Российский колокол № 1 (54) 2026 - Литературно-художественный журнал

Начала писать в 2024 году. Автор нескольких эссе на samlib.ru: «Может ли Бог ошибаться? “Равнение” на самых, самых…» и др. Первое опубликованное произведение, «Клаус Херрманн» (нем. Klaus Herrmann, 1903–1972), вышло в феврале 2025 года в издательстве Ridero.

Клаус Херрманн родился 4 августа 1903 года в Губене в семье фабриканта. Выходец из либеральной буржуазии, выросший в наследии буржуазной культуры, он рано узнал о сомнительности её существования [1]. Традиции немецкой литературы конца XVIII – начала XIX века заменились традициями, характеризующимися в основном потерей перспективы, чувства историзма и живого содержания; произведения сводились к описанию быта и психологических конфликтов; почти не описывались социально-исторические и философские проблемы, но некоторые появившиеся черты и художественные средства раскрытия действительности в этот период потом отразились в литературе критического реализма XX века [2, 3]. Клаус Херрманн, ставший со временем мастером исторических романов и доктором философии, увлёкшись трудами К. Маркса (1818–1883), Ф. Энгельса (1820–1895) и В. И. Ленина (1870–1924), сначала вступил в немецкую коммунистическую партию (КПГ), а затем стал членом Социалистической единой партии Германии (СЕПГ).

Сдав экзамен на аттестат зрелости в 1922 году, он изучал философию и экономику до 1924 года в Берлине (Университет кайзера Вильгельма) и Йене, университетском городе Германии на реке Зале. В этот период, по окончании Первой мировой войны, в стране разразился кризис, уже к концу 1923 года инфляция достигала отметки в миллион процентов, реальные доходы от налогов сократились, продуктов питания было недостаточно, закрылись многие производства и росла безработица. В 1924 году гиперинфляция нанесла смертельный удар по маленькой суконной фабрике отца Клауса Херрманна, и ему пришлось отказаться от платных университетских занятий, начатых в Йене. Он любил и самостоятельно изучал литературу, поэтому ему удалось найти работу помощником редактора в берлинском издательстве «Фон дер Пайкауф» (1924–1927). Затем он стал редактором и, наконец, ответственным редактором «Новой книжной выставки» (1927–1931), лучшего литературного издания тех дней, в редакционный совет которого входили Иоганнес Р. Бехер25, Эгон Эрвин Киш26, Артур Холичер27 и Макс Герман-Найсе28.

Журнал Neue Bucherschau («Новая книжная выставка») сплотил вокруг себя фалангу молодых и бесстрашных публицистов. Двадцатидвухлетний Клаус Херрманн, например, работал вместе с пятидесятилетним Томасом Манном29, который, гордясь своим искусством и своим стилистическим мастерством, слышал «крик сотен тысяч пролетариев, застрявших в Индийском океане» и написал «Волшебную гору», которая находится в вакууме. Как и Томас Манн, Клаус Херрманн нападал на Альфреда Деблина, критиковал Георга Кайзера и заступался за молодого Бертольта Брехта. Когда в конце 1929 года «Новая книжная выставка» прекратила своё существование, он опубликовал в журнале «Фронт» – первом издании Союза пролетарских и революционных писателей – серию статей «Фон Лессинг к Хардену», дающих краткий обзор истории немецкой литературы с марксистской точки зрения.

Приобретя репутацию уже состоявшегося критика, Клаус Херрманн ушёл в другое направление и уже через некоторое время стал известен публике своими собственными театральными пьесами и литературными произведениями. Премьера спектакля «Испытания Иова», рассказывающего об адском путешествии крупного промышленника, состоялась 26 сентября 1931 года в Государственном драматическом театре Берлина и вызвала театральный скандал, который закончился тем, что интендант театра был вынужден покинуть свой пост, а постановку спектакля запретили.

«Я тогда стоял на сцене Государственного театра, кланялся, благодарил за аплодисменты и за свист, которые раздавались после моей комедии, и, к возмущению всех достойных мужчин, был несказанно рад скандалу, который развязал» [6].

Годом позже была премьера народной пьесы «Пригородная трагедия» в Театре Барановского (Берлин), затем имели большой успех «Комедии на Елисейских полях» в 1934 году.

Франц Хаммер30 отмечал, что ещё в период Веймарской республики (1919–1933) Клаус Херрманн своим творчеством попытался предостеречь и удержать Германию от фашизма. Проницательный и тонко чувствовавший окружающую обстановку писатель не смог достучаться до общества, его не услышали или не захотели услышать.

После провозглашения Третьего рейха (Германия периода нацизма, 1933–1945 гг.) замеченный кем-то Клаус Херрманн полностью лишился самой основы своего существования: его нигде не брали на работу, а произведения перестали принимать и печатать в издательствах. Он жил, используя множество случайных подработок и публикуясь анонимно.

«Целых два часа я бродил по серым, унылым улицам, чтобы скопить двадцать пфеннигов на трамвай, а когда вернулся домой, оказалось, что мне не удалось заработать и двадцати марок… Но какое отношение всё это имеет теперь ко мне? Это так далеко» (Клаус Херрманн) [6].

Пришедшие к власти в 1933 году национал-социалисты забрали под своё управление почти все театры Берлина. Макс Рейнхардт31 вынужден был покинуть Германию; Карла Цукмайера32 официально объявили преданным анафеме.

«…После того как нацисты вычистили евреев и культурных большевиков, хороших режиссёров осталось совсем немного», – Карл Цукмайер (Zuckmayer, Geheimreport [Геттинген: Уоллштейн, 2002], 25–26).

Йозеф Геббельс33, куратор Немецкого театра, хотел быть успешнее своего конкурента Германа Геринга34, покровителя Государственного театра, поэтому уговорил уже знаменитого режиссёра Хайнца Хильперта35 стать его директором. По их договорённости тот имел право ставить удачные, на его взгляд, постановки, набирать по своему выбору драматургов, актёров и другой персонал. Деятельность Х. Хильперта имела успех и приносила прибыль, поэтому ему разрешалось почти всё, он имел в своих труппах «неблагонадёжных» и даже возвращал нужных ему актёров из концлагеря, но тем не менее сам Й. Геббельс в любой момент мог как утвердить, так и запретить любое его решение. Через какое-то время Х. Хильперт привлёк в свою драматургию Клауса Херрманна. К 1943 году наигравшийся в «здоровую конкуренцию» Й. Геббельс стал открыто говорить, что вся труппа театра – «контрационный лагерь в отпуске». В 1944 году он закрыл все немецкие театры, отправив Хайнца Хильпера и других людей работать на фабрику.

После ковровых бомбардировок Берлина, проведённых англо-американской авиацией 3 февраля 1945 года, писатель забрал свою престарелую мать из почти полностью разрушенного города и переехал в Верхнюю Баварию, где они уже вместе пережили конец войны. Советский Союз после заявления Геринга: «Ни одна бомба никогда не упадёт на столицу рейха!»36 – и массированного авианалёта на Москву (1941 год, сброшено приблизительно 300 тонн фугасных и зажигательных бомб) с 7 по 8 августа тоже бомбил Берлин, нанося удары только по военным объектам, а не по мирному населению города.

Семейная жизнь

С 1942 (1944) по 1949 (1952) год К. Херрманн был женат на писательнице Луизе Ринзер (Ринсер)37, что подтверждает и её страница38: первый муж, композитор и хормейстер Хорст Гюнтер Шнелл, погиб на Восточном фронте в 1942 году, второй – «писатель-коммунист» Клаус Херрманн, брак с которым был расторгнут примерно