Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены - Линда Сегер

Это стремление, если оно достаточно сильно, заставляет их принять эмоционально сложное решение пересечь границу неизведанной и некомфортной области эмоционального. Так начинается их путь к желаемому — превращению, обладанию, действию.

В любой истории трансформации герой бросает вызов привычному положению вещей, чтобы его изменить, или его к этому кто-то вынуждает. Вызов текущей ситуации неизбежно порождает конфликт. Всегда есть некто, противящийся изменениям. Как только главный герой принимает решение справиться с проблемой, исполнить желание или реализовать глубинную потребность, антагонист начинает создавать все более серьезные препятствия, вынуждающие протагониста переосмыслить свое стремление — или проиграть.

Всегда имеются другие персонажи, скажем друзья и родственники, призывающие главного героя не вставать на опасный путь к цели. Это естественно — избегать изменений или сопротивляться им, поскольку даже небольшое изменение угрожает безопасности привычного мира. Близкие искушают главного героя избавить себя от неудобств пути и принять существующее положение вещей. Нередко они считают угрозой для себя стремление протагониста к цели, ведь эта перемена скажется не только на протагонисте, но и на них.

— Не входи в эту мутную, бурную, стремительную реку неведомого! Мы будем горевать, если никогда тебя больше не увидим!

— Не лезь в эту темную пещеру, откуда никто никогда не возвращался. Мы ни разу не видели чудище, которое там живет, но слышим о нем всю жизнь. Зачем рисковать?

— Подумай, каково нам будет, если ты исчезнешь из нашей неизменной жизни.

Ближний круг наряду с внутренними сомнениями героя создает первый конфликт, который необходимо преодолеть. Процитируем Джона Кэмпбелла:

— В пещере, в которую ты боишься войти, скрыто сокровище, которое ты ищешь.

Сокровища продолжают манить главного героя, несмотря на препятствия и усилия скептиков.

Эти противоположные цели создают сюжет и наполняют повествование напряжением, угрозой и интригой, однако есть в них и надежда.

Типы конфликта

Существуют различные типы конфликта, которые по-разному описываются в произведении. Приведем несколько примеров.

Конфликт может быть внутренним, когда одна часть нас конфликтует с другой частью. Он варьируется от простейшего, вроде сомнений, какую еду сегодня выбрать: мексиканскую или китайскую, до сложного — остаться ли на приличной, но скучной работе или на свой страх и риск пуститься в свободное плавание. Или, скажем, одна ваша часть хочет поехать куда-нибудь в выходные, а другая — остаться дома и ничего не делать.

Чаще всего драматические произведения основываются на конфликте отношений, то есть межличностном конфликте, в котором один человек конфликтует с другим. Это может быть и типичный конфликт родителя и ребенка, и конфликт подчиненного с начальником, и конфликт влюбленных или друзей, между которыми произошел разлад.

Возможен конфликт человека и природы. Например, мы противостоим лесному пожару, спасаемся от извержения вулкана или выживаем в леденящем арктическом холоде. Наводнения, землетрясения, ураганы, торнадо, стая волков, пустыня — все эти опасности испытывают человека на прочность. Есть примеры, когда история целиком посвящается борьбе за выживание при столкновении с каждой из этих природных сил.

Мы можем яростно сражаться и с технологиями, когда современные гаджеты начинают барахлить, словно бы нам назло. Наша реакция становится личной, когда мы колотим компьютер или смартфон, кричим на мастера по ремонту цифровой техники или угрожаем судебным иском сотруднику магазина, продавшему нам «этот кусок дерьма».

У нас может возникнуть конфликт с группой людей, будь то военный взвод, держащий вас на прицеле, компания, отказывающая нам в повышении, церковная община или бизнес-ассоциация, которая не столько помогает, сколько мешает. Однако конфликт может быть и социальным — со свойственными обществу расизмом, сексизмом или эйджизмом, порождающими многие из наших проблем.

Упомянем также конфликт с неведомыми силами, влекущими нас в пугающие непознанные места. Это могут быть инопланетяне из дальнего космоса или чудовища, живущие в шкафу. Возможен и вселенский конфликт — с богом или высшими силами, действующими против нас.

Какую бы форму ни принимал конфликт, он должен быть личным, чтобы читатель или зритель мог соотнести его с собой. Именно это привлекает аудиторию к вашему повествованию.

Конфликт должен быть конкретным и реалистичным, а не абстрактным и общим. Противоборство с абстрактной сущностью невозможно. Например, заявление, что вы боретесь с наркоторговлей, — это абстракция. Желание защитить своих детей от наркоторговцев, орудующих в вашем районе, — конкретная задача.

Многие согласятся, что самый распространенный из описанных конфликтов — межличностный, особенно в драматургии. Однако с появлением персональных компьютеров и смартфонов возникла иная точка зрения, хотя и менее представительная, — что господствующим является конфликт человека и машины. Случалось ли вам пререкаться со своим компьютером, когда он не подчиняется вашим командам? А швырять смартфон в стену?

Однако с гаджетом это не работает. Он смеется над вами, проявляя пассивную агрессию. Вы почти слышите, как он говорит: «Давай, уделай меня» или «Сейчас я не расположен заниматься твоими делами». Он словно превращается в растение-кровопийцу из «Магазинчика ужасов» (Little Shop of Horrors), требующее: «Накорми-и-и-и меня-я-я-я!» А то вдруг ваша голосовая помощница из Google Maps уверенно и дружески заявляет: «Маршрут построен», — после чего уводит вас на 50 миль в сторону от места назначения. Вы кроете ее последними словами, и всё без толку. Даже если вы монахиня и не употребляете ругательства в своей речи, вы согласитесь, что так оно и есть.

Никакое действие само по себе не является источником конфликта. Большинство поступков героя проистекают из его истории. Поступок не совершается изолированно, и его невозможно отделить от психологического состояния персонажа. У нас есть предыстория, продолжающая влиять на нас в ситуациях, когда нужно сделать выбор. Безусловно, бывают люди, которые неподвластны обстоятельствам, сводящим с ума простых смертных. Такой человек не годится в герои. Выбирайте личность с трудным детством и более непосредственными реакциями, поскольку из такого героя можно выжать намного больше драматического.

От хаоса к порядку

Сущность драматического повествования — это конфликт и его разрешение. Вначале все идет как обычно, но затем что-то нарушает спокойное течение жизни и ввергает всё в хаос. Иногда, наоборот, история начинается с хаоса и двигается к упорядочиванию. Как бы ни начиналось повествование, оно идет к разрешению конфликта, созданного попытками протагониста кем-то стать, что-то сделать или получить.

Конфликт — неотъемлемая часть внешнего сюжета, или пути главного героя во внешнем мире. Вы можете раскрыть сюжет как спор протагониста и его противников. Каждый персонаж хочет доказать свою правоту в этом споре. Однако жизненно важно придать весомость обеим сторонам конфликта, чтобы сделать аргументы каждой стороны существенными, таким образом показав