От акта к актерству. Руководство Яна Фабра для перформера XXI века - Люк ван ден Дрис

для стимулирования механизма трансформации, чтобы уже из него вызвать к жизни всю кошку целиком. Деталь – это своего рода кирпич, живая клетка, разрастающаяся в процессе деления, пока не возникнет целое животное. Как, например, двигаются кошачьи веки? Как ее глазные яблоки встроены в череп? Сквозь какую линзу кошки смотрят на мир? Нужно работать не над внешней имитацией кошки, а над внутренней трансформацией, которая отразится в выражении лица. Не стоит пытаться интегрировать легкий скелет и эластичные мышцы в собственную кинетику – движение кошки возникает действительно изнутри и всецело ощущается в теле. Перформер должен олицетворять природу кошки, найти подход к ее животным инстинктам, реагировать по-кошачьи.

Положение тела принципиальной роли не играет – можно стоять на четвереньках, а можно опираться на кисти и стопы, на спину, на живот или просто оставаться на двух ногах.

При постепенном превращении в кошку очень важно выбрать ее определенный тип. Нужно представить себе конкретную кошку с особым весом, возрастом, полом, физиогномикой, размером и т. д. Эта кошка может быть больна или ранена, оказаться дикой или домашней, голодной или в момент течки. Это может быть очень ленивая кошка или же молодой, игривый котенок. Выбор в пользу определенного типа кошки, с определенными уникальными качествами будет направлять поведение, образ и моторику.

Упражнение выполняется в несколько этапов. Пробуждение и медленное становление кошки происходит через растягивание позвоночника, повороты в зоне бедренных суставов, вытягивание лап, складывание шейных позвонков… всё, что может способствовать медленному превращению в представителя семейства кошачьих. Хорошим подспорьем может стать вылизывание. Примерно половину времени бодрствования кошка умывается. Так она защищает себя от инфекции, охлаждается и соблюдает гигиену. Перформер, подобно кошке, вылизывает свои конечности или, как это делает кошка, лижет сбоку лапы, чтобы затем вымыть морду и уши. Кроме того, вылизываются гениталии, спина и хвост; здесь существенно само намерение, растягивание всех конечностей, умение изгибаться самым невероятным образом, чтобы ощутить и усилить собственную гибкость. Но помимо намерения, важна достоверность происходящего. Лизать себя нужно по-настоящему, везде, где возможно, используя обонятельный инстинкт: при вылизывании ощущается запах собственного тела. Перформер всецело предается опыту вылизывания и с головой уходит в это занятие, без какого-либо чувства стыда. Это не воображаемое вылизывание, а настоящее вылизывание языком поверхности кожи или предмета одежды. Благодаря чувственному впечатлению акция переживается конкретно и полноценно. Реальное вылизывание захватывает перформера настолько, что он всё больше вступает в контакт со своим животным состоянием и инстинктивной природой.

Кошка. Перформер Ивана Йозич

На следующем этапе исследуется пространство, также исходя из ощущений кошки. Запахи выступают в роли раздражителей, придавая исследованию чувственный импульс. Кошка следует за носом и тактильными усами, перемещаясь по запахам, попадающимся у нее на пути. На этом этапе важно понять, каким образом кошка передвигается в пространстве. И снова выбор в пользу кошки определенного типа – ее возраста, пола и т. п., – сделанный в самом начале упражнения, определяет качество ее движений. Больной и старый кот двигается иначе, чем молодой. Дикий не так, как ручной. Перформер вновь присоединяется к основным качествам кошки: легкий скелет и гибкие мышцы. Эта особенность заставляет его определенным образом двигаться в пространстве, осознавая каждый наклон, вытяжение каждого сустава, каждой мышцы. Считывание собственной трансформации в малейших деталях – постоянный процесс самонаблюдения и саморегулирования. Перформер не теряется в стереотипном представлении о кошке и избегает буквальных повторов. Для перформера важно не впасть в рутину, а постоянно вкладываться в детали. Чем интенсивнее проходит этот процесс, тем явственнее вырастет внутренняя кошка. При этом требуется максимальная физическая и ментальная концентрация.

Кошка идет по следу, изучая свою территорию. Передвигаться в пространстве она может разными способами: крадучись, медленно, скользя, изголодавшись… Важно следовать внутреннему импульсу, но в то же время не бояться отпустить и разнообразить его. Наиважнейшая стадия исследования территории – ловля добычи. Кошка крадется за добычей крайне осторожно, прижавшись к земле, беззвучно, в состоянии полной готовности. Она внимательно оценивает расстояние до добычи. Неподвижные глаза пожирают жертву, будто пытаясь укротить ее одной силой взгляда.

Концентрация этого взгляда невероятно интенсивна, она затрагивает одновременно и мозг, и физиогномику кошки. Этот взгляд преодолевает расстояние между кошкой и ее жертвой. Добычей может быть что угодно – мышь, муха, жирный голубь, – но именно от выбора жертвы будет зависеть поведение кошки: движения хищника соответствуют мобильности и величине добычи. Наконец она нападает – импульсивно, из чувства «сейчас или никогда».

Вся энергия собралась воедино ради момента финального прыжка. Лапы – самое важное оружие, с их помощью кошка прижимает добычу к земле, отправляя в нокаут. Жертва еще трепещет, но уже в западне. Теперь можно начинать долгое развлечение «отпусти – поймай» – игривое истязание с неизбежной смертью добычи в финале. По мере того как жертва теряет сознание, интерес кошки к забаве пропадает.

Исследуя пространство, кошки встречаются друг с другом. «Кошка» – первое из упражнений на взаимодействие между перформерами. Важную роль играет принцип перформанса поедание пространства. Кошка обладает территориальным инстинктом, а перформер переносит его на сцену. Он разделяет пространство, демонстрируя собственные действия, а также действия своих коллег. Встреча с другими кошками происходит из такого восприятия территории. В каком направлении двигаться? Как это отразится на других кошках на сцене? Сейчас лучше распределить энергию или поберечь ее? Встать на пути у коллеги, закрыв его от публики, или спрятаться за спиной другого перформера? Или найти такое положение, которое бы обнажало всё происходящее, – единственная приемлемая позиция в террариуме Фабра.

Перформер отчетливо осознаёт малейшее энергетическое изменение в себе при расширении и на своей территории. Его кошка реагирует на каждый возбудитель, вызывающий в ней раздражение, подстегивающий к игре, провоцирующий агрессию или, напротив, желание соблазнить. При встрече кошки обмениваются импульсами и ощупывают энергетические поля друг друга. С одной кошкой хочется побороться, о другую – потереться. На одну хотелось бы наброситься, другую – холодно проигнорировать.

Контакт может принимать самые разнообразные формы, но важно, чтобы он проистекал из реального наполнения: агрессия должна родиться изнутри и лишь затем стать видимой – как нерв, вызывающий болевой импульс, если его задеть. Вожделение проистекает из инстинктивного голода, приводящего к овладению партнером или дозволению овладеть собой в момент спаривания. Вокальное и физическое наполнение происходят параллельно. Голос и тело прокладывают путь вместе. Непрерывный диалог и баланс между ними создают бóльшую осознанность и помогают придать кошке более полное воплощение.

Помимо кинетической и вокальной трансформации, важную роль в этом упражнении играет символика породы кошки. В истории искусства традиция изображения кошек