вдалеке

00101000001 (11/3), М, анапестическая анакруса (1Ан), дольник на основе Ан4 с пиррихием на ожидаемом третьем икте.

6) Рассеянного дневного света.

0100001010 (10/3), Ж, дольник на основе Ан4 с пиррихием на ожидаемом втором икте.

7) За сигаретами вышедший постоялец

0001001000010 (13/3), Ж, дольник на основе Да5 с двумя пиррихиями и усечением перед последним иктом.

Часть 2, концовка.

1) Выдыхаемый всплывшею Амфитритой

001001000010 (12/3), Ж, дольник на основе 4Ан с одним пиррихием.

2) И ее нереидами! Протяни

00100100001 (11/3), М, 1, 2Ан, дольник на основе Ан.

3) Руку – и кончики пальцев коснутся торса,

1001001001010 (13/5), Ж, 1–3Да + хореическое окончание стиха (два последних икта).

4) Покрытого пузырьками

01000010 (8/2), Ж, анакруса Ам или Ям, дольник на основе Ам3 с пиррихием на месте второго икта.

5) И пахнущего, как в детстве, йодом.

0100001010 (10/3), Ж, дольник на основе Ам4 с усечением при предпоследнем или последнем икте.

Часть 3, начало.

1) Выстиранная, выглаженная простыня

1000010000001 (13/3), М.

2) Залива шуршит оборками, и бесцветный

01001001000010 (14/4), Ж, дольник на основе Ам5 с пиррихием на месте ожидаемого четвертого икта и с усечением при последнем икте.

3) Воздух на миг сгущается в голубя или чайку,

1001010010010 (13/5), Ж, дольник на основе Да5 с усечениями при втором и последнем иктах.

4) Но тотчас растворяется. Вытащенные из воды

0100010010000001 [или, при ударении «тотчас»: 0010010010000001] (16/4), М, 2, 3Ан, анакруса Ам (или Ан с усечением слога), анапестическая основа.

5) Лодки, баркасы, гондолы, плоскодонки,

100101000010 (13/4), Ж, дактилическая анакруса.

6) Как непарная обувь, разбросаны на песке,