«Эта музыка слишком прекрасна». Тексты о кино и не только - Наталья Владимировна Самутина

может быть в некоторой степени признано формирующим язык «национального кино» — советской кинематографии 1930-х — начала 1950-х гг. Однако более пристальное рассмотрение этого уникального «случая Эйзенштейна» не входит в задачи нашей статьи.

449

Дубин Б. Классическое, элитарное, массовое…

450

The Invention of Tradition / Eds. E. J. Hobsbawm, T. Ranger. Cambridge: Cambridge University Press, 1983.

451

Кавелти Дж. Изучение литературных формул // Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С. 33–64.

452

А если жанровые конвенции и ожидания отсутствуют, как в авторском кино, не предполагающем обязательной жанровой привязки, то это прочитывается именно как значимое отсутствие, свойственное модели в целом.

453

См. об этом, например: Самутина Н. «Бумер»: приключения жанра на российских дорогах // Историк и художник: Ежеквартальный журнал. 2005. № 1. С. 98–104. (См. также С. 85–94 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

454

Собчак В. Девственность астронавтов: секс и фантастическое кино // Фантастическое кино. Эпизод первый / Под. ред. Н. Самутиной. М.: Новое литературное обозрение, 2006. С. 167–182.

455

См. статью «Жанр» в кн.: Hayward S. Cinema Studies. The Key Concepts. London; New York: Routledge, 2000.

456

Джеймисон Ф. Прогресс versus утопия, или Можем ли мы вообразить будущее? // Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей / Под ред. Н. Самутиной. М.: Новое литературное обозрение, 2006. С. 32–49; Самутина Н. Фантастическое кино и проблема иного // Там же. С. 66–80. (См. также с. 66–84 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

457

Возможные пространные аналогии с жанрами литературы на протяжении ее тысячелетней истории выходят за пределы нашей компетенции — напомним лишь в очередной раз, что киножанры не делятся на «высокие» и «низкие», не порождают серьезных структурных различий (уровня поэзии/прозы), взаимодополнительны идеологически и в некотором смысле говорят одно и то же различным социальным группам (прежде всего имеет значение возрастная и гендерная адресация отдельных жанров).

458

Определение жанровой формулы, по Кавелти: Кавелти Дж. Изучение литературных формул // Новое литературное обозрение. 1996. № 22.

459

См. об этом в статье «Вестерны» в кн.: Hayward S. Cinema Studies.

460

Тарантино не ограничивает свое цитирование только фильмами и жанрами классического Голливуда, он продуктивно работает и с восточным кино, особенно с фильмами про восточные единоборства. Но для большинства зрителей образ «классического кино» — это, конечно, именно описанный в самом начале нашей статьи образ старого Голливуда, не имеющий аналогов по сочетанию общедоступности, жанровости, неизменности на протяжении десятилетий и вместе с тем удаленности во времени, представленности в сознании как абсолютное прошлое.

461

Elsaesser T. Cinephilia or the Uses of Disenchantment // Cinephilia: Movies, Love and Memory / Eds. M. de Valck, M. Hagener. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2005.

462

Эльзессер не останавливается подробно на факторах, позволяющих нам считать возникновение киноисследований в их научном варианте объективным явлением (прежде всего параллельность подобных процессов во всех областях исследований современной культуры, претензии семиотики на универсальность, усилившаяся потребность во введении знаний о современной культуре в научную и образовательную среду и т. д.) — ему важно прописать сюжет отталкивания «психосемиотики» от синефилии, сюжет борьбы разных типов отношения к знанию о кино.

463

Willemen P. Through the Glass Darkly: Cinephilia Reconsidered // Looks and Frictions. Essays in Cultural Studies and Film Theory. London: BFI, 1994. Р. 240–241.

464

Corrigan T. Film and the Culture of Cult // The Cult Film Experience. Beyond All Reason / Ed. J. P. Telotte. Austin: University of Texas Press, 1991. Р. 26–38.

465

Sconce J. «Trashing» the Academy: Taste, Excess and an Emerging Politics of Cinematic Style // Screen. 1995. Vol. 36. № 4. P. 371–393.

466

Среди заметных изданий о культовом кино, кроме книги под редакцией Телотта, можно назвать сборники: Defining Cult Movies. The Cultural Politics of Oppositional Taste / Eds. M. Jancovich, A. Lazario-Reboll, J. Stringer, A. Willis. Manchester; New York: Manchester University Press, 2003; Unruly Pleasures. The Cult Film and its Critics / Eds. X. Mendik, G. Harper. Guildford, Surrey: FAB Press, 2000; кроме того, см. об этом подробно в статье: Самутина Н. Культовое кино: даже зритель имеет право на свободу // Логос. 2002. № 5–6. С. 1–9. (См. также с. 397–407 настоящего сборника. — Примеч. ред.)

467

Sontag S. The Decay of Cinema // New York Times. 25 February, 1996.

468

Барт Р. Camera Lucida. Комментарий к фотографиям. М.: Ad Marginem, 1997.

469

Corrigan T. Film and the Culture of Cult. P. 26.

470

Ibid.

471

Ibid. P. 29.

472

К интерпретационным стратегиям сегодняшних зрителей-синефилов Томас Эльзессер применяет термин reframing — не только как альтернативное прочтение фильма, но и как постоянные реконфигурации воспринимающим собственного опыта, своей позиции активного зрителя, требующей сложного обращения со временем и пространством. Эльзессер подчеркивает, что существование активного синефила сегодня довольно насыщенно: ему необходимо держать в уме разные экономические режимы (добывание фильмов на DVD, в интернете и т. д.), разные темпоральности, справляться с мобильностью объектов и нестабильностью образов, вброшенных в обращение, со множественностью их значений. «Технология сегодня позволяет синефилу воссоздавать посредством технологических манипуляций — но также и с помощью выбора форматов медиа и хранения — это чувство уникального, чувство места, причины и момента, столь существенное для всех форм синефилии» (Elsaesser T. Cinephilia or the Uses of Disenchantment. P. 40).

473

См. об этом: Wu H. H. Trading in Horror, Cult and Matricide: Peter Jackson’s Phenomenal Bad Taste and New Zealand Fantasies of Inter/national Cinematic Success // Defining Cult Movies… P. 84–108.

474

Содержательно и ярко эти стратегии борьбы с мейнстримом описаны в статье: Hunt N. The Importance of Trivia: Ownership, Exclusion and Authority in Science Fiction Fandom // Defining Cult Movies… P. 185–201. Автор на основании изучения множества периодических изданий по направлению science-fiction прослеживает линию борьбы с коммерческим присвоением в том, как воспринимаются фанатами отдельные персонажи сиквелов «Звездных войн» Джорджа Лукаса. Среди персонажей «Звездных войн» определяются «аутентичные» и «коммерциализированные», последних зрители активно не любят — и даже, пока сага не была