Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены - Линда Сегер

Что касается Скарлетт, мы до сих пор ждем, когда наступит «завтра».

Дополните миссию: Покажите, как герой относится к происходящему

Заявление о миссии должно соответствовать характеру персонажа, который его делает. Оно должно быть небанальным и по возможности иметь подтекст. Иногда писатель начинает с очень явной формулировки цели персонажа и затем дополняет и уточняет ее, добиваясь, чтобы она стала захватывающей и многослойной, в то же время оставаясь ясной.

Прекрасный пример заявления о миссии имеется в фильме «Беглец» (The Fugitive) по сценарию Дэвида Туи и Джеба Стюарта. В рано происходящем первом поворотном моменте (примерно на 23-й минуте фильма) Сэмюэл Джерард узнает, что Ричард Кимбл бежал из тюрьмы при крушении поезда. Сэм говорит:

— Нашего беглеца зовут доктор Ричард Кимбл. Давайте поймаем его!

Это предельно ясное заявление. Мы понимаем, как будет развиваться сюжет. Нам понятно, что по ходу фильма мы увидим, как Сэм охотится за Ричардом. Однако в этом заявлении есть и подтекст. Сэм мог бы сказать: «Найдите его», что предполагало бы поиск, или что-нибудь вроде: «Ваша задача — вернуть его в тюрьму». Однако обратите внимание на оттенки смысла в том, как сформулирована эта задача. «Давайте поймаем его» похоже на команду, которую дают собаке наподобие питбуля, немецкой овчарки или мастифа. Как известно, собаки этих пород «берут» жертву и не отпускают. Они отличаются злобностью и быстротой, и их обучают нападать на указанную цель и удерживать ее.

Такое словоупотребление подразумевает, что Сэм Джерард ведет себя как питбуль. Никому не захотелось бы стать целью для него. Он полон решимости добиться своего и не собирается отступать. Иногда писателю приходится многократно обрабатывать подобную фразу — переписывая ее пять, десять, двадцать раз, — чтобы миссия героя звучала интересно и имела образный подтекст.

Говоря о Ричарде, Сэм определяет его как достойного противника, и поимка его превращается для Сэма в путь, как личный, так и профессиональный. Он настроен очень серьезно. Сэм всегда ловит тех, кого преследует, — обычно за несколько дней. Это укрепляет его репутацию и уверенность в том, что он отлично справляется со своей работой.

В начале фильма, после того как миссия сформулирована, Сэм действует по привычной схеме. Он знает, где нужно искать, поэтому приказывает своей команде, как обычно, обшарить «каждый курятник, каждый сарай, каждую собачью будку» в районе поиска. Прежде эта схема всегда работала, и мы могли бы ожидать, что она сработает и на сей раз, так что еще минут через пять фильм закончится. Однако противником Сэма стал человек, готовый во что бы то ни стало уйти от преследователей и доказать свою невиновность. Чем дольше Ричард остается в бегах, тем продуманнее действует Сэм и тем больше размышляет об уликах, которые, возможно, проглядел. Эта миссия не так проста, как предыдущие.

Миссию дополняет отношение героя к ней, переданное с помощью образа питбуля. Также отношение Сэма к беглецу можно понять, услышав, как именно актер Томми Ли Джонс произносит «доктор Ричард Кимбл». В слово «доктор» он привносит саркастическое звучание, подразумевая, что доктора не убивают жен. Казалось бы, сценарист просто написал слово «доктор» — ничто здесь не подразумевает такого прочтения, но в этом сценарии автор дал актеру возможность для интерпретации. Томми Ли Джонсу удалось найти в сценарии указание на то, как Сэм относится к докторам.

По мере того как противник Сэма движется сквозь историю, она обрастает слоями и окрашивается тем, что Сэм узнает о Ричарде. Постепенно отношение Сэма к происходящему меняется. Сначала он убежден, что Ричард виновен, его необходимо найти и отдать в руки правосудия. В течение второго действия его отношение меняется, а к третьему действию он узнает, что преступники — «некто однорукий» и доктор Николс, а не доктор Кимбл. К концу третьего действия он знает, что Ричард невиновен. Сэм по-прежнему намерен «поймать его», но теперь уже для того, чтобы с Ричарда можно было снять обвинение и схватить настоящих преступников.

Таким образом, эта просто сформулированная миссия решает свою задачу, закладывая ход повествования. Также она обогащает историю и образ героя. Благодаря ей Сэм как персонаж становится многослойным в погоне за своей целью.

Поговорим о любовных историях

С любовными историями бывает сложнее, чем с детективными, потому что в них легко скатиться в типичные любовные разговоры. Люди болтают, спорят. К этому добавляется непременная музыкальная тема, звучащая фоном для кадров, изображающих зарождение любви: ладонь в ладони, прогулки по пляжу, шампанское и поцелуи. Затем охи-вздохи по предмету своей страсти — словом, все это мы уже тысячу раз слышали. Зачастую за всем этим совершенно нет энергии, и, хотя цель ясна, писатель попадает в ловушку шаблонного диалога любовников, на месте которых могла бы оказаться любая пара из миллионов других любовных пар, — диалога, в котором нет ни капли конкретики и никакого развития сюжета.

Писателю необходимо придумать, как сделать своих героев особенными и отличающимися от других влюбляющихся персонажей. В фильме «Предложение» (The Proposal) по сценарию Пита Чиарелли у Маргарет (Сандра Буллок) имеется сверхзадача — остаться в Соединенных Штатах и избежать экстрадиции. Она конфликтует со сверхзадачей Эндрю (Райан Рейнольдс) — получить повышение.

МАРГАРЕТ

Мы женимся... Нам нужно попасть в иммиграционную службу и покончить с этой неприятностью.

Это происходит примерно через 20 минут после начала фильма. Она продолжает прояснять для Эндрю свою цель.

МАРГАРЕТ

После положенного времени мы быстренько разведемся. Но до того, нравится тебе это или нет, твой вагон прицеплен к моему.

Миссия сформулирована: они идут в иммиграционную службу, объявляют о скором бракосочетании, которое позволит ей избежать депортации, едут на Аляску на уикенд познакомиться с родственниками Эндрю и объявить о помолвке, а в результате она сохранит свою работу в США при условии, что поможет Эндрю с его целью — получить повышение и опубликовать свою книгу.

План действий готов, миссия готова — и, как случается с большинством миссий, все идет не по плану.

К первому поворотному моменту цели каждого начинают отходить в тень. Они целуются, и игра в брак налетает на огромное препятствие. Безусловно, что-то грандиозное случилось на пути к их обоюдным целям.

Салли, героиня фильма Норы Эфрон «Когда Гарри встретил Салли» (When Harry Met Sally), провозглашает свою цель.

САЛЛИ

Мы будем просто друзьями.

ГАРРИ

Ты, конечно, понимаешь, что мы не можем быть друзьями. Мужчины и женщины не могут быть