Советский трикстер. Культурное наследие цинизма - Марк Наумович Липовецкий

330

Делез Ж. Кино. С. 458.

331

Добренко Е., Джонссон-Скрадоль Н. Госсмех. С. 20.

332

Emerson C. Bakhtin and the Laughing Genres on the Brink of Total War // Funny Dostoevsky: New Perspectives on the Dostoevskian Light Side / Ed. by L. E. Patyk and I. Erman. New York: Bloomsbury Academic, 2024. P. 36.

333

См. Петровский М. Книги нашего детства. М.: Книга, 1986. С. 147–220.

334

Подробный анализ фильмов на основе сказки Толстого, от Птушко до мюзикла Леонида Нечаева, см. в статье: Прохоров А. Три Буратино: Эволюция советского киногероя // Веселые человечки: культурные герои советского детства / Под ред. И. Кукулина, М. Липовецкого, М. Майофис. М.: Новое литературное обозрение, 2008. С. 153–180.

335

Петровский М. Указ. соч. С. 169.

336

См. об этом периоде: Толстая Е. Д. Алексей Толстой в урагане времени (1910‑е – 1920‑е годы). Berlin: Peter Lang, 2022; Толстая Е. Д. «Деготь или мед»: Алексей Н. Толстой как неизвестный писатель, 1917–1923. М.: РГГУ, 2006.

337

«Эта „магия“, наследие символистов и мистиков, эта школа Андрея Белого много наделала нам бед. Шаманское отношение к слову и сейчас еще не вполне вытравлено… Ложью была и попытка „акмеистов“, Гумилева, Городецкого, Осипа Мандельштама, пересадить ледяные цветочки французского Парнаса в российские дебри. Сложным эпитетом, накладыванием образа на образ акмеисты подменяли огонь поэтического чувства…» (Толстой А. Н. О драматургии // Толстой А. Н. Собр. соч.: В 10 т. М.: ГИХЛ, 1960. Т. 10. С. 258).

338

Письма А. Н. Толстого Н. В. Крандиевской / Публ. В. Грекова // Минувшее: Исторический альманах. М.: Прогресс, 1991. Т. 3. С. 303.

339

Толстая Е. Д. Буратино и подтексты Алексея Толстого // Известия Академии наук. Серия литературы и языка. 1997. Т. 56. № 2. С. 38.

340

Петровский М. Указ. соч. С. 207.

341

Все цитаты из «Золотого ключика» приводятся по следующему изданию: Толстой А. Н. Собр. соч.: В 10 т. М.: ГИХЛ, 1960. Т. 8.

342

Модель, заданная «Золотым ключиком», отзывается в сказке итальянского писателя-коммуниста Джанни Родари «Приключения Чиполлино», вышедшей в 1951 году. Ее перевод на русский, сделанный Златой Потаповой под редакцией Самуила Маршака, увидел свет в 1953 году. По нему были сняты мультфильм (реж. Борис Дежкин, 1961), а затем и фильм-сказка «Чиполлино» (реж. Тамар Лисициан, 1973), где Родари (Сказочник) появляется в кадре вместе с дочерью Паолой. В 1974 году в Киевском театре оперы и балета им. Т. Г. Шевченко состоялась премьера балета «Чиполлино» на музыку Карэна Хачатуряна к одноименному мультфильму.

343

«Буратино – „дурачина“, новый Иванушка-дурачок „с коротенькими мыслями“ – не зря стал в России народным любимцем: по русским сказочным законам именно дурак не может не найти счастья, он побеждает именно своей глупостью и ничтожеством, которые на деле оказываются нетрадиционным или парадоксальным поведением, „ходом вбок“ – и приносят успех» (Толстая Е. Д. Ключи счастья: Алексей Толстой и литературный Петербург. M.: Новое литературное обозрение, 2013. С. 298).

344

Мелетинский Е. М., Неклюдов С. Ю., Новик Е. С., Сегал Д. М. Проблемы структурного описания волшебной сказки // Структура волшебной сказки. М.: РГГУ, 2001. С. 51–52.

345

Толстая Е. Д. Буратино и подтексты Алексея Толстого. С. 30.

346

Forti-Lewis A. Commedia dell’Arte // Fools and Jesters in Literature, Art, and History: A Bio-Bibliographical Sourcebook / Ed. by V. K. Janik. Westport; London: Greenwood Press, 1998. P. 148.

347

Lotman Iu. Struktura khudozhestvennogo teksta / Introduction by Thomas G. Winner. Providence: Brown UP, 1971. P. 352. Лотман добавляет: «Однако чтобы эстетика тождества не теряла своей природы как средства познания и информации, создания определенной модели мира, она должна сочетать неколебимые штампы понятий с разнообразием подводимого под них живого материала. В этом смысле показательно, что, имея на одном полюсе строгий набор масок-штампов с определенными возможностями и невозможностями для каждой, комедия дель арте на другом полюсе строится как наиболее свободная в истории европейского театра импровизация» (там же).

348

Мелетинский Е. М., Неклюдов С. Ю. и др. Указ. соч. С. 18, 19.

349

Gordon M. Lazzi: The Comic Routines of the Commedia dell’Arte. New York: Performing Arts Journal, 1983. P. 21.

350

Мелетинский Е. М., Неклюдов С. Ю. и др. Указ. соч. С. 41–47.

351

См.: Леви-Стросс К. Структура мифов // Леви-Стросс К. Структурная антропология. М.: Астрель, 2011. С. 238–270.

352

Толстая Е. Д. Буратино и подтексты Алексея Толстого. С. 30.

353

Чернышева М. А. Утверждая игру… (Из творческой истории «Золотого ключика» А. Н. Толстого) // А. Н. Толстой: Новые материалы и исследования. М.: Наследие, 1995. С. 117.

354

«…повторяемость – одно из существеннейших свойств игры. Оно распространяется не только на всю игру в целом, но и на ее внутреннее строение. Почти все высокоразвитые игровые формы содержат элементы повтора, рефрен, чередование как нечто само собой разумеющееся» (Хёйзинга Й. Homo Ludens: В тени завтрашнего дня / Пер. В. В. Ошиса. Общ. ред. и послесл. Д. М. Тавризян. М.: Прогресс; Прогресс-Академия, 1992. С. 20).

355

Толстая Е. Д. Буратино и подтексты Алексея Толстого. С. 38.

356

Архив ИМЛИ. Ф. 43. Д. 1. Ед. хр. 359. Л. 60.

357

Там же. Л. 152.

358

«Разгул РАППа был нужен… только для того, чтобы ускорить процесс „дозревания“, чтобы писатели, прежде всего попутчики-„мастера“, буквально выстрадали, приняли как дар, как „освобождение“ и Союз писателей, и соцреализм…» (Добренко Е. Формовка советского писателя: Социальные и эстетические истоки советской литературной культуры. СПб.: Академический проект, 1999. С. 454).

359

Еще в сборнике 1930 года «Как мы пишем» Толстой настаивал: «К слову „выдумка“ (я обращаюсь к читателям) не нужно относиться как к чему-то малосерьезному, например, так: это списано с жизни, значит – правда, а это выдумано, значит – „литература“…» (Толстой А. Н. Собр. соч. Т. 10. С. 136). Интересно, что во вполне официальном выступлении на встрече с молодыми писателями, происходившей в апреле 1934 года, Толстой достаточно откровенно формулирует аналогичные идеи: «Вообще, чем больше вымысла, тем лучше. Это и есть настоящее творчество <…> Писать без вымысла нельзя. Вся литература – это вымысел» (Там же. С. 247).

360

Толстая Е. Д. Буратино и подтексты Алексея Толстого. С. 31.

361

См.: Петровский М. Указ. соч. С. 175–188.

362

Архив ИМЛИ. Ф. 43. Д. 1. Ед. хр. 141. Л. 7.

363

См.: Vinokour M. The Birth of Soviet Underground Culture in the 1930s // The Oxford Handbook of Soviet Underground Culture / Ed. by M. Lipovetsky, M. Engstrom, T. Glanc, I. Kukuj, and K. Smola. Oxford: Oxford UP, 2024, Р. 39–57.

364

Архив ИМЛИ. Ф. 43. Д. 1. Ед. хр. 471. Л. 74–81.

365

Прохоров А. Три Буратино: Эволюция советского