«Бледный огонь» Набокова. Волшебство художественного открытия - Брайан Бойд

73–74. Эта шахматная задача осталась неопубликованной; рукопись предположительно датируется сороковыми годами (VNA). На полях рукописи Набоков замечает: «Сильнейшая из фигур на доске мешается под ногами коней и должна быть изгнана на одну из самых отдаленных клеток!»

20 Шейд говорит об «игре миров», в которой «пешки» производятся «в единорогов из кости слоновой и в фавнов из эбена». Подобные фигуры, с названиями и функциями, отличными от стандартных фигур, используются в так называемых сказочных шахматах (fairy chess).

21 Cм. Browning R. Pippa Passes (I, 364–365). Канова изваял два варианта этой скульптуры: первый (1789–1792) находится в Англии в Инс-Бландел-Холл (Сефтон, Мерсисайд), второй (1793–1794) в бременском Кунстхалле. На пьедестале второй начертаны стихи из «Чистилища» Данте (X, 124–125): «Non v'accorgete voi che noi siam vermi / Nati a formar l'angelica farfalla?» («Не известно ли вам, что мы – черви, / Рожденные стать ангельской бабочкой?»). Бабочка также присутствует в двух из четырех версиях скульптуры Кановы «Амур и Психея» (1796–1800).

22 Говоря о своем незаконченном исследовательском проекте «Бабочки в изобразительном искусстве», Набоков отмечал: «То, что в некоторых случаях изображение бабочки является символом чего-либо (Психеи, например), целиком и полностью находится вне сферы моих интересов» (SO, с. 168). Замечание это связано с чисто таксономическими и эволюционными задачами проекта и не означает, что Набоков не мог воспользоваться традиционным символом для иных целей.

23 Cм. Browning R. Pippa Passes (II, 288–291).

24 Роберт Дириг находит, что неожиданная на первый взгляд «гераниевая перевязь крыла» («geranium bar of a scalloped [англ. фестончатый] wing») является «непревзойденным по своему совершенству» описанием красной полоски на крыле бабочки Vanessa atalanta (из личной переписки автора). О крыле свиристеля тоже можно сказать «scalloped» (фестончатое), хотя его «красные, как бы восковые полоски» не обладают бархатной краснотой, характерной для окраски лепестка герани или полоски на крыле бабочки Vanessa atalanta.

25 LL, p. 2.

26 «Взгляни на Арлекинов!». C. 34.

27 «Истинная жизнь Севастьяна Найта». C. 246, 248.

28 SO, p. 7.

29 Ibid., р. 10.

30 Ibid., р. 79.

31 Ibid., р. 330.

32 См. SM, р. 275 (Другие берега // ССРП 5. C. 312).

33 «Каждое решение некоторой проблемы порождает новые нерешенные проблемы, более глубокие по сравнению с первоначальной проблемой и требующие более смелых решений» (Поппер К. Предположения и опровержения: Рост научного знания. М., 2004. С. 55; перевод А. Никифорова).

34 Перекличка эта усиливается, когда мы обнаруживаем, что Vanessa atalanta, приближаясь к Шейду и как бы желая приветствовать его (строки 993–995), начинает кружиться «промеж можжевельника и декоративного кустарника», поскольку в первом примечании Комментария Кинбот отмечает, что он часто видел, как свиристели «весело» питались «синими, с меловым налетом, ягодами можжевельника, росшего на углу дома [Шейда]». Свиристель в поэме Шейда – это кедровый свиристель. Набоков указывал французскому переводчику «Бледного огня», что «ce qu'on appelle cedar en Amérique n'est pas un cedre mais un genevrier» («то, что называется “кедром” в Америке, это не кедр, а можжевельник»; письмо Морису-Эдгару Коандре от 14 января 1964, VNA).

35 См. выше, с. 174.

Глава 10. От Аппалачии к Зембле: отвергнутая женщина

1 См. рассказ «Сестры Вэйн» в Набоков В. Полное собрание рассказов, c. 632–635.

2 См. с. 326–330 наст. изд.

3 О перекличках с «Четырьмя квартетами» см. с. 175–177 наст. изд.; о перекличках с «Бесплодной землей» см. главу 12.

4 См. с. 312–313.

5 В книге «Миры и антимиры Владимира Набокова», интерпретируя противопоставления этого мира с миром иным, Дональд Бартон Джонсон показывает, как Набоков намеренно играет с первой и последней литерами церковнославянского алфавита «аз» и «ижица» в главе «Альфа и Омега “Приглашения на казнь”» (Johnson D. B. Worlds in Regression: Some Novels of Vladimir Nabokov, p. 28–46).

6 Ср. реальные шотландские топонимы Lochan Fada, Lochearnhead и Lochinver, последний из которых, естественно, напоминает о балладе о Лохинваре из песни пятой «Мармиона» Вальтера Скотта.

7 См. статьи Жерара де Вриса «Nabokov, Pushkin and Scott» (р. 317) и «Fanning the Poet's Fire: Some Remarks on Nabokov's Pale Fire» (р. 254).

8 Разумеется, Шотландии и, разумеется, Яков V.

9 В своем критическом отклике на «Бледный огонь» Мэри Маккарти возводит имя Хэйзель к знаменитой строке из начала песни первой «Девы озера»: «In lone Glenartney's hazel shade» (I, 1), – однако от нее, как и от многих других исследователей, ускользнула та строка, которая наиболее важна для Набокова.

10 Здесь, насколько я могу судить, мы имеем дело с выражением набоковского отношения к гомосексуальности. Несмотря на силу своего воображения, Набоков, по всей видимости, был не в состоянии представить себе в какой-либо степени приближения удовлетворение от физической любви между мужчинами, но, будучи в состоянии живо вообразить себе отказ мужчины от женской красоты, ощущал саму возможность такого отказа как нечто абсурдное.

11 ССРП 5, с. 138.

12 Boyd B. Nabokov's Ada. P. 73; ср. Alexandrov V. Nabokov's Otherworld. P. 210.

13 См. стихотворение Набокова «Лилит» (1928 или 1930) – комический эротический кошмар.

14 SM, c. 146.

15 Уильям Роу первым отметил эту перекличку (см. Rowe W. Nabokov's Spectral Dimension. P. 26).

16 Кинбот пользуется этой фразой и в другом контексте (см. 579/264). Как бы то ни было, фраза эта, несомненно, относится к его осуждению Эмеральда и воображаемого Изумрудова.

17 Полное научное наименование Apatura iris L. «Iris» – также название немецкого энтомологического журнала (1884–1943), на который Набоков ссылается в своих научных трудах.

18 В «Комментарии к роману А. С. Пушкина “Евгений Онегин”» Набоков в связи с пушкинским словосочетанием «багряною рукою» (Глава пятая, XXV) останавливается на значении эпитета «пурпурный» в английском и французском языках и указывает: «Но некогда подсиненный кубовой краской английский “пурпур”, повинуясь присущему англичанам саксонскому культу цвета, более тяготел к тону сливы, бабочки-переливницы (английское имя которой – “The Purple Emperor”), вереска в цвету, дальних холмов – словом, к аметистовому и фиолетовому» (перевод Е. Видре).

19 См. «Алису в Зазеркалье», главы 4, 8 и 12.

20 Свое желание отослать читателя к бабочке disa Набоков обнаруживает в Указателе имен, где за статьей «Disa» следует статья «Embla» («Эмбла, старый городок с деревянной церковью, окруженный торфяными болотами, в самой печальной, самой одинокой, самой северной точке туманного полуострова, 149, 433»; последовательность теряется в русском переводе. – Прим. перев). Бабочка Erebia embla (англ. Lapland Ringlet), ареалом которой является Финляндия и северная Швеция, напоминает близкородственный вид Erebia disa. См. Higgins L., Riley N. A Field Guide to the Butterflies of Britain and Europe. P. 283–284.

21 Как отмечает Набоков в переписке со своими французскими переводчиками (письмо от 11 января, 1965,