Гость из будущего. Том 5 - Владислав Викторович Порошин

— Ладно, мужики, давайте отыграем ещё одну вещь и сделаем 15-минутный перерыв, — сказал я музыкантам, стерев полотенцем пот с лица и сделав пару глотков минеральной воды.

— Играем «Смешной весёлый парень», — объявил своим товарищам руководитель местного ансамбля. — После первого припева проигрыш четыре квадрата, после второго восемь. Всем всё ясно?

Музыканты дружно закивали головами, и барабанщик выдал небольшое соло.

— Па-пара, пара, пара, па, па, па-ба / Па-пара, пара, пара, па, па, па-па, — запел я, подражая Африку Симону, исполнителю «Хафананы».

И зал звонкими женскими голосами буквально взвыл от восторга. Затем я, забывшись, сделал пару шагов к краю сцены и меня вновь принялись дёргать за штанины и хлопать по щиколоткам. «Хорошо хоть сегодня джинсы надел, — подумалось мне. — А то остался бы без брюк ещё в первом отделении». И пока эти джинсы не стащили, я резко отскочил назад и затянул простенький текст песни:

Смешной весёлый парень, ха-фа-на-на,

Играет на гитаре, ша-ла-ла-ла,

И на площадке летней, ха-фа-на-на,

Танцует вся округа, такие дела…

И все эти «ха-фа-на-ны» и «ша-ла-ла-лы» за мной принялась подпевать вся женская половина ресторана. А я вдруг мысленно вернулся к сегодняшнему разговору с Александром Шелепиным. Много чего мы сегодня обсудили. Мы затронули темы кино, электроники, жилищного строительства, модной одежды и товаров народного потребления. Коснулись мы и вот этой самой музыки. Правда Шелепин сразу заявил, что такое творчество не разделяет и такую музыку для ног считает откровенно плохой, а тексты безыдейными. Однако первая 100-тысячная партия пластинок «Поющих гитар» в странах соцлагеря разлетелась всего за три дня. Наш диск-гигант затмил своей популярностью всю зарубежную музыкальную продукцию разом, включая новомодных «битлов», пластинки которых спокойно продавались в Берлине, в Праге и в других столицах социалистической Европы.

«Ты понимаешь, Феллини, такого в нашей истории ещё никогда не было, — сообщил мне по секрету Александр Николаевич. — Я тут посоветовался с товарищами, и теперь в Берлин, Прагу, Варшаву, Будапешт, Софию и в Бухарест мы отправим не пластинники в коробках, а матрицы. Пусть сами печатают ваши песенки столько, сколько им вздумается, а нам платят процент с продаж. Как же так получается, ведь эта ваша „ша-ла-ла-ла“ элементарная дурь, а денег государству она принесла уже больше, чем всё остальное творчество заслуженных деятелей культуры?».

На это я ответил, что массовая популярная музыка живёт по своим законам и она не должна быть заумной, однако и не должны быть глупой. И на самом деле предпочтения огромного количества людей являются большой загадкой не только для самих творцов, но и для специальных маркетологов, которые изучают рынки сбыта. Затем я добавил, что страны соцлагеря — это хорошо, но нужно продвигать нашу музыку и в капиталистическую Европу, США и Канаду, где самый «жир», где самые выгодные и «жирные» продажи.

«Значит будем продвигать, — захохотал Шелепин. — В том, что „за бугром“ будут слушать нашу музыку и смотреть наше кино, есть большой геополитический смысл. Поэтому готовьтесь, в январе поедете в зарубежное турне. Пусть буржуи знают, что мы тоже не лаптем щи хлебаем».

Тем временем в ресторане веселие дошло до точки. И когда я пел финальный припев: «Хэй, бросай хандрить, / Беги скорей сюда / Танцевать, а не грустить, / Будем, будем до утра». На сцену взобралась какая-то разгорячённая дамочка. Судя по заграничному платью и французским духам, аромат которых я распознал, барышня была не из простых смертных. Наверняка дочка какой-то важной шишки. Милиционер, стоявший около ступенек, хотел было выскочить на помост и препроводить гражданку в кабинет охраны. Однако я сориентировался гораздо быстрее.

— А вот и первый участник нашего танцевального конкурса! — крикнул я в микрофон и, обернувшись к парням кивнул, чтобы те продолжали играть. — Как зовут нашу конкурсантку?

— Мария! — нагло заявила девица тонким противным голосом.

— И как называется ваш танец?

— Я не знаю, — довольно сообщила она.

— Танец Незнайки! — рявкнул я под гогот толпы. — И раз, два, раз-два-три! — скомандовал я и ударник выдал барабанную сбивку, а девица принялась отплясывать что-то похожее на шейк.

— Давайте поддержим Марию аплодисментами! — заголосил я и принялся скандировать. — Давай! Давай! Давай!

Зрители на танцполе также принялись хлопать и скандировать. А «конкурсантка», которая не ожидала такого поворота событий, вдруг смутилась. И через двадцать секунд, когда под глазами «танцовщицы» чуть-чуть потекла тушь, она заявила, что устала.

— Спасибо за танец! — пророкотал я, глядя на довольных людей на танцполе. — Мы тоже с музыкантами немного устали. Поэтому объявляем 15-минутый антракт.

Я махнул рукой и инструментальный ансамбль доиграл финальные аккорды. А Марии я подарил бутылку минеральной воды и шёпотом попросил больше на сцену не выходить, так как в ресторане мной замечены сотрудники КГБ.

— Правда? — опешила барышня, выручив глаза.

— Тебе-то ничего не будет, а вот родителям «вставят клизму». Тогда прощай шмотки маде ин оттуда и французские духи, — буркнул я, покидая сцену.

Правда вместе с музыкантами я в гримёрку не пошёл. За ширмой в углу зала дирекция ресторана организовала столик для моих друзей, вот к ним я и направился. Сегодня меня приехали поддержать: Олег Видов, Виктория Лепко, Сава Крамаров с подругой манекенщице Милой, Володя Трещалов с очередной воздыхательницей, Левон Кочарян, Лев Прыгунов и Марианна Вертинская. К слову сказать Марианна почти весь день провела в гостинице. За исключением пары часов, когда она как бы ездила на Таганку, откуда вернулась с целым чемоданом своих вещей.

Только в целом неплохой по качеству и по эмоциям концерт мои друзья не смотрели. На повестке сегодняшнего вечера перед ними стоял один важнейший вопрос: «Организация серии творческих встреч со зрителями». Кочарян предлагал на афише большими буквами написать: «Встречайте, в гостях режиссёр и актёры фильма 'Тайны следствия»«. А вот Трещалов, которому тоже требовались деньги для разгульной и беззаботной жизни, настаивал к 'Тайнам следствия» приписать фильм «Увольнение на берег». И в принципе он был прав, так как в «Увольнении» снимались, кроме него, те же Высоцкий и Прыгунов, а Кочарян работал ассистентом режиссёра. Только Виктория Лепко пока никуда не попадала. Её фильм «Иду на грозу» был ещё в процессе производства. И Лёва предложил Виктории поработать пока администратором.

Но и кроме афиши насущных вопросов хватало. Например, я мог выступить со всей командой только в четверг и