Легенды и мифы Санкт-Петербурга - Наум Александрович Синдаловский

этот замысел. Дело было вечером, и в сквере вокруг памятника играли дети. Вдруг они подняли страшный крик и с возгласами: «Это наш Пушкин!» – окружили пьедестал, мешая началу работ. В замешательстве один из прибывших позвонил начальству. На другом конце провода долго молчали, видимо, оценивая необычную ситуацию. Наконец, со словами: «Ах, оставьте им их Пушкина!» – бросили трубку.

Почти полстолетия после смерти Пушкина памятника поэту в России не было. Ни в столице, ни на его родине – в Москве. Только в 1855 году впервые заговорили о памятнике. Идея родилась в недрах Министерства иностранных дел, чиновники которого не без основания считали себя сослуживцами поэта, так как по окончании Лицея Пушкин короткое время числился на службе по этому ведомству. Бывшие лицеисты образовали «Комитет по сооружению памятника Пушкину», который возглавил академик Я.К. Грот. Начался сбор средств.

Наконец было получено высочайшее разрешение на установку памятника, но не в столице, где принято было сооружать монументы царствующим особам и полководцам, а на родине поэта – в Москве. Объявленный в 1872 году конкурс выявил победителя – скульптора А. М. Опекушина. Отлитый по его модели памятник поэту в 1880 году был установлен в Москве.

Это побудило петербуржцев еще более настойчиво бороться за установку памятника в своем городе. Чтобы ускорить этот процесс, было предложено использовать один из многочисленных конкурсных вариантов Опекушина.

Сначала памятник Пушкину решили установить в Александровском саду перед главным входом в Адмиралтейство. Но судьба распорядилась иначе. Незадолго до этого вновь проложенная по территории бывшей Ямской слободы Новая улица была переименована в Пушкинскую. Короткая, тесно застроенная современными доходными домами, улица имела прямоугольную площадь, будто бы специально предназначенную для установки памятника. Площадь украшал зеленый сквер, разбитый садовником А. Визе по проекту архитектора А. Некора. В центре этого сквера и было решено установить первый в Петербурге памятник поэту. Его торжественное открытие состоялось 7 августа 1884 года. Долгое время критика либо снисходительно относилась к произведению известного скульптора, либо вообще обходила его молчанием. Однако время достаточно объективно определило место этого памятника в жизни Петербурга. Особенно удачным кажется его установка именно на Пушкинской улице, проект которой разрабатывался одновременно с работой над памятником. Его появление лишь подчеркнуло ансамблевость застройки, создав в то же время некое удивительное подобие интерьера с памятником в центре воздушного зала с деревьями, которые удачно имитируют стены, поддерживающие свод неба. Невысокая, соразмерная человеку, почти домашняя скульптура поэта установлена на полированный постамент, вырубленный по проекту А. С. Лыткина. Вокруг памятника всегда играют дети, и Пушкин, конечно, же кажется им своим.

Памятники полководцам

Ленинград устоит перед фашистским нашествием до тех пор, пока в незащищенные монументы Суворова, Кутузова и Барклая де Толли не попадет хотя бы один снаряд.

Одним из первых памятников полководцам в Петербурге был монумент Суворова. В 1801 году его отлили из бронзы по модели скульптора М. И. Козловского и установили в дальнем углу Марсова поля на берегу Мойки. Памятник представляет собой бронзовую аллегорию воинской Доблести и Славы в образе античного бога войны Марса с чертами русского полководца.

В 1818 гаду по предложению Карла Росси памятник перенесли в центр вновь созданной на берегу Невы небольшой площади. С этого времени в столице начало действовать неписаное правило: памятники полководцам, имеющим заслуги перед Отечеством, как и памятники царственным особам, устанавливать на площадях.

В 1837 году Россия торжественно отметила 25 лет со дня победоносного завершения Отечественной войны. К юбилейным торжествам готовилось открытие памятников героям Двенадцатого года – полководцам М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю де Толли. Задолго до открытия памятников мастерскую скульптора Б. И. Орловского посещали писатели и художники, поэты и общественные деятели. Пушкин посвятил будущим монументам торжественные строки античного гекзаметра: «Здесь зачинатель Барклай, а здесь совершитель Кутузов». Бронзовые монументы установили на площади перед Казанским собором, который вот уже четверть века воспринимался как памятник войне 1812 года. Здесь, как уже говорилось, хранились трофеи Отечественной войны, знамена и штандарты неприятеля, ключи от восьми городов и семнадцати крепостей Европы. В 1813 году в соборе был похоронен Михаил Илларионович Кутузов. Алтарь собора был отлит из серебра, отобранного казаками атамана М. И. Платова у отступающих французов.

Памятник М.И. Кутузову Смоленскому

В 1941 году перед Ленинградом встала проблема спасения художественных ценностей мирового значения. Спасали и памятники. Одни из них снимали с пьедесталов и зарывали в землю, другие – укрывали мешками с песком, третьи – засыпали земляными холмами и обшивали деревянными щитами. И только памятники великим полководцам на протяжении всей 900-дневной блокады ничем не были укрыты.

Героическое поверье, связанное с этими памятниками, перекликается с легендой Отечественной войны 1812 года. Тогда надежды на то, что Петербург не будет захвачен французами, связывали с памятником Петру I и выражали эту надежду в наивных пересказах сна майора Батурина.

Памятник Николаю I

На другой день после открытия памятника петербуржцы увидели на сгибе передней правой ноги коня деревянную доску на веревке. На доске четко выделялась надпись, выведенная яркой краской: «Не догонишь!»

Дурак умного догоняет, да Исаакий мешает.

Очевидная направленность и того и другого текста была столь понятна всякому петербуржцу, что заставляла боязливо оглядываться, вызывая в смущенном сознании целую цепь ассоциаций, намеков, воспоминаний. Много позже вспоминали пушкинское: «В нем много от прапорщика и мало от Петра Великого». Вряд ли Петр Карлович Клодт, работая над моделью конной статуи, был знаком с этой характеристикой Николая I из дневника Пушкина, но яркий талант скульптора, реалистическая направленность его творчества позволили создать блестящий портрет тщеславного, ограниченного и самодовольного человека, безуспешно тщившегося быть достойным своего великого предка.

Общий проект памятника принадлежит О. Монферрану. Но в создании его участвовали кроме него и Клодта архитекторы Н. Ефимов и А. Пуаро, скульпторы Р. Залеман и Н. Рамазанов. Это нанесло известный вред общему впечатлению от памятника. Восприятию главной художественной идеи мешает пышный пьедестал, перегруженный эффектными декоративными подробностями, украшенный аллегорическими женскими фигурами, в которых современники узнавали черты жены и трех дочерей императора. В то же время прекрасная скульптура коня, с поразительным мастерством поставленная на две тонкие нервные задние ноги, выдвигает памятник Николаю I в ряд лучших произведений монументальной скульптуры.

Памятник Николаю I

Памятник Александру III

Пугало

На площади комод,

На комоде – бегемот,

На бегемоте обормот.

Эта озорная загадка-пирамида посвящена единственному в Петербурге сатирическому памятнику – конной статуе Александра III, – открытому 23 мая 1909 года на Знаменской (ныне Восстания) площади.

Такого радостного возбуждения петербургская общественность не испытывала давно. Жесточайшие уроки Русско-японской войны. Поражение революции 1905 года.