Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены - Линда Сегер

В конце фильма «Беглец» Ричард Кимбл говорит: «Я не убивал свою жену». Сэм отвечает: «Я знаю, Ричард, знаю». Сэм Джерард расширил представление о предполагаемом объекте своей охоты и понял, что обвинение может быть несправедливым. Каким бы ни был жанр, цель должна быть. Необязательно писать «Грязную дюжину» (The Dirty Dozen) или «Звездные войны», чтобы отправить своих героев в захватывающее путешествие, которое приведет их к осуществлению намерений.

Практика

Комментарий Линды. Действие этого сценария разворачивается в вымышленном королевстве в духе Средневековья, то есть не основывается на исторических событиях. Это влечет за собой особые проблемы из-за использования незнакомых слов. В этой сцене сошлось слишком много миссий. Линда выделила миссии жирным шрифтом.

АДЕЛЬМАР

...Я очищу землю Беорна, избавив ее от этих дикарей, которых пришлось терпеть многим поколениям моих предков. Это будет вторжение, какого не знала история. После этого очистительного похода Тирн и Ульвен будут трепетать, сознавая, что скоро пробьет и их час.

В залу вбегает королевский гвардеец.

ГВАРДЕЕЦ

Ваше величество, замечены беорнцы.

АДЕЛЬМАР

Это невозможно! Беорнцы никогда не заходили так далеко на юг.

ТРЕТИЙ ЛОРД

Сколько их?

СОЛДАТ

Сотни!

АДЕЛЬМАР

Сотни пехотинцев или всадников?

СОЛДАТ

И тех и других, ваше величество. Всего, пожалуй, с тысячу. Может, и две тысячи. Нужно разбить их в поле. Мы должны немедленно собрать войско.

ВТОРАЯ ДАМА

Сначала их были сотни, теперь уже тысячи?

АДЕЛЬМАР

Чепуха. У Беорна нет оружия для осады замка. Мы подождем и встретим их у крепостных ворот.

Комментарий Линды. Наша задача — сделать ясное программное заявление, закладывающее развитие сюжета, которому могли бы следовать зрители. Мы не знаем, куда движется действие и каких действий ждать, оборонительных или наступательных.

Переработка Джона

Комментарий Джона. Что можно сказать, исходя из заметок Линды? Если бы это была серьезная сцена, я бы полностью ее переписал, потому что в ней начисто отсутствует как характеристика персонажей, так и определенное программное заявление. Если нет четко очерченных характеров героев, не может быть и сформулированной цели. В своем нынешнем виде эта сцена навела меня на мысль придать ей комедийный характер наподобие фильмов группы «Монти Пайтон» или Майка Майерса. Это позволит мне продемонстрировать, что диалог должен соответствовать жанру, и показать, как его можно сделать забавным.

Место действия: королевский двор, день.

Повсюду лорды, дамы, придворные, солдаты и шуты с идеальной осанкой и во всем своем великолепии.

С видом непререкаемого авторитета они изрекают максимы о недавних прегрешениях своих ближних против модного стиля, состоянии канделябра, меню последнего пира и безумном короле.

Адельмар, 45 лет, напыщенный король здешнего королевства, восседающий на троне, добрался примерно до середины своего еженедельного обращения к немногочисленным подданным. Пафосным стилем речи и щедрыми посулами он удовлетворяет их эмоциональные нужды.

Первый и второй лорды и первая и вторая дамы, стоя ближе всех к трону, состязаются, кто выше задерет нос и сильнее подожмет губы. Дамы соперничают еще и глубиной декольте, подставленных под взоры Адельмара.

АДЕЛЬМАР

Я великий король! Лучший король с начала времен. Верьте мне. Я очищу землю Беорна. Дикари! Говорю вам, это дикари! Многим поколениям моих предков пришлось возиться с ними. Это будет вторжение, какого не знала история. И я в своей великой и несравненной мудрости — тот единственный, кто способен возглавить это вторжение, поскольку я знаю о вторжениях и войнах больше, чем генералы...

В залу вбегает королевский гвардеец.

КОРОЛЕВСКИЙ ГВАРДЕЕЦ

Ваше величество, замечены беорнцы.

Голова Адельмара поворачивается, он устремляет на гвардейца пронзительный взгляд.

АДЕЛЬМАР

Беорнцы здесь? Это невозможно! Они никогда не заходили так далеко на юг. (Наклоняется к Первому лорду.) Не заходили ведь? Я что-то не помню...

ПЕРВЫЙ ЛОРД

На север.

АДЕЛЬМАР

Чего?

ПЕРВЫЙ ЛОРД

Мы к северу от Беорнского царства.

АДЕЛЬМАР

Как дерзнул ты противоречить своему великому королю, когда он в царственном ударе!

ПЕРВЫЙ ЛОРД

(Опуская веки.) Простите, государь.

ВТОРОЙ ЛОРД

(Королевскому гвардейцу.) Сколько их?

КОРОЛЕВСКИЙ ГВАРДЕЕЦ

Сотни!

АДЕЛЬМАР

Сотни? (Изумленно вздыхает.) Пешие или конные?

ГВАРДЕЕЦ

И те и другие, ваше величество. Их, пожалуй, с тысячу, если вместе считать. Или две тысячи...

ВТОРАЯ ДАМА

(Вздымая декольтированный бюст.) Сначала были сотни, теперь тысячи? Нам вина-то хватит?

АДЕЛЬМАР

Не тревожьтесь, моя милая. (Его взгляд падает в декольте.) Кстати, я вас, кажется, знаю. Эта родинка у вас недавно? (Всматривается в декольте.) У Беорна нет оружия для осады замка. (Первому лорду.) Ведь нет?

ПЕРВЫЙ ЛОРД

Государь, вы высшая сила. Никому не взять вас в осаду.

АДЕЛЬМАР

Мы подождем и встретим их прямо здесь. Мы будем уничтожать их в полях, в лесах, на вершинах холмов и везде, где пожелаем, потому что я ваш великий вождь. Давайте! Собирайте войско! Тащите сюда артиллерию.

ПЕРВЫЙ ЛОРД

У нас нет артиллерии. Нет пороха. Наш военный бюджет был истрачен на выпечку.

АДЕЛЬМАР

О чем это ты?

ПЕРВЫЙ ЛОРД

У нас нет ни пушечных ядер, ни кипящего масла.

Адельмар вскакивает и взмахивает руками

АДЕЛЬМАР

У нас нет ядер? Нет ядер? Мы должны защитить свое королевство любой ценой. Немедленно приготовьте мою карету.

(Он выбегает прочь, за спиной развевается мантия. В зале воцаряется шум и гам.)

Глава 5. Исследуем конфликт

Конфликтов не хочет никто, но, несмотря на все наши мечты о счастливом и мирном существовании, всем нам приходится сталкиваться с неприятными вопросами, требующими решения. Придумывая историю, мы создаем конфликт, который читатели или зрители могли бы примерить на себя. Путь, который проходит главный герой, показывает, как справиться с таким конфликтом, или становится предупреждением, демонстрируя череду поступков героя, которая привела его к падению.

Драматургия настояна на конфликте. Некоторые писатели не любят описывать конфликт, желая, чтобы у героев «все было хорошо». Однако им необходимо понять, что конфликт — кровь драматического произведения, и приучиться работать с ним. Конфликт двигает повествование вперед.

История возможна, только когда герои осознают, насколько они несчастны. Они должны ощутить глубокое стремление к изменениям.