Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

один младенец-наследник, по слухам, выжил. Этот ребенок находится под защитой группы повстанцев под предводительством Черного Лиса (Эдвард Эшли). Правая рука Родерика, Равенхерст (Бэзил Рэтбоун), убежден, что пресловутый наследник – всего лишь легенда. Но правитель (Родерик) обеспокоен. Ему предлагают союз с Грисуолдом (Роберт Миддлтон), соседним лордом. Король колеблется. Равенхерст против. Мы понимаем, что он желает занять трон без ведома короля (драматическая ирония № 1). Советник предлагает заключить брак между Гвендолин (Анджела Лэнсбери), дочерью короля, и Грисволдом. Но Гвендолин не хочет выходить замуж за этого грубияна. Она мечтает о храбром и романтичном рыцаре. Родерик подозревает, что Гризельда (Милдред Нэтвик), ближайшая родственница Гвендолин (полугорничная, полуколдунья), вбивает в голову его дочери глупые идеи. Внезапно объявляется, что наследник действительно существует. Родерик приказывает убить его.

В отряде Черного Лиса за королевского отпрыска отвечает бывший акробат по имени Хокинс (Дэнни Кей). Он предпочитает драться, а не играть в игрушки. Чтобы защитить наследника и спастись от солдат короля, Черный Лис просит Хокинса спрятать ребенка. По дороге Хокинс встречает Джакомо (Джон Каррадин), шута, прибывшего из Италии, чтобы развлечь короля. Возможность слишком хороша. Хокинс убивает шута и занимает его место (драматическая ирония № 2). Его цель – захватить ключ от подземного хода, который король постоянно носит на шее, что позволит повстанцам напасть на замок и свергнуть узурпатора. Хокинсу помогает партизан, который уже находится в замке и которого Хокинс узнает по свистку. Но Хокинс не знает, что Джакомо на самом деле наемный убийца, нанятый Равенхерстом для устранения короля (см. драматическую иронию № 1).

Поскольку Родерик намерен выдать свою дочь замуж за Грисволда, Гвендолин полна решимости умереть. Она требует, чтобы служанка Гризельда умерла вместе с ней. Дабы предотвратить этот роковой исход, Гризельда импровизирует и обманывает Гвендолин, заставляя ее поверить, что шут, который с пением приближается к замку (Хокинс, переодетый Джакомо), не кто иной, как возлюбленный, о приезде которого она так долго возвещала и который пришел спасти Гвендолин от ее зловещей судьбы (драматическая ирония № 3). Прибыв во двор замка, Хокинс подает сигнал, чтобы привлечь внимание своего подельника. В тот же момент во двор выходит Равенхерст, чтобы поприветствовать человека, которого он считает Джакомо (драматическая ирония № 2). Хокинс принимает его за своего связного (драматическая ирония № 4).

Вскоре после этого Гризельда отводит Хокинса в сторону и приглашает его навестить Гвендолин. Когда он отказывается, она гипнотизирует его и накладывает на него заклятие. Щелчок пальцев: Хокинс – романтичный и мужественный рыцарь. Второй щелчок пальцами – и Хокинс снова становится скромным и трусливым шутом (драматическая ирония № 5).

Подводя итог, можно сказать, что

• Драматическая ирония № 1: Равенхерст замышляет заговор против короля. Для этого он нанимает некоего итальянца Джакомо, который одновременно является шутом и наемным убийцей. Жертвы: король, Хокинс и большинство персонажей.

• Драматическая ирония № 2: Хокинс занял место Джакомо. Жертвы: король, Равенхерст и большинство персонажей.

• Драматическая ирония № 3: Хокинс вовсе не принц. Жертва: Гвендолин.

• Драматическая ирония № 4: Равенхерст не является связным повстанцев. Жертва: Хокинс.

• Драматическая ирония № 5: Гризельда наложила на Хокинса заклятие. Жертвы: большинство персонажей, но особенно Хокинс и Гвендолин.

Как видите, создатели фильма сильно переборщили. Настолько, что зритель со смесью трепета и восторга задается вопросом, как протагонист собирается выпутаться из этой ситуации. Ответ прост: некоторые драматические иронии, вместо того чтобы создавать препятствия, решают препятствия, созданные другими. Например, когда Хокинс принимает Равенхерста за своего связного, он обращается к нему как к заговорщику. Это ничуть не удивляет Равенхерста. Напротив, лишь подтверждает, что он действительно имеет дело с киллером, приехавшим из Италии, поэтому у него не возникает никаких подозрений. Точно так же позже в фильме драматическая ирония № 5 позволяет Хокинсу хвастать и приписывать себе заслуги в убийствах, совершенных Гризельдой, тем самым продолжая подводить Равенхерста. В итоге, если закрыть глаза на музыкальные номера, которые, как это часто бывает, ничего не дают для развития действия, «Придворный шут» – безумное пиршество, в котором зритель – единственный, кто все понимает.

Локальные драматические иронии

В начале этой главы мы рассмотрели произведения, в которых присутствует общая драматическая ирония, используемая на протяжении значительной части повествования. Локальная сцена тоже может содержать драматическую иронию. Вот несколько примеров ее применения.

В «Аяксе» главный герой объявляет, что принимает наказ богов. Хор ликует. Мы, зрители, понимаем, что Аякс решил покончить жизнь самоубийством.

В фильме «Цирк» Шарло (Чарли Чаплин) ходит по натянутому канату. Он уверен в себе, потому что на нем надеты страховочные ремни, соединенные с тросом, который спасет его от несчастного случая, если он упадет. На самом деле он не знает, что трос оборван. Но мы, зрители, знаем, и сцена сразу же приобретает другое измерение: напряженное из-за опасности и юмористическое, потому что Шарло, который думает, что он в безопасности, разыгрывает клоунаду и добавляет веселья.

В начале фильма «Папаши» Пиньон (Пьер Ришар) собирается покончить с собой, когда звонит телефон. Он берет трубку, держа револьвер во рту, что искажает его дикцию. Диалог происходит следующим образом:

«Алло? Кто звонит? Кристина! Не может быть! Прошло столько времени… Нет, нет, я не обедаю (вынимает револьвер изо рта)… Ну, у меня все не так плохо… Вовсе нет, ты меня нисколько не беспокоишь!..»

В фильме «В случае убийства набирайте „М“» Тони Вендис (Рэй Милланд) с помощью хитроумной интриги добился того, что его жену Марго (Грейс Келли) приговорили к смертной казни. Любовник жены (Роберт Каммингс), который делает все возможное, чтобы спасти любовницу, и ничего не знает о действиях мужа, предлагает ему сдаться полиции, выдав себя за автора махинаций. Но схема, придуманная любовником, – как раз та, по которой Вендис добился осуждения жены. Особенно восхитителен момент, когда Вендис отвергает это предложение, утверждая, что подобная схема никогда бы не сработала и что полиция сразу же сочтет ее фальшивой. Еще лучше, когда Вендис тут же с апломбом рассказывает об этом детективу (Джон Уильямс), ведущему расследование. Конечно, в сценарии фильма, написанном Фредериком Ноттом, есть и другие, более классические сцены драматической иронии, включая ту, в которой Марго отвечает на телефонный звонок, не подозревая, что убийца (Энтони Доусон) собирается ее задушить.

В фильме «Дамы Булонского леса» Элен (Мария Казарес) хочет испытать любовь своего возлюбленного (Поль Бернар). Для этого она заставляет его поверить, что больше не любит его. Воспользовавшись ситуацией, он разрывает с ней отношения!

В «Дон Жуане» главный герой одновременно соблазняет двух девушек, Шарлотту и Матюрину, заставляя каждую из них поверить, что он любит именно ее, а не другую.