Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены - Линда Сегер

Во многих историях соперничества герой излагает свою задачу, скажем, победить в боксерском поединке, занять первое место на Олимпийских играх, разгромить соперника на теннисном корте или получить роль в новом фильме и завоевать «Оскар».

Флетчер Кристиан, герой фильма «Баунти» (The Bounty) Роберта Болта, формулирует свою цель и затем добивается ее: «Никаких убийств. Мы посадим капитана Блая в лодку и отпустим». У капитана Блая также есть цель: «Мы отправляемся в кругосветное плавание. И с божьей помощью мы его совершим». У него дела пошли не так хорошо.

В «Джанго освобожденном» (Django Unchained) Квентина Тарантино доктор Шульц излагает свою цель жене Джанго: «Мы с нашим общим другом собираемся забрать тебя отсюда навсегда». Это они и делают.

В сценарии Райана Джонсона «Звездные войны: Последние джедаи» (Star Wars: The Last Jedi) Люку Скайуокеру приходится подтверждать свою цель, хотя кажется, что надеяться больше не на что.

КАЙЛО РЕН

Сопротивление уничтожено. Война окончена. А убив тебя, я убью последнего джедая.

ЛЮК СКАЙУОКЕР

Ты во всем ошибся. Сопротивление уже возрождается. Война только начинается. А я не стану последним джедаем.

Телесериал «Игра престолов», снятый по мотивам цикла Джорджа Мартина «Песнь льда и огня» (A Song of Ice and Fire), насыщен намерениями практически всех персонажей. Герои заявляют о них очень решительно. В четвертой серии первого сезона Дейнерис Таргариен говорит:

— Еще раз поднимешь на меня руку — останешься без рук.

В четвертой серии третьего сезона она угрожает местью:

— Когда мои драконы вырастут, мы вернем отнятое у меня и уничтожим тех, кто причинил мне зло! Мы истребим армии и дотла сожжем города. Если откажете нам, сгорите первыми.

И Ксаро Ксоан Даксос впускает их в город. А кто бы не впустил?

В первой серии третьего сезона Тайвин говорит:

— Ни боги, ни люди не убедят меня позволить тебе превратить Утес Кастерли в свой бордель.

В пятой серии третьего сезона Эйерис во флешбэке требует:

— Сожгите их всех! Сожгите в собственных домах. Сожгите прямо в постелях!

Серсея заявляет Маргери в восьмой серии третьего сезона:

— Если еще раз назовешь меня сестрой, я удавлю тебя во сне.

Намерения персонажей постепенно повышают ставки, раскрывают их личности и двигают сюжет.

Не будьте слишком прямолинейны

Иногда персонажи не говорят о своей цели напрямую, пытаясь добиться желаемого от других персонажей. Например, парень, скорее всего, не заявит на первом свидании: «Пошли ко мне, займемся сексом». Он угостит девушку, сводит ее куда-нибудь, поразит ее своими познаниями в области астрономии или астрологии, попросит и ее (хотелось бы в это верить) рассказать о себе, своих занятиях йогой, новой диете и подружкиной кошке, повздорившей с соседским псом, из-за чего пришлось оставить $1265 в ветеринарной клинике. Возможно, он даже расспросит ее, какой породы была кошка, и сообщит, что у его сестры такая же. Между тем он старается создать у нее впечатление о себе как о внимательном любовнике. Годятся любые приемы, кроме прямолинейного: «Давай трахаться». Это лишь отдалило бы парня от его цели.

Чтобы такая сцена удалась в книге или постановке, у женщины, которая в ней участвует, должна быть цель — как и у мужчины, — и ее цель может противоречить тому, к чему стремится он. Скажем, она ищет «вариант для брака» и не хочет слишком быстро переходить к сексу. Может быть, она хочет убедить этого парня позвать на свидание ее лучшую подругу. Соответственно, рассказав о кошке подруги, она затем начнет расхваливать ее хозяйку. У него одна задача, у нее другая.

Если вы учитесь на курсах актерского мастерства, преподаватель, вероятно, расскажет вам о сверхзадаче персонажа на протяжении всей истории (например, жениться на определенной девушке). Есть у персонажа и задача в каждой сцене (скажем, завязать с этой девушкой знакомство), позволяющая продвигаться к сверхзадаче. В каждой сцене герой имеет намерение по решению задачи (начать разговор) и сталкивается с препятствием, созданным другим персонажем (допустим, девушка появляется с другим парнем). Намерение персонажа может измениться (он посылает ей напиток), однако задача в данной сцене остается прежней — познакомиться.

Персонаж придерживается своего намерения, пока другое действующее лицо не ставит перед ним препятствие. К примеру, если мужчина на свидании говорит, что у него аллергия на кошек, женщине приходится изменить свое намерение, в то же время продолжая преследовать свою конечную цель — убедить его встретиться с ее лучшей подругой.

Оба персонажа ищут способы достичь своих целей. Это можно сравнить с прохождением лабиринта. Он выбирает один путь и упирается в тупик; она идет другим путем и оказывается в комнате без дверей. Они могут говорить о своих целях открыто или опосредованно, но зритель и читатель начнут сопереживать им с самого начала повествования в надежде, что в конце герой и аудитория ощутят сладость победы: «Ты молодчина, протагонист! Отлично справился!»

В некоторых историях сверхзадача остается нерешенной. Тогда героиня может сказать: «Я подумаю об этом завтра».

В «Унесенных ветром» (книга Маргарет Митчелл, сценарий Сидни Говарда) сверхзадача Ретта Батлера — завоевать Скарлетт О’Хару и заставить ее влюбиться в него, забыв Эшли Уилкса. Сверхзадача Скарлетт — покорить сердце Эшли и заполучить его.

Чтобы достичь своих сверхцелей, герои двигаются к ним в каждой сцене. Ретт Батлер помогает ей выбраться из горящей Атланты. Ретт танцует со Скарлетт. Он дает ей все материальные блага, о каких она только может мечтать, — особняк, наряды, шляпки, социальное положение:

— У тебя будет все, что пожелаешь.

Чтобы решить эту задачу, он дает обещания и даже выполняет их.

Скарлетт, чтобы достичь своей цели покорить Эшли, признается ему в любви:

— Мой дорогой, я люблю тебя! Люблю!

Однако у Эшли своя задача:

— Я женюсь на Мелани.

Скарлетт предлагает ему бежать с ней, но Эшли отказывается.

Она старается первой встретить его по возвращении с войны. Однако Мамушка устраивает так, чтобы Скарлетт этой цели не достигла.

Каждое намерение порождает конфликт. Добиться цели нелегко, и другие персонажи начинают отвлекать героя от ее достижения, перенаправлять на другие задачи, препятствовать ему или убеждать его изменить намерение. Каждый шаг к цели сопровождается усилением конфликта вплоть до кульминации и достижения