Киноманьяк 3 - Наиль Эдуардович Выборнов

Один из фанатов заступается за Сару, выходит вперед, но злодей тут же выхватывает нож и пронзает ладонь этого смельчака насквозь.

Непростая сцена, кстати. Мы досняли ее уже в Лос-Анджелесе, заказав желатиновую руку у местного мастера, после чего проткнули ее ножом. Разность локаций и освещения совсем не бросилась в глаза, настолько мастерский переход смонтировал Мартин. В кадр почти ничего не попало, кроме ножа и ладони крупным планом.

На крик боли прибегает Дуглас, он оказывается как раз вовремя — не дает маньяку добить раненого, оттолкнув того на тротуар.

— Ты крепко встрял, приятель. Я этот нож тебе в жопу засуну! — угрожает Дуглас.

— Я хочу помочь ей! — отвечает маньяк.

— Тебе самому нужна помощь.

Между ними начинается драка, Дуглас бьет злодея в лицо, и у того брызгает кровь из носа. Играет напряженная музыка, тоже из репертуара группы, но без слов — и зацикленная на одном единственном тревожном фрагменте. Каждый удар сопровождается взрывом ледяной мелодии.

Маньяк, истекающий кровью, режет руки Дугласа и оставляет порез на его щеке. Но в конечном итоге Дуглас наносит решающий удар в солнечное сплетение. Маньяк теряет хватку, из его легких вырывается воздух. И в этот момент он, на выдохе, бьет лбом Дугласа в лицо, оставляя кровавый отпечаток на его коже. Телохранитель валится на стену, бьется о нее затылком и скатывается на брусчатку, сжимая челюсти от боли. Человек со шрамом тем временем сбегает.

Сара пытается утешить его, говорит, что этот псих больше не вернется. Но герой смотрит вперед. Секундным флешбеком проносится лицо того же маньяка в предыдущем городе, давая даже не самому внимательному зрителю понять, что это тот же человек, что и на прошлом концерте. Дуглас знает: Человек со шрамами еще вернется.

Этот эпизод сменяется поездкой мимо парка аттракционов, Сара просит сделать там остановку, и герой соглашается. Здесь проходят, пожалуй, самые спокойные и умилительные минуты фильма: они общаются, пытаются расслабиться после предыдущей сцены. Дуглас в эффектной, быстрой манере расстреливает из воздушки мишени, выигрывая медведя, и дарит его девушке. Всё вроде бы хорошо, но зритель видит, что маньяк по-прежнему преследует их. Герой постоянно оборачивается, но никак не может его обнаружить. Он лишь чувствует неладное.

После идут сразу три города поменьше, им уделяется меньше внимания. В них проходят успешные концерты, объединенные одной общей песней. Под нее зрителю показывают новые клубы и города, новую публику… И, внезапно, убийство случайной девушки на улице, которую толкает на землю маньяк, после чего жестоко добивает ножом. Зрителя возвращают в клуб, словно ничего не было. В гримерку проникает тень и кладет конверт на стол.

Песня кончается на моменте, когда Сара замечает этот конверт. Она берет его, разворачивает, читает. Ее зрачки бегут по строчкам, и в какой-то момент она роняет письмо, едва сдерживая слезы.

«Турне» постепенно превращается из боевика с бодрой музыкой в триллер. Удачные концерты сменяются теми, что заканчиваются полным фиаско. Зритель видит пустые залы, недовольных слушателей и ощущает, как нарастает тревога.

Действие переключается на злодея. Он заходит в бар с байкерами, избивает их лидера и предлагает им работу. Какую — пока непонятно.

После очередного концерта Сара с Дугласом выходят на улицу, и их окружают те же самые байкеры, что и в прошлом эпизоде. После перепалки, которая была лишь поводом для драки, все они набрасываются на героя. Он кричит Саре, она убегает, а сам он остается посреди замкнутого двора с высокими стенами и грузовиками, один против всех. Эта драка, пожалуй, самая суровая во всем фильме, героя мутузят, он отвечает остервенело, борется за свою жизнь. Ракурсы тоже интересные, необычные, то с высоты над всей толпой, то снизу, у самой земли, по которой мельтешат тени и ноги в ботинках. Все удары Дугласа напоминают выстрелы, настолько быстро, точно и резко он бьет. Герой уворачивается, не дает схватить себя, валит с ног одного байкера за другим. Он пропускает удары, теряет кровь, но не сдается.

Тем временем Сара убегает. Забежав за угол, она тут же сталкивается со своим преследователем. Улыбаясь, он прижимает ладонь ко рту девушки, а в ее лоб вдавливает ствол пистолета.

Один из байкеров выхватывает пушку — и тут же получает кулаком в челюсть. На асфальт падает последний мужчина. Дуглас оглядывается, шатаясь и тяжело дыша. Вокруг него лежат избитые им люди. Кто-то извивается от невыносимой боли, другие стонут, остальные и вовсе потеряли сознание.

Дуглас поднимает пистолет, покидает подворотню, выходит на парковку — и видит, что Человек со шрамом держит Сару в заложницах.

— Стреляй! — кричит психопат. Он удерживает девушку, сдавливая ей шею своим локтем. Второй рукой он целится в Дугласа. — Стреляй, не думай! Попробуй попасть по мне!

Маньяк потряс Сарой, словно игрушкой.

— Движущаяся мишень! — кричит он. — Смотри не попади!

После этих слов Человек со шрамами начинает смеяться, заливаясь хохотом.

Дуглас сомневается, не в силах выстрелить. Он ослаблен после драки, ствол гуляет в его руках.

— Не надо бояться. Смотри, как надо, — кричит злодей.

Вспышка выстрела. Плечо Дугласа взрывается кровью, он прыгает за укрытие, остальные пули проносятся мимо.

Оставшиеся двадцать минут фильма я даже описать не могу. Как и хотел Мартин, они оказались гипнотическими. Преследование по ночной пустыне, мельтешащая дорожная разметка, фары, рвущие темноту. Герой гонит за машиной человека, похитившего его любимую, он постоянно приближается, едет все ближе и ближе, но не может догнать его. Он истекает кровью, клюет носом, рискуя потерять сознание, и крепко сдавливает руль.

Злодей тоже на нервах. Он оборачивается и видит две фары, как глаза хищника, преследующие его. Они гоняются всю ночь, минуют несколько дорожных указателей, планы постоянно меняются. С рассветом на горизонте появляется город, их последняя остановка.

В общем, мне эта часть фильма нравилась сильнее всего. Это поэзия, настоящее киноискусство.

В конце концов машины заезжают в город, Дуглас ударом капота выбивает черный «Шевроле» злодея на обочину, и тот съезжает на городской пляж. На песке машина героя каким-то чудом едет быстрее, чем тачка злодея, «Олдсмобиль» то и дело бьет автомобиль похитителя по заднему бамперу. Раскрывается багажник, и Дуглас видит в нем Сару с руками, обмотанными скотчем.

Герой заставляет похитителя развернуться ударом стального корпуса о заднее крыло. Обе машины разворачиваются, чтобы встать капот к капоту. Персонажи смотрят друг на друга. Этой сценой фильм с одной стороны повторяет классику вестернов, а с другой — цитирует сам себя. Ведь именно так прошла