Битва за Ленинград 1941–1944 гг.: подвиг города-героя в Великой Отечественной войне - Коллектив авторов

военных лет, тем самым создавая образы, в которых смешались прошлое и настоящее музея. После войны процесс возвращения экспонатов в Эрмитаж шел трудно и потребовал нескольких лет. Можно сказать, что Эрмитаж переживал в годы войны и годы возвращения работ «кризис искусства». Я. Моримура в своем проекте пытается обнаружить в современных залах Эрмитажа следы постигшей его некогда трагедии. В эти годы экспонаты музея стали «невидимыми», в Эрмитаже завязалась борьба между жизнью и смертью. В проекте Я. Моримуры за «видимым» современным Эрмитажем прячется «невидимый» Эрмитаж военных лет, вдруг проступающий словно в рентгеновских лучах. Подобное воплощение проекта можно связать с двумя базовыми понятиями китайской мысли, которые были популярны и в Японии: то, что имеет форму (ю сян), и то, что не имеет формы (у син), – иными словами, видимое и невидимое, составляющие пару и соответствующие друг другу. То, что имеет образ, проявляет себя как «установление», утверждается физически, а бесформенное – на более глубоком уровне – как чистое «порождение» [1, c. 235]. Таким образом, бесформенное не просто предшествует тому, что имеет форму, как его источник и первоначало, но и является его действующим, порождающим основанием, из которого оно не прекращает происходить. Рассматриваемый фотопроект также перекликается с западной идеей контрмонумента или антимонумента, который, в отличие от традиционного монумента, в котором тема выражена однозначно, предполагает наличие различных дискуссионных трактовок, включая памятник в исторический процесс и взывая граждан к их исторической памяти.

Литература

1. Жюльен Ф. Великий образ не имеет формы, или Через живопись – к не-объекту. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. 352 с.

2. Моисеева Е. В. Постмодернистский научный дискурс в Японии // Восток. Афро-азиатские общества: история и современность. 2012. № 4. С. 39–49.

3. Said E. Orientalism. New-York: Vintage Books, 2003. 432 p.

D. О. Martynova

(Saint-Petersburg State University, master student, dmartinowa@yandex.ru)

“Visible” and “invisible”: Yasumasa Morimura’s project “Hermitage. 1941–2014”

The article analyzes with photographic works from Yasumasa Morimura’s project “Hermitage. 1941–2014” to demonstrate a new approach to the creation of artworks devoted to the war and making it possible to comprehend The Second World War’s history through the prism of modernity.

Key words: World War II, Great Patriotic War, art, Hermitage, Yasumasa Morimura, photography, postmodernism, appropriation.

Примечания

1

Исследование выполнено при финансовой поддержке РФФИ в рамках научного проекта № 19-09-00050.

2

Исследование подготовлено при финансовой поддержке РФФИ (проект № 17-01-00346).

3

Исследование подготовлено при финансовой поддержке РФФИ (проект № 19-09-00369).

4

Исследование подготовлено при финансовой поддержке РФФИ (проект № 17-01-00346).

5

Из архива Н. Г. Суховой.

6

Фребелевский (по имени Фридриха Фребеля, 1782–1852 – немецкого теоретика дошкольного воспитания, автора труда «Pädagogische Scriften». Bd. 1–3, W.-Lpz., 1883; в рус. пер. – «Педагогические сочинения», М., 1913) – женский педагогический институт (1907/1908-1920), основан И. А. Сикорским в Киеве в 1908 г. для подготовки специалистов по дошкольному воспитанию.

7

Из архива Н. Г. Суховой.

8

В 1963 г. в состав АИМ вошли фонды Центрального военно-инженерного музея, после чего музей получает новое название Военно-исторический музей артиллерии и инженерных войск. В 1965 г. в музей передаются экспонаты из Кабинета истории войск и техники связи при Военной академии связи. Музей стал именоваться Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи.

9

6 и 16 июля 1941 г. двумя эшелонами, в составе 17 и 32 вагонов соответственно, в Новосибирск были эвакуированы: 60 % фондов артиллерийского отдела, 70 % – стрелкового отдела, 60 % – исторического отдела, 80 % – архива, 25 % – библиотеки.

10

После эвакуации большей части коллекции музея в Новосибирск в Ленинграде остался 21 сотрудник музея во главе с заместителем начальника музея военинженером 1-го ранга Петром Дмитриевичем Львовским – так называемая Ленинградская команда, или Ленинградская часть музея.

11

Это число включает в себя: сотрудников музея, которые были сокращены в первые дни войны, в июне – августе 1941 г., т. к., при их активном участии фонды музея были подготовлены к эвакуации; сотрудников музея, которые были или мобилизованы в ряды Красной армии, или добровольно ушли на фронт, т. к. сражаясь на фронтах Великой Отечественной войны, они продолжали «хранить» фонды музея.

12

Дневники представляют собой восемнадцать рукописных тетрадей. Они были подготовлены к изданию сотрудниками ГМЗ «Гатчина» и вышли отдельным томом в 2005 г. Автор статьи принимал в этом самое активное участие. В год выпуска дневников была опубликована статья [5].

13

Подробнее о ходе упаковки и количестве отправленных вещей см. [9, с. 52–55].

14

Недостаток рабочих рук в бывших императорских резиденциях был связан еще и с тем, что сотрудники музеев были отправлены на рытье окопов. Известно, что сотрудники Пушкина в июле рыли окопы в районе деревни Толмачево и железнодорожной станции Александровская [2, с. 56]. Гатчинцы только в конце сентября были отправлены на рытье окопов в поселке Мельничный Ручей [1, с. 13].

15

Г. В. Смирнов в 1972–1984 гг. являлся заведующим отделом живописи XVIII – первой половины XIX в. в ГРМ; А. Помарнацкий в дальнейшем, до начала 1970-х гг., работал в Отделе истории русской культуры Государственного Эрмитажа.

16

Упоминаемый номер журнала «Мусейон» (официальный печатный орган Международного бюро музеев) вышел в связи с авиабомбардировками в Испании в годы Гражданской войны (1936–1939 гг.).

17

Янченко Ирина Константиновна (1913 (?) – 1943), научный сотрудник ГДМ, хранитель Арсенального каре, погибла во время бомбежки на Невском пр. 8 августа 1943 г.

18

Родная сестра С. Н. Балаевой.

19

Попова Тамара Федоровна – до войны заместитель директора по научной части пушкинских дворцов-музеев, в 1942 г. – сотрудник Исаакиевского собора, в послевоенные годы работала заместителем директора по науке ГРМ; Турова Евгения Леонидовна (1911–1971), до ВОВ – главный хранитель Екатерининского дворца-музея в г. Пушкине, во время блокады Ленинграда – сотрудник хранилища музейных фондов в Исаакиевском соборе, в 1944–1945 гг. – директор пушкинских дворцов-музеев, с 1951 г. – директор Центрального хранилища музейных фондов (ЦХМФ); Лемус Вера Владимировна (1905–1987) – до войны научный сотрудник пушкинских дворцов-музеев, в 1942–1945 гг. – хранитель Сарапульского хранилища музейных ценностей в эвакуации, 1945–1956 гг. –