Не трогай меня Взорвусь - Анна Грей

Он стоял и ждал моей реакции. Не смотрел на меня — смотрел чуть мимо, на дверной косяк, на трещину в штукатурке, которой я не замечала три года, а он — за секунду. Как смотрят люди, которые готовятся к удару: не в точку — рядом, чтобы не дрогнуть.

Я протянула руку. Свою — правую, тёплую, с коротко стриженными ногтями, с ванильным кремом. Протянула к его левой. К протезу.

И взяла.

Механические пальцы — холодные. Гладкие. С лёгкой шероховатостью силикона на подушечках, где у живой руки были бы отпечатки. Неживые. Нечувствующие. Пальцы, которые не знают, что я их держу, потому что в них нет нервов, нет рецепторов, нет миллиона точек, которые превращают прикосновение в ощущение.

Я держала его руку, которой нет. И рука — не отвечала. Не сжимала. Не теплела. Лежала в моей ладони — инородная, механическая.

Но он — отвечал. Его лицо — изменилось: не мягче, а иначе. Как стена, в которой появилась дверь, и дверь — открыта, и за ней — не пустота, а комната. Тёплая, тесная, заставленная тем, что он прятал четыре года.

Он не дышал. Грудь — не двигалась. Мышцы шеи — натянуты. Шрам — пульсировал на стыке с ключицей. Никто. Никогда. Не брал его за эту руку. Не за правую — живую, которая чувствует. За эту — мёртвую. За руку, которой нет.

Я потянула. Мягко, как ведут ребёнка, который боится войти в тёмную комнату: не тащат — ведут. И он — шагнул. Через порог. В мою квартиру. В мой мир.

Кухня. Налила чай — ему зелёный (восемьдесят пять градусов, четыре минуты — я знала его протокол), себе чёрный. Он стоял у стены, и взгляд — по привычке — скользнул по кухне: окно (четвёртый этаж, высоко, не вариант), дверь (коридор, семь шагов), стол (круглый, две кружки). И — вернулся ко мне. И остановился.

— Садись.

Сел. Взял кружку правой. Левая — протез — лежала на столе, открыто, без перчатки. Я видела, как он смотрит на неё и решает: убрать? Спрятать?

Оставил.

Молчали. Молчание — кухонное, вечернее — новое. Тёплое. Близкое. Два человека, которые знают друг о друге больше, чем полагается, и меньше, чем хотят.

— Странно. — Он посмотрел на кружку, на рисунки на стене. — Здесь не как в кабинете.

— Здесь — не кабинет.

— Я заметил. Здесь книги на полу. И плед, который пахнет ванилью. И собака с пятью ногами.

— Денис нарисовал. Ему шесть. Папа на сеансах, а Денис рисует в коридоре. Я вешаю.

— У собаки — пять ног.

— Он считает, что пять лучше четырёх. Запасная.

Тень — быстрая, которую он не придавил, потому что здесь — не кабинет, и контролировать каждую мышцу — не обязательно.

— Расскажи про отца. Не как на сеансе. По-настоящему.

Обхватила кружку ладонями. Тепло — через керамику, через кожу — до костей.

По-настоящему. Он просит — по-настоящему. Не как психолог пациенту. Как женщина мужчине, потому что хочет, чтобы знал.

— Папа — хирург. Полевой госпиталь, потом — военный в Москве. Руки — огромные, для хирурга слишком. Он сам смеялся: «Мне бы кувалдой, а не скальпелем.» Но оперировал ювелирно. Мама говорила — у него на кончиках пальцев отдельный мозг.

— Приходил домой поздно. Пахло йодом и больничным мылом — зелёным, жидким, из дозатора. До сих пор, когда чувствую этот запах — замираю. Тело помнит раньше головы.

— По вечерам — ужинали вместе. Мама готовила, он рассказывал. Не про операции — про людей. Как солдат, которому зашивал щёку, рассказывал анекдоты. Как медсестра Тамара плакала после каждой операции и говорила, что бросит, и не бросала. Он говорил: «Война ломает, а я чиню. Работа на всю жизнь.»

— Оказалось — не на всю.

Глеб слушал — не как на сеансах. Впитывал. Его рука — правая, живая — на столе, рядом с моей кружкой, и пальцы — чуть сжались. Расслабились. Снова сжались.

— Командировка. Мне — четырнадцать. Мама узнала вечером, от двух офицеров в форме, которые стояли в дверях и ничего не говорили, потому что их лица говорили всё. Мне — утром. Я собиралась в школу. Мама стояла на кухне, держала его кружку — ту, с отколотой ручкой, — и три слова: «Папа не вернётся.»

Тишина.

— Засекречено. Мы так и не узнали — что, где, как. Орден. Посмертно. Закрытый гроб.

— Ты — поэтому здесь.

Не вопрос.

— Да. Каждый ветеран — немного мой отец. Не могу его спасти. Но могу — их.

— Это — не «хотя бы». Это — всё.

Он это произнёс, и я посмотрела на него, и руки — обе, живая и мёртвая — лежали на столе, открытые. И ему — не было стыдно.

Впервые за четыре года.

Я встала. Обошла стол. Он повернулся на стуле, и его глаза — на уровне моей груди, и он поднял лицо, и я наклонилась, и — промахнулась. Он целовал в щёку — неловко, неуклюже, правой рукой коснувшись моего локтя. Не обнимая — придерживая.

Я повернула лицо. Губы — встретились. Криво, неточно, его нижняя на моей верхней, сухая и обветренная. И горячая.

И он оттаивал. Не красиво. Мучительно, как отмороженные пальцы под тёплой водой: каждый слой — болит, потому что мёрзлое не чувствует, а оттаявшее — чувствует всё.

Он отстранился — на сантиметр. Дышал рвано, и его дыхание на моих губах — горячее.

— Я не... четыре года.

— Я знаю. Не торопись.

Комната. Кровать — незаправленная. Он стоял у кровати. Правая рука сжималась и разжималась. Левая — протез — вдоль тела, неподвижная.

— Я хочу снять.

Тихо. Про протез.

— Не снимай.

Он поднял глаза.

— Она — часть тебя. Не отдельно. Не «протез». Часть. Твоя рука. Та, которая есть.

И что-то в его лице — сломалось. Не разрушилось — как лёд в марте: с треском, с движением, и под льдом — вода. Живая. Ждала.

Правая рука — на моём плече, на шее, в волосах. Горячая, грубая, с мозолями от турника, которые царапали кожу. Левая — протез — рядом, на подушке, и он старался не касаться, потому что боялся: холодное — оттолкнёт.

Я взяла его левую руку — механическую, силиконовую — и