Империя Дягилева. Как русский балет покорил мир - Руперт Кристиансен

оказываются Дженет и Джоном. (Dancing Times, December 1923, pp. 347–9.)

359

См.: Ninette de Valois, Come Dance with Me: A Memoir, 1898–1956.

360

Dancing Times, January 1926, pp. 589–90.

361

В 1998 году, давая интервью по случаю своего столетнего юбилея, почти слепая, наполовину глухая де Валуа по-прежнему пребывала в здравом уме и твердой памяти и, ничуть не утратив сноровки, решительно поставила журналиста Джона Уолша на место: «Сядьте прямо. На вас смотреть неловко… Не понимаю, что вы имеете в виду. Задавайте короткие вопросы. И прекратите размахивать руками». В конце концов ей удалось очаровать и убедить его. «Хотя ей свойственны грубость, жесткость, прямолинейность и несносность, часто она действительно оказывается права», — подытожил он. (Independent, 5 June 1998.)

362

Цит. по: Katherine Sorley Walker, Ninette de Valois: Idealist Without Illusions, p. 86.

363

См.: Marie Rambert, Quicksilver, pp. 125–61; Julie Kavanagh, Secret Muses The Life of Frederick Ashton, pp. 60–89.

364

Назван так в честь Мари Камарго (1710–1770), выдающейся французской танцовщицы.

365

Arnold Haskell, Balletomania Then and Now, p. 203; In His True Center: An Unterim Autobiography, pp. 96–102.

366

См.: Alexander Bland, The Royal Ballet: The First 50 Years; Zoe Anderson, The Royal Ballet: 75 Years; Mary Clarke, Dancers of Mercury: The Story of the Ballet Rambert; Clement Crisp, Anya Sainsbury and Peter Williams (eds), Ballet Rambert: 50 Years and On.

367

Roger Nichlos, The Harlequin Years, p. 25.

368

См. с. 188.

369

См.: Louis Epstein, Impressario, Interrupted: Comte Étienne de Beaumont and Soirées de Paris.

370

Цит. по: Richard Buckle, Diaghilev, p. 426.

371

Цит. по: Boris Kochno, Diaghilev and the Ballets Russes, p. 256.

372

Через три года Дягилев спасет из руин одну интересную вещицу. Балет «Меркурий» с декорациями Пикассо и музыкой Сати — ироничная фантазия на тему римской мифологии, представленная в двенадцати коротких и в основном статичных сценах. (Vincente Garcia-Marquez, Massine, p. 180.) Это единственный случай, когда «Русский балет» выступил с постановкой, к созданию которой Дягилев не имел никакого отношения.

373

Polly Hill and Richard Keynes (eds), Lydia and Manyard: Letters, p. 190.

374

Les Ballets Suédois: Une compagnie d’avant-garde 1920–1925, p. 19. См. также: Erik Naslund, Rolf de Maré: Art Collector — Ballet Director — Museum Curator; George Dorris, ‘Jean Börlin’; Lynn Garafola, ‘Rivals for the New: The Ballets Suédois and the Ballets Russes’, in Legacies of Twentieth-century Dance, pp. 107–24; and George Dorris, ‘The Many Worlds of Rolf de Maré’.

375

В последние годы балет то и дело реконструируют или ставят заново: обзоры этих постановок можно найти на YouTube (https://www.youtube.com/watch?v=yHAYeOU9hkU).

376

Цит. по: Lynn Haney, Naked at the Feast, p. 104.

377

Там же.

378

Harry Kessler, The Diaries of a Cosmopolitan 1918–1937, p. 280.

379

Julie Kavanagh, Secret Muses: The Life of Frederick Ashton, pp. 100–101; Charles S. Mayer, ‘Ida Rubinstein: A Twentieth-Century Cleopatra’, and Elaine Brody, ‘The Legacy of Ida Rubinstein: Mata Hari of the Ballets Russes’.

380

Зильберштейн, Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 2, с. 144.

381

Цит. по: Шенг Схейен, Дягилев. «Русские сезоны» навсегда, с. 524

382

Это неверно: зрители с восхищением восприняли постановку.

383

Цит. по: Зильберштейн, Сергей Дягилев и русское искусство, с. 256–258.

384

Работая над этой главой, я обращался за сведениями к следующей литературе: Arnold Haskell, Baletomania Then and Now; Katherine Sorley Walker, De Basil’s Ballet Russes; Vincente Garcia-Marquez, The Ballets Russes: Colonel de Basil’s Ballet Russes de Monte Carlo, and Massine, pp. 207–362; Jack Anderson, The One and Only: Ballet Russe de Monte Carlo; ‘The Ballet Russes 1932–1962: A Symposium’, Dance Chronicle, xv/2 (1992), pp. 191–220; Malcolm McCormick and Nancy Reynolds, No Fixed Points: Dance in the Twentieth Century, pp. 265–393; Robert Gottlieb, George Balanchine: The Ballet Maker, pp. 75–113; Irina Baronova, Irina: Ballet, Life, Love; Martin B. Duberman, The Worlds of Lincoln Kirstein, pp. 193–326; Victoria Tennant, Irina Baronova and the Ballets Russes de Monte Carlo; Jane Stevenson, Baroque between the Wars, pp. 281–94; Michael Meylac, Behind the Scenes at the Ballets Russes, pp. 41–283 (русский перевод: Михаил Мейлах, «Эвтерпа, ты? Художественные заметки, беседы с артистами русской эмиграции». Т. 1 «Балет». «Новое литературное обозрение», 2008); фильм Ballets Russes (DVD), режиссеры Дайана Голдфайн (Dayana Goldfine) и Дэн Геллер (Dan Geller).

385

The Times, 20 August 1929.

386

Daily Express, 21 August 1929.

387

Цит. по: ‘The Sitter Out’, Dancing Times, September 1929, p. 512.

388

Arnold Haskell, Diaghileff, p. 16.

389

Vincente Garcia-Marquez, Massine, p. 209.

390

Arnold Haskell, Balletomania: The Story of an Obsession, pp. 240–4.

391

Alexandra Danilova, Choura, pp. 16, 134.

392

Katherine Sorley Walker, De Basil’s Ballets Russes, p. 37.

393

Michael Meylac, Behind the Scenes of the Ballets Russes, p. 45.

394

Robert Gottlieb, George Balanchine: The Ballet Maker, p. 65.

395

Dancing Times, 10 August 1933, p. 457. См. также: Les