100 великих деятелей русской эмиграции - Полина Ребенина

Творческие искания Евреинова были удивительно созвучны эпохе Серебряного века. Василий Каменский не посчитал преувеличением назвать его «пламенным философом-режиссером-музыкантом, избалованным толпой театральным Колумбом». А еще один яркий представитель своего времени, профессор-лингвист и знаток театра Б.В. Казанский, считал, что именно к теоретическим исследованиям и творческим экспериментам Евреинова «восходит вся идеология нового театра».

В 1915–1917 годах в Обществе возрождения художественной Руси Н.Н. Евреинов находился в числе 64 учредителей, среди которых также были И.Я. Билибин, В.М. Васнецов, Б.В. Зворыкин, М.В. Нестеров, Н.К. Рерих, С.Ю. Судейкин, А.В. Щусев, А.М. Ремизов, М.С. Путятин, архиепископы Серафим Тверской и Арсений Новгородский и др. Общество имело широчайшую просветительскую и исследовательскую программу.

С осени 1917 года он находился на юге (Киев, Сухуми, Тифлис). В Петрограде осенью 1920 года Евреинов поставил к третьей годовщине Октября массовое революционное действо «Взятие Зимнего дворца». Сценической площадкой явилась вся Дворцовая площадь (в то время уже носившая имя Урицкого). Главным режиссёром был Николай Евреинов, его помощниками-постановщиками – А. Кугель, А. Петров, Г. Державин и Ю. Анненков (помимо того – автор декораций), вспомогательные функции (сценарные, костюмерные и т. д.) выполняли многие другие. В нем участвовали более восьми тысяч статистов, несколько сот солдат и матросов действующей армии, многие из которых принимали участие в революционных событиях.

В то время Н. Евреинов писал: «Когда я думаю о себе, о своей жизни, мне представляется оторванное облако и его одинокий путь. Оно далеко от земли, от людей, и вместе с этим так близко и земле, и людям, ведь они его создали! И правда, часто, когда оно оранжево-знойное, красное, кажется, что испарения крови людской, пота и слез людских образовали эту страшную массу! – что насыщенная раздражением, усталостью и горем, она должна сломить кого-то, уничтожить, сделать ужасное. В другое же время – напротив! – оно как будто из опалов, перламутра, из лунных камней, легкомысленное, красивое, немножко смешное…»

Особый успех имела его пьеса «Самое главное» (1921). Этой пьесе суждено стать главной в жизни Н.Н. Евреинова. Далекая от агитационных целей, эта пьеса была его лучшим драматическим произведением и самым успешным и популярным спектаклем театра, что в итоге ей и навредило. Она осуждалась советскими критиками за аполитичность, попытку «дополнить социализм», за «эстетство» и «фашистские тенденции», а затем просто за то, что своим успехом повредила идейной линии театра – революционной сатире. Впоследствии эта пьеса была переведена более чем на 15 языков и ставилась в странах Европы и Америки.

В 1925 году Евреинов выехал в Польшу на гастроли «Кривого Зеркала» и лекции в Варшаве и Вильне, но через Краков и Прагу эмигрировал в Париж. В последней, написанной незадолго до смерти статье «Нас было четверо» Евреинов объяснил свой выбор так: «Потому что все, что радовало раньше в нашем новом театре и заражало своими замыслами передовые театры Европы и Америки, стало в СССР гонимым, как нечто чуждое – по мнению «начальства» – советской общественности и искажающее революционную действительность, а также непонятное своими «упадочными течениями» массовому зрителю».

В 1926 г. в США консультировал постановку своих пьес «Самое главное» и «Корабль праведных», выступал с докладами о театре. С 1927 г. жил постоянно в Париже, работая как драматург, режиссер, сценарист; занимался кинематографией.

В Париже он ставил оперные спектакли в знаменитой Русской частной опере М.Н. Кузнецовой, создал Театр русской драмы, ставил спектакли в театре Ж. Копо «Вьё-Коломбье», организовал «Объединение русских артистов». Режиссировал оперные и драматические спектакли в Пражском национальном театре, участвовал в подготовке программ эмигрантских театров миниатюр – «Летучая мышь» и «Бродячие комедианты», учил студентов Сорбонны реконструированию спектаклей средневекового театра. Театральные идеи Евреинова предвосхитили теорию и практику европейского театра XX века, оказали большое воздействие на творчество нобелевского лауреата Луиджи Пиранделло и Бертольта Брехта.

В эмиграции он написал объемную книгу «История русского драматического театра», которая посвящена истории русского театра начиная с древних ритуальных инсценировок и кончая творческими исканиями предреволюционных лет

Умер Н.Н. Евреинов в 1953 году в Нью-Йорке. Похоронен под Парижем на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

Андрей Белый

(1880–1934)

Поэт и прозаик Борис Бугаев, известный под псевдонимом Андрей Белый, – выдающийся представитель Серебряного века. Современники считали его тихим чудаком, оригинальным мыслителем. Однако те же современники, и Эренбург, и Гумилев, и Ремизов, а потом и Пастернак, – все всерьез считали его гением. За его творчество, за то, что за 10 лет он предсказал Октябрьскую революцию, за 25 лет – атомную бомбу.

Его отец Н.В. Бугаев был крупным математиком. Когда у него родился сын, то он сказал: «Надеюсь, Боря будет умом в меня, а внешностью в мать». Скорей всего, так и произошло. Отец было очень умен, но внешность его многим казалась отталкивающей. Мать же поэта Александра Дмитриевна была одной из первых красавиц Москвы, земной, кокетливой женщиной. Мира в семье не было.

Юноша стал одним из самых образованных людей. По желанию отца он окончил физико-математический факультет, а после этого поступил на филологический. Поэт прекрасно знал философию, особенно Канта и неокантианцев. Человеком он был своеобразным. В университете его звали то «князем Мышкиным», а то – «идиотом». Зайцев, писатель, вспоминал, что когда кто-то дал Белому пощечину, тот, в духе Алеши Карамазова, тут же подставил вторую щеку! А когда затевал свои водопадные монологи, то слушатели от напряга шлепались порой в обморок. Брюсов, поговорив с ним впервые, запишет: «Это едва ли не интереснейший человек в России. Зрелость и дряхлость ума при странной молодости…»

С поэтом Блоком они были ровесниками, и оба видели мистические прорицания в таинственных зорях, сияющих над Петербургом, и ждали пришествия «жены, облаченной в Солнце», в соответствии с философией В. Соловьева. В стихах молодого А. Белого обилие красок, пышность оттенков:

Солнца контур старинный,

Золотой, огневой,

Апельсинный и винный,

Над червонной рекой.

Супруга Александра Блока Любовь Менделеева известна как Прекрасная Дама Блока. В 1905 году она получила записку с объяснениями в любви от Андрея Белого, ближайшего поэтического единомышленника мужа. Отношения в «любовном треугольнике» продолжались вплоть до ноября 1907 года: Любовь Менделеева то уходила к Белому, то возвращалась к мужу. Однако уже к 1906 году у Менделеевой не осталось практически никаких чувств к Андрею Белому, и она тяготится его преследованиями. К концу 1907 года всё окончательно завершилось: Любовь вернулась к мужу, а А. Белый был в отчаянии и даже помышлял о самоубийстве.

Непоправимое мое

Воспоминается былое,

Воспоминается ее

Лицо холодное и злое,

Прости же, тихий уголок,