Музей апокалипсиса. Что Помпеи рассказывают об истории человечества - Габриэль Цухтригель

Так что же? Неужели археология спустя более 100 лет после открытия фриза все еще не в состоянии дать четкий ответ? Нет, не в состоянии. Возможно, будущие открытия подобных изображений прояснят ситуацию, а возможно, дискуссия будет продолжаться и следующие 100 лет.

Это не означает, что мы отказываемся от претензий на объективность. Но объективность, по крайней мере в исторических науках, никогда не является привилегией одного человека: она возникает скорее из взвешенного обсуждения, из столкновения аргументов, из научных дуэлей, подобных той, что произошла между Веном и Сороном, где никто серьезно не пострадал, но все приобрели новое знание. А за всем этим гудят двигатели, побуждающие каждого из нас бросаться в гущу событий и присоединяться к борьбе. Исходя из собственного опыта, я бы выразился так: в основе научной книги или статьи часто лежит какое-то неуловимо-молниеносное прозрение, подобное тому, что, возможно, посетило Поля Вена при взгляде на фриз виллы Мистерий: что, если мы все это сопроводим «Сном в летнюю ночь» Мендельсона? Доказательства возникнут позже. Заметьте: это не означает, что ученый должен руководствоваться чувствами. Не руководствоваться, но получать импульс — да, несомненно. Если же доказательства поведут его в другом направлении, что ж, можно сменить курс и позволить себе двигаться в другую сторону.

Попробуйте сами: сегодня это легко сделать с помощью смартфона. Представьте себя в Помпеях перед фризом виллы Мистерий и выберите саундтрек, который больше всего, по вашему мнению, к нему подходит. Брамс, Мендельсон, Бах, Моцарт… или Телониус Монк, Pink Floyd, Боб Марли, Билли Айлиш… Нет предела творчеству. И кто знает, может быть, ваш личный саундтрек станет основой новой интерпретации фриза, которую обязательно нужно будет подкрепить доказательствами.

3. Город на грани катастрофы

Еще одна вилла, еще одна свадьба

Рим, жаркий июньский день 2022 г. Место встречи — мастерская, размером чуть больше гаража, выходящая прямо на узкую улицу на левом берегу Тибра. Ворота и окна забраны прочными железными решетками, потому что это не обычная мастерская, а реставрационная лаборатория. И в ней как раз реставрируется уникальная находка: парадная колесница из виллы близ Чивита Джулиана, недалеко от Помпей, обнаруженная в ходе раскопок в начале 2021 г. Это было последнее крупное открытие Массимо Озанны, прежде чем он перешел на работу в министерство в Риме в качестве генерального директора государственных музеев и парков. Мы здесь сегодня встречаемся, чтобы нам рассказали о ходе работ и мы обсудили возможные концепции экспонирования парадной колесницы, ведь она разобрана на сотню частей, имеющих смысл, только если их собрать воедино.

Но как собрать эти хрупкие предметы из бронзы, железа и дерева, чтобы их назначение стало понятно публике? Виртуально на экране или «вживую»? Следует ли дополнить недостающие части из дерева, кожи и ткани античными материалами? Или это введет публику в заблуждение и она не будет знать, где оригинал, а где реконструкция? Не лучше ли дополнить недостающие части деталями из плексигласа? Или это только усложнит дело, потому что в итоге экспонат будет похож скорее на космический корабль, чем на античную колесницу?

Колесница вызвала огромный международный резонанс после своего обнаружения в феврале 2021 г. В очередной раз особые условия Помпей способствовали сохранению материалов, которые в других местах давно бы истлели, таких как кожа и дерево, или были бы переплавлены, как это часто случалось с металлом. В слое пепла, заполнившем двор виллы за стенами Помпей, стояла колесница, готовая к тому, чтобы в нее запрягли коней в тот роковой день 79 г. н. э. В ходе раскопок ее пришлось разобрать. Поэтому точное положение каждой, даже самой маленькой детали было тщательно задокументировано с помощью лазерного сканера. Это важно не только для того, чтобы впоследствии реконструировать и выставить колесницу, но и для того, чтобы понять, как именно она функционировала: от подвески до обивки сидений. Обычные аспекты античной повседневной жизни часто более загадочны для нас, чем высокая философия и искусство того времени. Мы довольно много знаем о философских идеях, например Сенеки, но удивительно мало о механизме, который не давал ему набить синяки на ягодицах во время езды в повозке.

Еще одна особенность колесницы — ее декор: она сплошь покрыта бронзовыми и серебряными рельефами, многие из которых представляют эротические мотивы. Менады и сатиры сближаются друг с другом — или уже вовсю предаются страсти. Такая богато украшенная повозка наверняка служила не просто для передвижения из пункта А в пункт Б. Как и в случае с Ferrari, речь лишь условно шла о езде. На самом деле это транспортное средство являлось символом статуса. В тот день, когда колесница стояла во дворе, готовая к запряжке, вероятно, планировалась какая-то церемония, для которой требовалась такая роскошная повозка, — Везувий помешал этому торжеству.

Тезис Массимо заключается в том, что колесница была подготовлена к свадебной церемонии. В античных свадьбах переезд невесты из родительского дома в ее новый дом играл центральную роль — этот ритуальный переход давал понять яснее, чем договоры и слова, что отныне женщина принадлежит семье мужа[36].

Поэтому в наших мыслях в этот летний день в Риме возникает и вилла Мистерий, она же Свадебная вилла. Есть ли параллели между фризом и рельефами, украшавшими колесницу? В центре фриза, как уже говорилось, по общепринятому толкованию, находятся Дионис и Ариадна. Появляется ли эта пара, состоящая из бессмертного бога и смертной женщины, и на колеснице? Это не было бы окончательным доказательством, но все же — дополнительным аргументом в поддержку свадебной версии — как для виллы Мистерий, так и для парадной колесницы из Чивита Джулиана.

В тот день стала известна еще одна небольшая деталь. Не совсем «открытие», но один из тех кусочков мозаики, которые постепенно складываются в полную картину. Как мы уже имели возможность увидеть, открытие продолжается и после раскопок, а иногда только тогда и начинается по-настоящему.

На задней стороне колесницы красовались три больших медальона с рельефами из посеребренного свинца. Два боковых изображают эротические сцены, центральный до сих пор не поддавался прочтению. Высокая температура пирокластического потока расплавила свинец и смешала его с пеплом и пылью. Теперь реставраторы в результате кропотливой работы обнаружили первую деталь: лицо, обращенное влево, как бы обрамленное правой, согнутой в локте рукой.

Этот жест типичен для иконографии Диониса. С похожим согнутым локтем опьяненный бог изображен на большом кратере с рельефами,