Империя Дягилева. Как русский балет покорил мир - Руперт Кристиансен

class="p">247

Их дублеры, Вера Немчинова и Лидия Лопухова, тоже несколько раз выходили на сцену. Причем последняя, по воспоминаниям Лидии Соколовой, совсем не годилась на эту роль: «Ей недоставало поэтичности… Было такое ощущение, что… она вот-вот рассмеется или потеряет исподнее». (Dancing for Diaghilev, pp. 194–5.)

248

Сharles Spenser, Léon Bakst, pp. 189–216.

249

Beaumont, p. 202.

250

Daily Mail, 3 November 1921.

251

The Times, 3 November 1921.

252

Vogue, December 1921.

253

Lytton Strachey, Ballet — To Poland, p. 17.

254

Цит. по: Lynn Garafola, Legacies of Twentieth-century Dance, p. 66.

255

Цит. по: Grigoriev, p. 174.

256

Цит. по: Kochno, p. 172.

257

Beaumont, p. 202.

258

Osbert Lancaster, With an Eye to the Future, p. 17.

259

Richard Buckle, The Diaghilev Exhibition, p. 3.

260

См.: Mark Braude, Making Monte Carlo: A History of Speculation and Spectacle.

261

Lancaster, p. 101.

262

Stephanie Jordan, programme for Les Noces, Royal Ballet (1954), p. 29.

263

Цит. по: Scheijen, p. 384.

264

Lydia Sokolova, Dancing for Diaghilev, p. 207.

265

См.: Serge Lifar, Ma Vie: from Kiev to Kiev: An Autobiography, и Jean-Pierre Pastori, Serge Lifar: La beauté du diable.

266

Anton Dolin, Last Words, pp. 38–9.

267

Цит. по: John Drummond, Speaking of Diaghilev, p. 46.

268

Beaumont, p. 246.

269

Garafola, Diaghilev’s Ballets Russes, p. 130.

270

Roger Nicholas, Poulenc, pp. 59–60.

271

В то время Кокто был увлечен Барбетт, американским воздушным акробатом-травести и звездой стриптиза во всех увеселительных заведениях района Пигаль. «Это не просто акробат в женской одежде или какой-нибудь грациозный смельчак — это одно из самых прекрасных созданий в театре», — писал он. «Стравинскому, Орику, поэтам, художникам и мне самому не доводилось видеть подобного артистизма на сцене со времен Нижинского». (Lydia Crowson, Cocteau and «Le Numéro Barbette».)

272

Grigoriev, p. 198.

273

Dolin, p. 115.

274

См.: Alexandra Danilova, Choura, passim.

275

Vernon Duke, Passport to Paris, p. 137.

276

«Жаль, мы не можем рассказать ее историю о визитах к адвокату по поводу развода. Он спросил ее, почему она хочет развестись, и она ответила: „Видите ли, он настаивает, чтобы мы втроем спали в одной постели“». (Лидия Соколова в письме к Ричарду Баклу, Richard Buckle Collection, Doc. Box 19.)

277

Sokolova, p. 233.

278

Igor Stravinsky and Robert Craft, Memories and Commentaries, p. 40.

279

Duke, pp. 124–5.

280

--{71}

281

William McBrien, Cole Porter, pp. 96–9.

282

Observer, 11 January 1925.

283

Vogue, December 1925.

284

Morning Post, 4 June 1925.

285

Цит. по: Nesta Macdonald, Diaghilev Observed, p. 323.

286

См.: Alicia Markova, Markova Remembers.

287

Richard Buckle Collection, Harry Ransom Center, Doc. Box 3.

288

Позже Мясину было так трудно работать с ней из-за ее упрямства, что он прозвал ее «китайской пыткой». (Julian Braunsweg, Braunsweg’s Ballet Scandals, p. 118.)

289

Sokolova, p. 233.

290

Polly Hill and Richard Keynes (eds), Lydia and Maynard: Letters, p. 266.

291

Bernard Taper, Balanchine, p. 90.

292

Ethel Mannin, Young in the Twenties: A Chapter of Autobiography, p. 114.

293

Danilova, p. 71.

294

Quoted in Garafola, p. 249.

295

«К внушительному списку достижений Дягилева, пожалуй, следует добавить еще одно: его участие в зарождении рынка искусства XX столетия». (Garafola, Diaghilev’s Ballets Russes, p. 261.)

296

Grigoriev, p. 220.

297

Там же.

298

The Diaghilev Ballet in England, exhibition catalogue, p. 53.

299

Там же, с. 55.

300

Lincoln Kirstein, Mosaic, p. 244.

301

Constant Lambert, Music Ho!, p. 86.

302

Lydia Lopokova, Vogue, 2 August 1926.

303

Александр Бенуа, Воспоминания о русском балете, с. 543–544.

304

The Times, 29 June 1926.

305

Buckle, Diaghilev, p. 485.

306

Sokolova, p. 259.

307

Beaumont, p. 278.

308

Grigoriev, p. 242.

309

Morning Post, 10 July 1928.

310

См.: сс. 295–296.

311

Lifar, p.