«Эта музыка слишком прекрасна». Тексты о кино и не только - Наталья Владимировна Самутина

летом 2013 г. в Лондоне. Более подробно особенности рецептивной «хореографии» в Шордиче описаны мной в разделе о стрит-арт-проекте художника Пабло Дельгадо в: Самутина Н., Запорожец О., Кобыща В. Не только Бэнкси… С. 231–236.

565

Visconti L., Sherry J. F., Borgini S., Anderson L. Street Art, Sweet Art? Reclaiming the «Public» in Public Place // Journal of consumer research. 2010. October. Vol. 37. P. 511–529.

566

Хотя определенное культурное напряжение между граффити-райтерами и сторонниками стрит-арта существует и продолжает с каждым годом расти (райтеры нередко обвиняют художников в том, что они «продались» галереям или властям, а то и вовсе никогда толком не работали «на улице» нелегально), художники порой негативно высказываются об эстетической и социальной стороне граффити-практики.

567

Признаваемая всеми участниками граффити-коммуникации приставка King к имени райтера — максимальная степень уважения в граффити-сообществах.

568

Oz (Sprayer). URL: https://de.wikipedia.org/wiki/Oz_(Sprayer).

569

Free OZ — Die Stadt für Alle! URL: http://www.youtube.com/watch?v=FS73O34nPQ8.

570

Es lebe der spruhling. Hamburg: Colortrip, 2009. P. 13.

571

Kutschera K. Action Painting: Bringing Art to the Trains. Publikat, 2009. P. 20.

572

Процессы Оза и его роль на гамбургской граффити-сцене периодически освещаются журналом «Шпигель» и рядом изданий поменьше. См., например: https://web.archive.org/web/20171225052302/http://www.spiegel.de/kultur/gesellschaft/hamburger-sprayer-mythos-der-zauber-von-oz-a-743065.html; https://web.archive.org/web/20140221160333/http://www.spiegel.de/international/germany/graffiti-accidents-not-enough-to-put-sprayers-off-their-tag-addiction-a-936930-2.html; https://web.archive.org/web/20140213003607/http://www.sueddeutsche.de/kultur/prozess-um-graffiti-sprayer-oz-wenn-banksy-hier-waere-1.1124897.

573

Kehne S. Graffiti in Ottensen — lächeln können hier wohl nur die «Kunstwerke» selbs. URL: https://web.archive.org/web/20110319064054/http://stadtteilreporter-ottensen.abendblatt.de/Allgemein/graffiti-in-ottensen-%E2%80%93-lacheln-konnen-hier-wohl-nur-die-%E2%80%9Ekunstwerke%E2%80%9C-selbst/.

574

Es lebe der spruhling. P. 16.

575

Тег Оза отчетливо виден в фильме гамбургского режиссера Фатиха Акина Kurz und schmerzlos (русское название «Быстро и без боли», 1998); в немецко-британско-французском фильме Unknown (русское название «Неизвестный», 2011; правда, действие там происходит в Берлине, и тег кажется скорее имитацией-оммажем). Пример открытки с изображением Альтоны см.: http://www.flickr.com/photos/udo/2083170007/.

576

На этот аргумент опиралась одна из линий защиты Оза: если ему нельзя рисовать мелом спиральки на опорах железнодорожных мостов, получается, что и гамбургским детям в любой момент могут запретить рисовать мелками на городском асфальте — спиральку, нарисованную лично Озом, от такой же спиральки, нарисованной ребенком, отличить не представляется возможным.

577

По этому видеоролику, снятому кем-то из жителей Гамбурга, можно судить о плотности «орнамента» Oz на некоторых участках городских железнодорожных линий. (Этот ролик в данный момент отсутствует на платформе. В качестве замены можно обратиться к серии публикаций, посвященных тегам Оза: https://www.youtube.com/@diggernansy/videos. — Примеч. ред.)

578

См. об этом подробно: Corrigan T. Film and the Culture of Cult // Ed. J. P. Telotte. The Cult Film Experience. Beyond All Reason. Austin: University of Texas Press, 1991. Р. 26–38; Unruly Pleasures. The Cult Film and its Critics / Eds. X. Mendik, G. Harper. Guildford, Surrey: FAB Press, 2000; Самутина Н. За процветание Шведии! Культовое кино и его нестандартный зритель (см. с. 408–424 настоящего сборника. — Примеч. ред.).

579

Амин Э., Трифт Н. Внятность повседневного города // Логос. 2002. № 3–4. С. 16.

580

Самутина Н. Современное европейское кино и идея культуры («прошлого»). Гуманитарные исследования. WP6. Высшая школа экономики, 2003. № 05. С. 27. (См. с. 96–123 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

581

Самутина Н. Раннее кино как теория настоящего // Киноведческие записки. 2010. № 94. С. 5–34. (См. с. 269–310 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

582

В настоящее время — Высшая школа европейских культур (ВШЕК) РГГУ.

583

Самутина Н. Современное европейское кино и идея культуры («прошлого»)… С. 26; см. также: Самутина Н. Тео Ангелопулос: прошлое, память, истоки // Киноведческие записки. 2004. № 66; Самутина Н. Идеология ностальгии: проблема прошлого в современном европейском кино / Высшая школа экономики. Серия WP6. «Гуманитарные исследования». 2007. № 01. (См. с. 140–190 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

584

Самутина Н. Фантастическое кино и проблема иного // Синий диван. 2004. № 4. (См. с. 66–84 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

585

Самутина Н. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта // Социологическое обозрение. 2013. Т. 12. № 3. С. 137–194.

586

Самутина Н. Пружинки Гамбурга: граффити-райтер Oz и невидимое сообщество видящих // Микроурбанизм. Город в деталях / Отв. ред. О. Запорожец, О. Бредникова. М.: Новое литературное обозрение, 2014. С. 316–345 (см. с. 471–496 настоящего сборника. — Примеч. ред.); Samutina N. Street Art as «Exerciser for Vision»: Hamburg Graffiti Writer Oz and the Community of Smileys // Seeing Whole: Toward an Ethics and Ecology of Sight. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2016. Ch. 4. P. 63–100.

587

О внутренней целостности этого пути: Степанов Б. Памяти Натальи Самутиной // Социологическое обозрение. 2021. Т. 20. № 1. С. 335–339.

588

Самутина Н. Раннее кино как теория настоящего… С. 9. (См. с. 269–310 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

589

Самутина Н. За процветание Шведии! Культовое кино и его нестандартный зритель // Неприкосновенный запас. 2008. № 6. С. 113. (См. с. 408–424 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

590

Самутина Н. Современные концепции синефилии и читатель/зритель в актуальной медиасреде (Материалы круглого стола «Культура и медиа», МГУ, окт. 2007) // Иностранная литература. 2008. № 9. С. 262–279.

591

Самутина Н. Пружинки Гамбурга: граффити-райтер Oz и невидимое сообщество видящих… С. 316–345.

592

Самутина Н., Комарова Н. «Тонны воды летят по немыслимым траекториям»: фонтан-аттракцион и новая образность парка Царицыно // Царицыно: аттракцион с историей / Отв. ред. Н. Самутина, Б. Степанов. М.: Новое литературное обозрение, 2014. Гл. 5. С. 136. (См. с. 446–470 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

593

Samutina N. Emotional Landscapes of Reading // National Research University Higher School of Economics. Series WP BRP «Basic research program». 2015. № 99; Самутина Н. Практики эмоционального чтения и любительская литература (фанфикшн) // Новое литературное обозрение. 2017. Т. 143. № 1. С. 246–269.

594

Самутина Н. Пружинки Гамбурга: граффити-райтер Oz и невидимое сообщество видящих… С. 340. (См. с. 471–496 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

595

Цит. по: Самутина Н., Комарова Н. «Тонны воды летят по немыслимым траекториям»: фонтан-аттракцион и новая образность парка Царицыно… С. 139. (См. с. 446–470 настоящего сборника. — Примеч. ред.)