«Эта музыка слишком прекрасна». Тексты о кино и не только - Наталья Владимировна Самутина

которая была там ДО реконструкции. И неважно, историческое оно, псевдоисторическое, недоисторическое, переисторическое… Главное, что там не построили какой-то современный складской комплекс в виде бетонного куба, а сделали прекрасное место для отдыха и культурного времяпрепровождения людей. Сейчас там бывают ежедневно тысячи людей, в отличие от единиц, которые ползали по развалинам. Так что люди „голосуют ногами“ за это произведение!»: toma_gramma. Московское Царицыно // Livejournal. 28.10.2012. URL: http://ru-travel.livejournal.com/23460949.html#cutid1.

536

twanger. Царицыно // Livejournal. 01.05.2010. URL: http://community.livejournal.com/moya_moskva/2318980.html.

537

Здесь также необходимо обратить внимание на бесплатность доступа в парк — несколько противоречащую даже советскому опыту, когда большинство парков были хоть и совсем дешевы, но не бесплатны. Эта бесплатность работает на новую идеологию места и, по словам сотрудников Царицыно, жестко оговорена именно городскими властями: «пространство отреставрировано на деньги москвичей и существует для всех».

538

Яковлева Г. Парки в структуре Москвы 1930-х годов // Советское градостроительство 1920–1930-х годов: новые исследования и материалы. Сост. и ред. Ю. Л. Косенкова. М.: ЛИБРОКОМ, 2010. С. 87.

539

Парк и музей «Царицыно» // Соседи-онлайн. https://web.archive.org/web/20110427095449/http://sosedi-online.ru/mesto/park-i-muzej-tsaritsyno-moskva.

540

Парк и музей «Царицыно» // Соседи-онлайн.

541

Тут уместно будет привести характерное наблюдение: чтобы обнаружить в каком-либо из царицынских уголков белку, нужно искать не собственно белку, а скопление людей с фотоаппаратами, присевших на корточки.

542

Алена. Прогулка по Москве: куда ехать фотографироваться? // Белая фата. URL: https://web.archive.org/web/20100507172009/http://belaya-fata.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=20&Itemid=80. Более подробно о свадебном фотографировании в Царицыно см. Рождественская Е. Брачная видеография Царицыно // Царицыно: аттракцион с историей… С. 303–339.

543

Ирина Маркина, главный хранитель архитектурно-паркового комплекса, подтвердила нам в интервью, что эти стихийные современные дорожки будут со временем облечены в подходящий материал и тоже получат «официальный» статус.

544

См.: Clave S. A. The Global Theme Park Industry. Wallingford, UK; Cambridge, MA: CABI Publishing, 2007.

545

О нормативности поведения и о коммуникации в парке Царицыно см. Самутина Н., Запорожец О. Свой среди других: антропология нормы в пространстве царицынского парка // Царицыно: аттракцион с историей… С. 143–214.

546

«Была создана целая система для максимально эффективного управления большим количеством людей <…> контроль в парках осуществляется аккуратно и тонко. Посетители не чувствуют этого и не отдают себе отчета, что их контролируют». Clave S. A. The Global Theme Park Industry. Wallingford, UK; Cambridge, MA: CABI Publishing, 2007. P. 177. См. об этом также Абрамов Р. Современный парковый комплекс как «машина досуга»: барьерные технологии в Царицыно // Царицыно: аттракцион с историей… С. 215–254.

547

Золотое Царицыно. Альбом-путеводитель. М.: Голос-Пресс, 2008. С. 146.

548

Гольдин И. Царицыно. Императорский дворцово-парковый ансамбль для людей: Книга-альбом в 2 т. Т. 1. М.: Некоммерческое партнерство объединение КСОК, 2010.

549

См.: Gunning T. The Cinema of Attraction: Early Film, Its Spectator, and the Avant-Garde // Early Cinema: Space, Frame, Narrative / Ed. T. Elsaesser. London: British Film Institute, 1990. P. 56–62; The Cinema of Attractions Reloaded / Ed. W. Strauven. Amsterdam University Press, 2006; Cities in Transition. The Moving Image and the Modern Metropolis / Eds. A. Webber, E. Wilson. London: Wallflower Press, 2008.

550

Bruno G. Motion and Emotion: Film and the Urban Fabric // Cities in Transition. The Moving Image and the Modern Metropolis / Ed. A. Webber, E. Wilson. London: Wallflower Press, 2008. P. 14–28.

551

Три_ша. Танцующие фонтаны в Царицыно // Liveinternet. 06.10.2008. URL: http://www.liveinternet.ru/users/2315528/post86558050/.

552

Dulac N., Gaudreault A. Circularity and Repetition at the Heart of the Attraction: Optical Toys and the Emergence of a New Cultural Series // The Cinema of Attractions Reloaded. P. 227–244.

553

Elsaesser T. City of Light, Gardens of Delight // Cities in Transition… P. 99.

554

Текст приводится по первой публикации: Самутина Н. Пружинки Гамбурга: граффити-райтер Oz и невидимое сообщество видящих // Микроурбанизм. Город в деталях / Отв. ред. О. Запорожец, О. Бредникова. М.: Новое литературное обозрение, 2014. С. 316–345. Статья была также опубликована в дополненной версии в английском переводе: Samutina N. Street Art as «Exerciser for Vision»: Hamburg Graffiti Writer Oz and the Community of Smileys // Seeing Whole: Toward an Ethics and Ecology of Sight / Eds. M. Ledbetter, A. Grønstad. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2016. P. 63–100. В подборку иллюстраций к статье добавлено фото, не вошедшее в предыдущие публикации. — Примеч. ред.

555

Я хотела бы поблагодарить поэта Анну Глазову, жительницу Гамбурга, за емкий образ «гамбургских пружинок», придуманный ею после знакомства с работами райтера Oz. — Примеч. авт.

556

См., например: Cities in Transition. The Moving Image and the Modern Metropolis / Eds. A. Webber, E. Wilson. London: Wallflower Press, 2008; особенно статьи Дж. Бруно и Т. Эльзессера; Crary J. Suspensions of Perception. Attention, Spectacle and Modern Culture. Cambridge; London: MIT Press, 2001; Cinema and the Invention of Modern Life / Ed. L. Charney. Berkeley: University of California Press, 1995; Friedberg A. Window Shopping: Cinema and the Postmodern. Berkeley: University of California Press, 1994.

557

В сжатом виде аргументы этого автора представлены в статье: Bruno G. Motion and Emotion: Film and the Urban Fabric // Cities in Transition… P. 14–28; в более развернутом — в книге: Bruno G. Atlas of Emotion. Journeys in Art, Architecture, and Film. New York: Verso, 2007.

558

Bruno G. Motion and Emotion: Film and the Urban Fabric. P. 18.

559

Ibid. P. 17.

560

Ibid. P. 19.

561

Brighenti A. M. Visibility in Social Theory and Social Research. London: Palgrave McMillan, 2010. P. 134.

562

Бауман З. Текучая современность. СПб.: Питер, 2008. С. 113–114.

563

Емкую характеристику основных черт современного стрит-арта как культурного феномена и вводную библиографию можно посмотреть в: Waclawek A. Graffiti and Street Art. New York: Thames & Hudson, 2011; Самутина Н., Запорожец О., Кобыща В. Не только Бэнкси: стрит-арт в контексте современной городской культуры // Неприкосновенный запас. 2012. № 6 (86). С. 221–244.

564

Результаты наблюдений зимой 2012 г. во Флоренции и