Империя Дягилева. Как русский балет покорил мир - Руперт Кристиансен

Ballets 33, Brighton Art Gallery exhibition catalogue.

396

См.: Lincoln Kirstein, Mosaic.

397

Цит. по: Gottlieb, Balanchine, p. 69.

398

Там же.

399

См.: James Steichen, Balanchine and Kirstein’s American Enterprise.

400

Lesley Blanch, Journey into the Mind’s Eye, p. 212.

401

Однако многие из тех, кто склонен романтизировать дела давно минувших дней, сомневались в этом. «Когда дети привели меня на перевоплощение [ „Русских балетов Дягилева“] с Тумановой, Бароновой и моей любимой, живой, как огонек, Рябушинской, они были поражены, услышав мои настойчивые заверения, что этим трем балеринам еще далеко до Павловой. Я лично сомневаюсь в том, может ли что-нибудь менее деспотичное, чем царизм, создать столь же вышколенное совершенство… уж точно не абсолютную безупречность кордебалета, где каждая поза, каждое движение в любом уголке сцены в любой отдельно взятый момент совершенны. И родится ли в следующую тысячу лет еще один такой же танцовщик, как Нижинский?» (Ralph Furse, Aucuparius, p. 43.)

402

Adrian Stokes, Tonight the Ballet, p. 125. По поводу наследства см.: Andrew Forge interview, Tape 36, Side B, British Library co466x.

403

Sorley Walker, p. 21.

404

Garcia-Marquez, Massine, p. 222.

405

Там же, р. 229.

406

A. V. Coton, A Prejudice for Ballet, p. 80.

407

Там же, р. 89.

408

Haskell, Balletomania: The Story of an Obsession, p. 250.

409

Edwin Denby, Dance Writings, pp. 39–40.

410

Lincoln Kirstein, Blast at Ballet, p. 11.

411

Vincente Garcia-Marquez, The Ballets Russes: Colonel de Basil’s Ballets Russes de Monte Carlo, p. 136.

412

Arnold Haskell, In his True Center: An Interim Autobiography, p. 134.

413

Цит. по: Meylac, p. 48.

414

Цит. по: Judith Chazin-Bannahum, Rene Blum and the Ballets Russes, p. 125.

415

Цит. по: Meylac, p. 46.

416

«Отцов балерин почти не видно, всем заправляют их матери, поэтому мне часто приходит в голову мысль, не являются ли балерины плодом непорочного зачатия». (Lesley Blanch, Journey into the Mind’s Eye. p. 212.)

417

Цит. по: Victoria Tennant, Irina Baronova and the Ballets Russes de Monte Carlo, p. 77.

418

Цит. по: Meylac, p. 24.

419

Удивительно, но сохранилась всего одна фотография, где все участники трио позируют вместе (см. с. 321).

420

Ralph Furse, Aucuparius, p. 43.

421

Gottlieb, Balanchine, p. 65.

422

Sorley Walker, p. 65.

423

Цит. по: Sorley Walker, p. 51; см. также: Reminiscences of Ballets Russes Dancers, p. 16.

424

Danilova, p. 120.

425

Их брак распался в 1944 году, но после смерти второго мужа, бывшего офицера Британской армии, Баронова вернулась к Севастьянову.

426

Tennant, p. 82.

427

См.: Haskell, In his True Centre.

428

После Второй мировой войны он возглавил студию, которая теперь носит название Королевской балетной школы, продолжая при этом активно читать лекции, вести радиопередачи и выступать в качестве эксперта.

429

Arnold Haskell, Balletomania Then and Now, p. 185.

430

Dancing Times, November 1934, pp. 129–30.

431

Там же, October 1936, p. 3.

432

Dancing Times, September 1938, p. 628.

433

Позже Брамс написала еще два романа в продолжение балетной темы, «Казино на продажу» (Casino for Sale) в 1938 году и «Шесть занавесов Строгановой» (Six Curtains for Strogonova) в 1945 году, где фигурируют некоторые из персонажей первой книги. А в 1946 году спектакль по книге «Пуля в балете» с участием Мясина и Бароновой с успехом путешествовал по британской провинции, но так и не добрался до Вест-Энда. Список триллеров на балетную тему продолжают изданный в 1952 году роман Эдгара Бокса (писательский псевдоним Гора Видала) «Смерть в пятой позиции» (Death in the Fifth Position) и детектив Дэвида Диксона «Смерть в „Русском балете“» (Death Comes to the Ballets Russes), опубликованный в 2015 году.

434

Если учесть, что ежегодная инфляция в среднем составляет около 5 %, то в переводе на сегодняшний день эти цены составили бы 7 и 60 фунтов соответственно; в настоящее время цена билета в Королевский театр «Ковент-Гарден» варьируется от 5 до 120 фунтов, а в «Сэддлерс-Уэллс» она составляет от 12 до 60 фунтов. Но в 1930 году театры не получали государственных субсидий, а экономика была в упадке.

435

Francis Toye, Illustrated London News, 30 July 1938.

436

Leslie Baily, Leslie Baily’s BBC Scrapbook: 1918–1939.

437

Vernon Duke, Passport to Paris, pp. 328–9.

438

Stephen Williams, Evening Standard, 27 July 1938.

439

Caryl Brahms and S. J. Simon, A Bullet in the Ballet, chapter 5.

440

Haskell, Balletomania: The Story of an Obsession, p. 299. См. также: Ramsay Burt, The Male Dancer.

441

См.: Arlene Croce, ‘Dance in Film’, in Afterimages, pp. 427–45; Adrienne McLean, ‘The Image