Оправдание черновиков - Георгий Викторович Адамович

больше. – 45 лет Стравинскому исполнилось летом 1927 г. При этом лето 1927, 1928, 1929 гг. Стравинский проводил в Таллуаре (Швейцария). Знакомство могло состояться либо в другое время года, либо в 1930-м.

…в противоположность его скончавшейся жене, Екатерине Гавриловне… – Екатерина Гавриловна Стравинская (урожд. Носенко; 1881–1939) – художница, двоюродная сестра и первая жена Игоря Стравинского.

…желание “знакомство покороче свесть”, как у Ленского с Онегиным… – “Евгений Онегин” (Гл. 2, XIII).

…это музыка прежде всего “картезианская”. – В данном контексте – “рационалистическая”. См. комм. к очерку “Мережковский”.

…охотно повторил бы леонтьевское восклицание: “На что нам Россия несамодержавная и неправославная!” – Из статьи Константина Леонтьева “Г. Катков и его враги на празднике Пушкина” (1880). См.: Леонтьев К. Н. Полное собр. соч. и писем: в 12 т. Т. 7. Кн. 2. СПб.: Владимир Даль, 2006. С. 195.

В конце жизни Стравинский побывал в Москве… – Стравинский прилетел в Москву 21 сентября 1962 г., пробыл в СССР около 3-х недель, успел посетить и Ленинград.

…именно Александр III, под воздействием Победоносцева… – См. комм. к книге “Комментарии”.

…с одобрения Римского-Корсакова, моего учителя. – Уроки у Николая Андревича Римского-Корсакова (1844–1908) Игорь Стравинский брал с 1904 по 1906 г. Под его руководством Стравинский написал и первые свои сочинения.

А когда Цезарь Кюи… – Цезарь Антонович Кюи (1835–1918) – композитор, музыкальный критик, военный инженер, профессор фортификации. В начале музыкальной карьеры, когда и Кюи, и Римский-Корсаков были членами “Могучей кучки”, участники этого кружка к творчеству Вагнера относились с некоторым предубеждением.

…из-за попыток превратить театр в храм, из-за Байрейта. – Имеется в виду город в Баварии Байройт (или Байрёйт (Bayreuth)) и здание театра, построенного там специально для постановок музыкальных драм Рихарда Вагнера. Первый Байрёйтский фестиваль, на котором состоялась премьера оперного цикла “Кольцо Нибелунга”, открылся 13 августа 1876 г. при жизни Вагнера. Впоследствии Байрёйтские фестивали проводились регулярно.

…не считает ли он, что Ницше слишком опрометчиво противопоставил Вагнеру “Кармен” как нечто равноценное. – См. комм. к статье “Поэзия в эмиграции” из книги “Комментарии”.

Эту мысль… я затем встретил в печати, в частности у Артура Лурье. – См. комм. к очерку “Мои встречи с Анной Ахматовой”.

…незадолго до войны выпустил книжку под заглавием “Заметки о Шопене”. – “Заметки о Шопене” (“Notes sur Chopin”) Андре Жида сначала публиковались в “Музыкальном журнале” (La Revue musicale, 1931), отдельной книгой вышли в 1939 г.

…нечто вроде объяснения нашел недавно в книге Робера Крафта “Воспоминания и комментарии”, где собраны разговоры со Стравинским, на страницах, где идет речь об Анне Павловой. – Имеется в виду книга американского дирижера и музыкального критика Роберта Крафта (1923–2015) “Мемуары и комментарии”, включившая беседы Игоря Стравинского о собственной жизни и встречах с выдающимися современниками, а также разговоры о разнообразных вопросах музыки. См.: Craft R. Memories and commentaries. London: Faber & Faber, 1960.

…восхищался и мелодическим даром полузабытого теперь Беллини, которым, кстати сказать, восхищался и Шопен… – Итальянский композитор Винченцо Сальваторе Кармело Франческо Беллини (1801–1835), написавший 11 опер, большая часть которых была чрезвычайно популярна у современников. Оказал влияние на Шопена.

Но любил Стравинский у Чайковского не то, что любит большинство: в частности, не любил Шестой симфонии… – Мнение самого Адамовича о 6-й “Патетической симфонии” Чайковского см. в разделе “Отклики”.

Особое место занимает в этом отношении “Весна священная”… – Знаменитый балет Стравинского, законченный в 1913 г., изображающий языческий праздник “Священной весны”, с игрищами, ритуальным “поцелуем земли” и жертвоприношением. Премьера состоялась в театре Елисейских Полей в Париже, 29 мая 1913 г., в рамках дягилевских “Русских сезонов”. Балет был встречен криками и свистом.

Совсем на днях, в связи со смертью Стравинского… – Стравинский скончался 6 апреля 1971 г.

Проницательнейшее суждение о “Весне священной” принадлежит Морису Равелю… – Один из главных французских композиторов XX в., которого обычно относят к представителям музыкального импрессионизма, Жозеф Морис Равель (1875–1937) сразу высоко оценил “Весну священную” и посещал допремьерные ее репетиции.

Бывали не меньшие скандалы и прежде: “Эрнани”, “Тангейзер” в парижской опере… – Премьера пьесы “Эрнани” (1829) Виктора Гюго (1802–1885) состоялась 25 февраля 1830 г. на сцене Комеди Франсез; постановка вызвала столкновение сторонников классицизма и романтизма, вызвала невероятный скандал и принесла автору огромный успех. Скандал вокруг оперы Вагнера “Тангейзер” (1845) разразился при ее постановке в Париже, в 1861 г. Опера уже ставилась в театрах Германии, в Вене. Причиной скандала стало недостаточное соответствие оперы тем канонам, которые были приняты при постановках в Париже. Зачинателями возмущений стали члены жокейского клуба, на содержании которых находились танцовщицы – участницы постановки. При этом шум вокруг оперы стал для парижской публики и ее своеобразной рекламой. Но после трех представлений Вагнер забрал партитуру из театра.

…при Наполеоне III. – Наполеон III, Шарль Луи Наполеон Бонапарт (1808–1873), племянник Наполеона I, французский государственный и политический деятель, первый французский президент (1848–1852), после совершенного им государственного переворота – император (1852–1870). Во время франко-прусской войны после битвы под Седаном 1 сентября 1870 г. попал в плен и был низложен в результате Сентябрьской революции в Париже.

Но нет ли, например, в “Симфонии псалмов”… – “Симфония псалмов” (1930) – трехчастная симфония Стравинского для хора и симфонического оркестра. Слова для симфонии взяты из отдельных стихов Псалтири – Псалма 38 и 39.

Правда, Стравинский настойчиво утверждал, что в музыке, кроме звуков, нет ничего, и никаких чувств и мыслей навеять она не может. – Лейтмотив многих высказываний Стравинского. Например, в “Хронике моей жизни”: “…Люди ищут в музыке не то, что составляет ее сущность. Им важно знать, что она выражает и что автор имел в виду, когда ее сочинял. Они не могут понять, что музыка есть вещь в себе, независимо от того, что она могла бы им внушить” (Стравинский И. Хроника. Поэтика. М.: Центр гуманитарных инициатив, 2012. С. 120).

Аким Волынский

Звено. 1926. 25 июля. № 182. С. 1–2. Под рубрикой “Литературные беседы”. Название принадлежит составителю.

В размышлениях о Достоевском и Леонардо, о Евангелии и о классическом балете оно отделит подлинные прозрения от недолговечных выдумок. – См. книги А. Л. Волынского: “Достоевский” (СПб. 1906); “Леонардо да Винчи” (СПб., 1900); “Четыре евангелия” (Пб.: Полярная звезда, 1922); “Проблема русского балета” (Пг.: Жизнь искусства, 1923). Балету посвящены также многие статьи Волынского в журнале “Жизнь искусства” и “Книга ликований” (см. комм. к очерку “Мои встречи с Анной Ахматовой”).

Описывать Дом Искусств… Позволю себе отослать интересующихся этим заведением читателей к “Китайским теням” Георгия Иванова… – Иванов Георгий. Китайские тени (Литературный Петербург 1912–1922 гг.). Дом Искусства // Звено. 1925. 14 декабря. № 150. С. 2. См. также: Иванов Г. В. Китайские тени: мемуарная проза