Там, где живут книги. История книжных магазинов от Франклина до «Амазон» - Эван Фрисс

Однажды в магазин зашел молодой человек и спросил, нет ли у Стелофф «Тропика Рака». Она спросила, зачем ему книга. Юноша ответил, что пишет по Миллеру курсовую. Стелофф удовлетворил такой ответ; она достала экземпляр из-под прилавка и протянула студенту «пропуск в подполье», как он позднее выразился. Этим студентом был Барни Россет-младший; впоследствии он основал свое издательство «Гроув Пресс» и начал выпускать «Тропик Рака», «Любовника леди Чаттерлей» Д. Г. Лоуренса и другие скандальные произведения. Но в конце 1930-х годов «Готэм» был одним из немногих мест, где можно было купить книги Миллера. Впрочем, Стелофф продавала их не всем, а лишь тем, кто сумел доказать, что действительно хочет их прочитать.

В то время неприятности с властями были для «Готэма» обычным делом. Летом 1928 года Джон Самнер из Нью-Йоркского общества борьбы с пороком устроил в магазине облаву и конфисковал несколько сотен книг. «Готэму» предъявили обвинение в нарушении общественной морали, особо выделив шесть «непристойных» книг, включая «Улисса» Джеймса Джойса. В то время Стелофф еще была замужем за Моссом, и тот не захотел подавать встречный иск. Супруги заплатили штраф – 250 долларов.

После ухода Мосса в 1930 году Самнер раздобыл книжный каталог «Готэма» и выдвинул против Стелофф новые обвинения. В этот раз под огонь попали две книги: «Цветы сливы в золотой вазе: приключения Симэнь Цина и его шести жен»[38] и «Сцены турецкого гарема». Стелофф не признала себя виновной. В конце концов судья постановил, что содержание обеих книг невинно. Тогда Стелофф начала работу над новым книжным списком, включив в него все книги, которые Самнер хотел запретить. На следующий год в каталоге появилась целая новая категория: книги «с откровенными сценами».

Но Самнер на этом не остановился. 5 декабря 1935 года некий покупатель приобрел в «Готэме» автобиографию Андре Жида «Если зерно не умрет». Через два дня Стелофф арестовали и обвинили в нарушении статьи 1141 Уголовного кодекса Нью-Йорка, запрещавшей распространение «непристойной, порочной, скабрезной, похабной и возмутительной литературы». В защиту Стелофф выступили издатели Жида – «Рэндом Хаус»; они прислали адвоката. Хотя в книге содержались пассажи, описывающие извращения Жида и, по словам судьи, «несомненно являющиеся вульгарными и непристойными», суд постановил, что «каждый человек выбирает, какую книгу читать, как выбирает друзей». Поскольку книга не представляла собой «грязи ради грязи», Стелофф оправдали. (А Андре Жид получил Нобелевскую премию по литературе.)

Можно подумать, что, дважды схватившись со Стелофф и дважды проиграв, Самнер успокоится, но нет. В 1945 году он вернулся и в этот раз пожаловался на витрину. Ее оформил Марсель Дюшан в честь выхода книги Андре Бретона «Аркан 17». Главным украшением витрины служил безголовый манекен в коротком фартуке. Из правого бедра фигуры торчал краник. К удивлению Стелофф, Самнера возмутила не полуголая женская фигура с краном, а постер Роберто Матты, висевший позади и изображавший обнаженную грудь. Позже Стелофф прикрыла ее слюнявчиком с надписью «цензура».

Стелофф противостояла цензорам, так как верила в непревзойденную силу литературы, творчества и свободы самовыражения. В отличие от других книгопродавцев она никогда не стремилась написать великий американский роман. Она довольствовалась ролью книголюба, считала писателей «самыми замечательными в мире людьми» и клялась окружать их заботой. Однажды в «Готэм» заглянул редактор издательства «Викинг»; Стелофф тут же рассказала ему о десятках молодых талантов. Ричард Л. Саймон из «Саймона и Шустера» ушел из «Готэма» с рукописью. Писатели советовались с ней по любому вопросу, в том числе по поводу дизайна обложек («только не черная», говорила она). По сути, «Готэм» был литературным агентством, а Стелофф – его локомотивом. Она писала руководителям издательств и говорила, что издавать, когда и как. Упрекала Беннетта Серфа из «Рэндом Хаус», что тот слишком затянул с переизданием романа Фолкнера «Авессалом! Авессалом!». «Никогда не понимала логику издателей, но мне казалось, что ты не такой, как все, – жаловалась она Серфу. – Будь у меня время, составила бы список издательских грехов». Письма к Серфу она всегда заканчивала одинаково: «Как обычно, с любовью».

Ее любовь к писателям не была безответной. Они ценили ее работу. Когда Конрад Эйкен собирал домашнюю библиотеку для своего дома в Саванне, он купил в «Готэме» сочинения Чехова, Толстого, Достоевского, Киплинга и Троллопа. Э. Э. Каммингс заказал у Стелофф собрание сочинений Рильке с доставкой в Массачусетс. Г. Л. Менкен регулярно приходил за книгами, а когда жил в Балтиморе, заказывал их почтой. (Но приезжал в Нью-Йорк при любой возможности, а однажды завалился в магазин с Теодором Драйзером – оба выглядели так, «будто перебрали пива», – и поставил автограф на Библии, написав «с наилучшими пожеланиями от автора».)

Не только литературные знаменитости заказывали книги почтой. Почтовые заказы составляли большую часть дохода «Готэма». Книги по искусству и театру, редкие и малоизвестные произведения, на которых специализировалась Стелофф, было трудно найти даже в Нью-Йорке; что же говорить об Уичито и Вайоминге.

Одной из знаковых писательниц «Готэма», чьи произведения не так-то просто было найти в других местах, являлась Анаис Нин – автор дневников, очерков и романов, ставших новым словом в литературе. В 1939 году Нин пыталась продать сборник новелл «Зима притворства». Ни одно из американских издательств книгой не заинтересовалось. Тогда Стелофф одолжила Нин сто долларов, и та сама напечатала пятьсот экземпляров сборника на антикварном печатном станке с педальным управлением. Тираж разошелся, а на вырученные деньги Нин купила бумагу для своей второй книги – «Под стеклянным колоколом». Однажды в «Готэм» заглянул литературный критик Эдмунд Уилсон; он обналичивал чеки на кассе. Стелофф вручила ему книгу Нин и велела прочитать. Через несколько дней в «Нью-Йоркере» появилась рецензия: «Мисс Нин сама напечатала книгу и продает ее в магазине “Готэм” на Западной сорок седьмой улице, 51. Хотя бы ради этого стоит туда заглянуть».

«Готэм» также издавал и продавал малотиражные журналы, посвященные экспериментальной литературе и поэзии. Многие из них было трудно найти; их печатали на дешевой бумаге, они выходили нерегулярно и продавались очень маленькими тиражами. К 1940 году в ассортименте «Готэма» было 125 наименований таких журналов. Большинство прекращали свое существование через несколько выпусков, и в книжном каталоге «Готэма» старым выпускам был отведен особый большой раздел. Всего в коллекции «Готэма» имелось несколько десятков тысяч выпусков – больше, чем в любой библиотеке.

Одним из таких журналов был парижский «Переход» – Transition. В США его можно было купить только в «Готэме». В нем печатали фрагменты романа, над которым тогда работал Джойс, – «Поминки по Финнегану». Стелофф давно продавала «Улисса», хотя это было незаконно. «Поминки по Финнегану» вышли