«Бледный огонь» Набокова. Волшебство художественного открытия - Брайан Бойд

16 Роберт Олтер указывает первых трех участников этого квартета, но ничего не говорит о четвертом (см. его Partial Magic: The Novel as a Self-Conscious Genre. P. 195).

17 Набоков пояснял французскому переводчику Морису-Эдгару Коандре: «Allusion au fameux roman “For ever Amber” <…> ce bestseller idiot» («Аллюзия на знаменитый роман “Амбер навсегда” <…> этот идиотский бестселлер», письмо от 14 января 1964 г., VNA).

18 Рассказы «Хорошо ловится рыбка-бананка» (опубл. 31 января 1948), «Лапа-растяпа» (20 марта 1948), «Фрэнни» (29 января 1955), «Выше стропила, плотники» (19 ноября 1955), «Зуи» (4 мая 1957) и – несколько поздно для того, чтобы оказаться на полке миссис Гольдсворт, – «Симор: Введение» (6 июня 1959) публиковались в «Нью-Йоркере». В книжном шкафу миссис Гольдсворт, вероятно, стоял сборник «Девять рассказов» (1953), в который вошли «Хорошо ловится рыбка-бананка» и «Лапа-растяпа» и которому был предпослан следующий эпиграф: «Мы знаем звук хлопка двух ладоней, / А как звучит хлопок одной ладони? – Дзенский коан». Постоянно публиковавшийся в эти годы в «Нью-Йоркере» Набоков ставил Сэлинджера выше всех других американских писателей-современников и особенно отмечал совершенство рассказа «Хорошо ловится рыбка-бананка» (см. SO, 313).

19 Kernan A. Reading Zemblan: The Audience Disappears in Nabokov's «Pale Fire». P. 119.

20 Field A. Nabokov: His Life in Art. P. 312; Johnson D. Worlds in Regression: Some Novels of Vladimir Nabokov. P. 65 и 76 прим. 27.

21 Мэри Маккарти идентифицировала Изумрудова в своем отзыве на «Бледный огонь» «A Bolt from the Blue» (New Republic. June 1962. P. 21–27).

22 См. Johnson D. Worlds in Regression: Some Novels of Vladimir Nabokov. P. 65; Tammi P. Problems of Nabokov's Poetics: A Narratological Analysis. P. 207.

23 Подобно именам шпионящих за Гамлетом «друзей», имена этих персонажей также переставляются, образуя сочетание «Андрон и Ниагарушка» (741, с. 294), лишь их фамилии меняются местами в двух статьях Указателя имен – АНДРОННИКОВ И НИАГАРИН и НИАГАРИН И АНДРОННИКОВ. Ср.: «King Claudius: Thanks, Rosencrantz and gentle Guildenstern. Queen Gertrude: Thanks, Guildenstern and gentle Rosencrantz» (Hamlet, II, 1).

24 Хотя «два эксперта» намеренно представляют собой неразлучную пару наподобие кэрролловских Труляля и Траляля, мы все-таки можем отличить их друг от друга. Фраза «Ниагарин, поживший в Канаде, говорил по-английски и по-французски; Андронников знал немного по-немецки» (681/283) говорит о том, что Ниагарин – это Хёрли, предлагающий в качестве пособия для произношения фамилии Пнин «французское слово “шина”, pneu» (894/307), а Андронников – это закоренелый фрейдист профессор К., цитирующий на своих занятиях Оскара Пфистера и Эриха Фромма (929/311).

25 На что Набоков и указал в интервью в 1966 г. (см. SO, p. 92).

26 Ирония здесь заключается в том, что Кинбот выбрал это место, потому что Шейды собирались поехать туда в августе, чтобы отдохнуть на ранчо, принадлежащем супругам Хёрли, пока те будут отдыхать в другом месте (см. 287/212).

27 Как Набоков указал на полях моей магистерской диссертации, в которой я неверно идентифицировал этого персонажа.

28 Этот панегирик публиковался как плакат в 1660 г.

29 См. его сборник «Poems and Songs» (1686).

30 Присцилла Мейер в книге «Find What the Sailor Has Hidden: Vladimir Nabokov's Pale Fire» (Р. 158) идентифицировала отсылку к Флэтману (эта мыслительная операция оказалась по силам и Кинботу), но, по своему обыкновению, пустилась в совершенно бесполезное обсуждение каких угодно произведений этого поэта, кроме его посвящений Карлу II.

31 См. также 802/297–298.

32 SO, 74.

33 Wood M. The Magician's Doubts: Nabokov and the Risks of Fiction. P. 186.

34 Если Кинбот прыгает навстречу смерти в Седарне (Сedarn), Ютана, то его кончина странным образом также перекликается с центральным образом поэмы Шейда – свиристелем, поскольку это именно кедровый свиристель, а прилагательное «сedarn» значит «кедровый». Летящий навстречу своей смерти свиристель (waxwing) неизбежно напоминает о сыне Дедала Икаре и его скрепленных воском (wax) крыльях (wings). Возносящийся слишком высоко и воображающий себя королем Зембли Кинбот сообщает, что на гербе Чарльза II Земблянского изображена птица, «весьма похожая на свиристеля контуром и окраской» («closely resembling a waxwing in shape and shade», 1–4/84). Хозяин горного мотеля, у которого скрывается Кинбот и чья «кривая хромота» напоминает ему Шейда, предлагает своему постояльцу почитать сборник писем Фрэнклина Лэйна, министра внутренних дел США с 1913 по 1915 г., чья фамилия (Lane) совпадает с последним словом поэмы Шейда («lane») и чья последняя предсмертная запись, как отмечает Кинбот, «любопытным образом» перекликается «с концом Песни Третьей Шейда»: «…а если бы я перешел в эту иную страну, кого бы я стал там искать? <…> Аристотеля! Ах, вот бы с кем поговорить! Какое было бы удовольствие видеть, как он берет, точно поводья между пальцев, длинную ленту человеческой жизни и прослеживает ее продвижение по всему загадочному лабиринту этой дивной авантюры. Кривая выпрямляется. Дедалов план, упрощенный тем, что смотришь на него сверху, как бы смазан большим пальцем мастера, превратившего всю эту сложную, запутанную головоломку в одну прекрасную прямую линию» (810/301).

Глава 8. Задачи: Шейд и Кинбот

1 Правильное написание «chthonic». Набоковский вариант может быть как опечаткой, так и, по предложению Джона Берта Фостера-младшего, указанием на неправильное произношение этого слова Хэйзель (см. Foster J. Nabokov's Art of Memory and European Modernism. P. 222).

2 Несмотря на неуклонно нараставшую в их отношениях напряженность, Набоков сердечно одобрил прочитанное им в 1958 г. эссе Эдмунда Уилсона «Т. С. Элиот и англиканская церковь» и написал ему, что «имидж Элиота не сможет не претерпеть изменений» (Dear Bunny, Dear Volodya. The Nabokov-Wilson Letters, 1940–1971. P. 360; письмо ошибочно датировано 24-м, а не 26 мая). По всей видимости, Набокову осталось неизвестно, что Уилсон впервые опубликовал это эссе в 1929 г. Уилсон цитирует Элиота, характеризующего себя в предисловии к сборнику эссе «For Lancelot Andrewes: Essays on Style and Order» (1928) как «классициста в литературе, роялиста в политике и англокатолика в религии», и едко замечает: «Элиот перебрался в Англию и выработал для себя из английской литературы и истории аристократический миф» (см. Wilson E. The Shores of Light. N. Y., 1952. P. 437, 439).

3 «Четыре квартета» («Burnt Norton», «East Coker», «Dry Salvages», «Little Gidding») были опубликованы в 1943 г. «Grimpen» взято из «East Coker» (II, строка 41); «chthonic» из «Dry Salvages» (V, 225); «sempiternal» из «Little Gidding» (I, 2; см. Eliot, Collected Poems, 1963). Когда Питер Любин обнаружил эти слова в «Четырех квартетах» (см. Lubin P. Kickshaws and Motley // Triquarterly. 1970. № 17. P. 187–208), Набоков отметил: «Oн мастерски выслеживает вплоть до их логова те