«Бледный огонь» Набокова. Волшебство художественного открытия - Брайан Бойд

2 Кинбот подчеркивает, что рассказывал Шейду и об Альфине, и о побеге (причем эту историю он затем пересказывает, даже снабжая Шейда чертежом дворца и прилегающего к нему района), и о встрече с Дизой (см. 71/118; 71/122–124; 433–434/247–248).

3 Джулия Бэдер первой отметила эту смысловую перекличку, таящуюся в именах Шейда и Градуса (см. Bader J. Crystal Land: Artifice in Nabokov's English Novels. P. 34).

4 Майкл Лонг первым указал на этот источник (см. Long M. Marvel, Nabokov: Childhood and Arcadia. P. 241, прим. 11).

5 См. Hardy T. Selected Poems. P. 7. Возможно, Набоков и, соответственно, Шейд, с их чуткостью к рифме, ставят слово «stillicide» в рифмующуюся позицию, отдавая должное стихотворению Харди, где это слово стоит в такой же позиции. Отметим, что форма стихотворения Харди представляет собой вариацию итальянской «terza rima», что само по себе является данью форме, использованной автором «Божественной комедии».

6 Мое внимание к этой перекличке с «Сестрами Вэйн» привлек Геннадий Барабтарло (личная переписка автора).

7 Набоков В. Полное собрание рассказов. С. 641.

8 Добавленное Кинботом в словарное определение «stillicide» слово «cavesdrop» («пещерная капель»; этот окказионализм выпущен в переводе Веры Набоковой. – Прим. перев.) напоминает, в качестве дополнительного указателя, о вроде бы не относящихся к делу сталактитах; повествователь «Сестер Вэйн», однако, говорит о сосульках как о «прозрачных сталактитах».

9 SL, p. 117.

10 В «Аде», где буквенный узор также связывает умершую Люсетту с живыми Ваном и Адой, услышанная Ваном во сне фраза «Это одна из сестер Вэйн» указывает на анаграмматическую шараду, которая, в свою очередь, свидетельствует о неослабевающем влиянии Люсетты (см. Boyd B. Nabokov's Ada: The Place of Consciousness. P. 227).

11 Boyd B. Nabokov's Ada: The Place of Consciousness. P. 69.

12 Отметим, что Шейд признается в любви к богатой рифме (строго говоря, она не слишком одобряется в английской версификации, но во французской считается чертой, придающей рифме бóльшую выразительность) сразу после двустишия, именно такую рифму – «meant – cement» – содержащего (строки 965–966).

13 Градус ассоциируется с «пространством и временем» в 171/176; 741/294; 949/2/317.

14 Намек на роль Хэйзель в оформлении линий Градуса и Зембли содержится в примечании к строке 49 («кария»): «любимая молодая кария» Шейда, под которой «Белые бабочки становятся бледно-лиловыми, когда / Пролетают в ее тени, где как будто тихо покачивается / Призрак качелей моей маленькой дочери»). Это примечание, будучи одним из двух фрагментов «Бледного огня», самых богатых на упоминания деревьев (вдобавок к упомянутым пяти неназванным деревьям мы находим здесь карию, джакаранду, адиантум и гинкго), заканчивается так: «Я не знаю, насколько это важно, но во второй строчке [“мускатной виноградины”; Кинбот упоминает и цитирует стихотворение Шейда “Священное дерево”. – Прим. перев.] тут скрыта игра в кошки-мышки (mus-cat), а “дерево” по-земблянски grados» (49, 108). «Mus-cat» (от лат. «mus») – переворачивание слогов (в англ. cat-and-mouse, кошки-мышки), типичное для Хэйзель, чье имя, в дополнение к прочным ассоциативным связям, ведущим от Хэйзель к «карии», «тени» и «призраку», является видовым наименованием дерева (hazel, орешник). Как подчеркивается в этом примечании: «Наш поэт разделял с английскими мастерами поэзии благородное искусство пересаживать в стихи деревья вместе с соком и тенью». Деревья – еще одна «подпись» Шейда, прочно связанная с Шекспиром («полукруг из этих священных деревьев <…> в так называемой Шекспировской аллее на кампусе»). В главе 14 мы рассмотрим целую серию таких «подписей», связанных с Шекспиром или взаимопроникновением искусства и природы.

15 SM, p. 139 (Другие берега // ССРП 5. C. 233–234).

16 См. с. 195–196 наст. изд.

17 Как, например, в статье Указателя имен «ФЛЭТМАН, Томас» (см. с. 166–168 наст. изд.).

18 См. ВНРГ, с. 110–112.

19 Крис Акерли указывает, что имя это происходит от шахматного термина «affidatus», «защищен от взятия» (личная переписка автора).

20 Если такому оформлению Указателя имен способствовало посмертное влияние Шейда на сознание Кинбота, то это, вероятнее всего, может объяснить следующий черновой вариант (1965) ошеломительной концовки предисловия Набокова к автобиографии «Speak, Memory»:

«Как говорит где-то Джон Шейд,

Nobody will heed my index,

I suppose,

But through it a gentle wind ex

Ponto blows»[62].

«Ошеломительной», поскольку приписывает Шейду авторство Указателя имен, что может, в свою очередь, объяснять решение Набокова отказаться от этого варианта концовки предисловия. В моей книге «Владимир Набоков: Американские годы» я использовал этот факт как аргумент в пользу теории единого авторства Шейда; однако если тень Шейда влияет лишь на некоторые черты Указателя имен, то Набоков мог решить, что приписать его Шейду целиком значит сбить читателя с толку.

Глава 14. Поэма «Бледный огонь», роман «Бледный огонь», «бледный огонь»: спираль размыкается

1 См. с. 31–39 наст. изд.

2 См. Другие берега // ССРП 5. C. 312. Рассматривая эту шахматную задачу и ее набоковское описание в контексте шейдианского прочтения «Бледного огня», Крис Акерли указывает: «“Бледный огонь” не является романом, построенным по принципу “модного авангардного сценария” бесконечно раскрывающегося полисемантического значения» (Ackerley C. «Pale Fire»: Three Notes toward a Thetic Solution. Р. 94). Подмечено верно, хотя в 1961 г. Набоков вряд ли мог предвидеть появление деконструктивизма, которому предстояло войти в моду двадцать лет спустя. Тем не менее едкий метафизический скептицизм, ставший модным в двадцатом столетии, не ускользнул от внимания Набокова.

3 Как было отмечено многими читателями романа, слово «botkin» (устар. от «bodkin») может указывать и на человека, пытающегося вклиниться между двумя людьми, когда есть место только для них, как это делает невыносимый сосед Джона и Сибиллы Шейд; с другой стороны, слово «bodkin» (в значении «кинжал») есть в знаменитом монологе Гамлета о самоубийстве и может предрекать конец Кинбота. Термин «kinbote» в англосаксонском праве означал компенсацию, выплачиваемую убийцей родственникам убитого, что может намекать на ту особую компенсацию, которую Шейд и его дочь получают после гибели Шейда благодаря их участию в воображении Кинбота.

4 SM 99, p. 250.

5 См. ВНАГ, с. 9–14, 185–198.

6 SM, р. 31–32 (Другие берега // ССРП 5. С. 155).

7 ВНРГ, c. 16–17.

8 См. ВНРГ, с. 544–554.

9 См. с. 301–308 и 315–316 наст. изд.

10 После того как Набоков дал имя открытой им бабочке Neonympha dorothea dorothea, выяснилось, что это подвид бабочки pertepida, известной в Мексике, но прежде неизвестной в США, поэтому родовое наименование бабочки было сперва изменено на Euptychia, а потом на Cyllopsis, так что в результате набоковская dorothea сейчас именуется Cyllopsis pertepida dorothea.

11 В финальном эпизоде