Киноманьяк 3 - Наиль Эдуардович Выборнов

Он пошутил, что мы еще увидимся на «Оскаре». И насколько я помнил, он его в действительности получит за лучшую мужскую роль в девяносто шестом. В фильме «Покидая Лас-Вегас».

Светит ли мне «Оскар» или нет — я не знал. Но я бы точно от него не отказался!

Глава 20

«Турне»

В первые дни июля мой график был кристально чист: ни планов, ни целей, ни срочных дел. Словно затишье перед бурей.

Это время я посвятил отдыху. Совесть постоянно корила меня за бездействие. Каждое утро мозг посылал мне тревожные сигналы, намекая, что я бесцельно трачу свое время, а мог бы заняться чем-нибудь полезным. Познакомиться с директором какой-нибудь крупной студии, например, или сняться в хите, который сделал бы из меня звезду первой величины. Сделать хоть что-нибудь.

Но ничего делать не хотелось, я просто ходил в кинотеатры и смотрел фильмы, как свежие, так и повторы прошлых лет. Ежедневно я разбавлял эти сеансы фильмами со своим участием, смотрел «Отпор» (как раз шли последние сеансы в единственном оставшемся кинотеатре) и «Турне».

На «Отпоре» мне нравилось садиться поближе к экрану. Но не для того, чтобы пялиться на свою морду, натянутую на всю пленку, нет. Я оборачивался, смотрел на зрителей. Чтобы меня не узнали, надевал солнцезащитные очки, те самые, которые купил еще для работы вышибалой в Нью-Йорке.

На «Отпор» ходили только мужчины, особенно фильм любили подростки. Они смотрели мой фильм так увлеченно, что аж тряслись от напряжения и грызли свои губы. А вот на «Турне» ходили вообще все, никакой конкретной аудитории не было. Часто я видел на сеансах целующихся парочек, этот фильм стал идеальным выбором для свиданий. Может даже, кто-нибудь в будущем скажет своему ребенку, что именно так познакомился с мамой.

Не буду скрывать. Переполненные залы и бурные реакции тешили мое самолюбие. Но я ходил в кино по еще одной причине: оценивал свою игру, анализировал ее, критиковал себя и думал, как играть лучше. По крайней мере, именно так я убеждал себя.

И вот я снова здесь, на очередном киносеансе.

«Турне» начинается с нервной подготовки к концерту под музыку. Сара красится перед зеркалом, смотря в зеркало перепуганными глазами. Она медленно дышит, явно боится выходить из гримерки. Музыканты раскидывают провода, устанавливают оборудование, а в баре разливается пиво. Тем временем Дуглас надевает черный пиджак секьюрити, вешает рацию на пояс и тоже смотрит в зеркало. Перед зрителем — уставший человек с непроходящими синяками.

Накал нарастает, когда Сара выходит на сцену со своей группой. Когда они поднимаются по ступеням, в зале еще никого нет. Музыка становится громче, синтезаторы дополняет вокал, и одной монтажной склейкой клуб наполняется людьми.

Дуглас бродит между ними, успокаивает пару человек исключительно словами, демонстрируя силу своего авторитета. Сразу видно — этот чувак крут.

Из всей толпы выделяется один человек, он идет к сцене. Это мой старый друг, ирландский бандит Коннор. Он смотрит на Сару ни то с ненавистью, ни то с вожделением. Его замечает Дуглас, это подчеркивает монтаж: на мгновение светомузыка замирает, все люди окрашиваются в серый, и только фигура психа сохраняет прежний цвет.

Дуглас шагает вперед, фанат не выдерживает строгий взгляд и тянется за оружием, скрытым под пальто. Герой обезвреживает его парой быстрых и точных ударов. На танцпол падает пистолет. Несостоявшийся убийца тянется к оружию и получает массивной рацией по голове.

Вся эта сцена идет под музыку, люди вокруг расступились, но не прекратили получать удовольствие от концерта. Дуглас утаскивает человека куда-то прочь, за пределы кадра. За этой схваткой от начала и до конца наблюдала Сара, не прекращая петь.

После выступления люди расходятся, а музыка, игравшая с самого начала фильма, прекращает играть. Музыканты выходят на улицу и видят, как полиция уводит психа. Сара знакомится со своим спасителем, и уже здесь заметно, как между ними пролетает искра. Дуглас стелет свою куртку, чтобы девушка могла присесть на бетонные ступеньки, а затем они общаются. Слова о смерти, сказанные Сарой, в любом другом фильме звучали бы натянуто и фальшиво, но Роза смогла произнести свою речь убедительно.

— Мне кажется, я проклята, Дуглас, — звучит ее речь с экрана. Девушка затягивается дымом, наполняя свои легкие ядом.

— И кто же тебя проклял? — спрашивает герой. Он сидит на земле прямо перед ней.

— Бог, Дьявол — какая разница? Можешь смеяться, но я в это верю. Мне кажется, я скоро умру. Может быть, в этом месяце, может быть, в следующем. Возможно, меня убьют. Или это будет несчастный случай. Может, вот эта сигарета станет той самой, что приведет к раку легких, и я разложусь заживо.

Как я позже узнал, Роза взаправду жила с этими мыслями. Я играл прежнего себя в этом фильме, а она — себя. Наши страхи, пережитая нами боль и наша любовь — всё это было настоящим. Поэтому мы, любители от мира кино, вполне справились со своими ролями.

В общем, Сара рассказывает о предстоящем турне, герой предлагает свои услуги, и девушка соглашается взять его на роль телохранителя.

Далее идут общие планы Нью-Йорка. Мартин умудрился протащить камеру на один из небоскребов и заснял улицы с высоты. Я не знал об этом, пока не увидел готовый фильм.

По улицам снизу проезжают машины, льется осенний дождь, и затем кадр плавно перетекает в опадающие листья. Они липнут к капоту синего «Олдсмобиля». Внутрь садится Дуглас. Он поправляет зеркало заднего вида и видит в нем черный фургон музыкантов. Те загружают инструменты и прочую аппаратуру. Особенно пристально Дуглас следит за движениями Сары, как она подходит к машине, поправляет волосы и запрыгивает в машину.

Мой герой заводит двигатель. Камера отдаляется от машины, уходит все дальше и дальше, пока наконец автомобиль на трогается с места. Передний хромированный бампер нагоняет оператора, ушедшего уже достаточно далеко. Камера резко разворачивается, «Олдсмобиль» проносится мимо, сверкнув габаритами. За ним едет фургон. Машины отдаляются, пока не исчезают за поворотом. Кадр выцветает, пока не превращается в белый экран. Появляется название фильма — «ТУРНЕ», а затем идут титры с именами актеров, оператора и режиссера, авторов сценария. В титрах указан и Кристофер Эклунд, причем сразу в двух должностях — звукооператора и специалиста по связям с общественностью.

Титры к слову нескучные. Они плывут не по пустому экрану, а движутся вместе с автомобилем