Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

и их оценочную стоимость, то Ассоциация оценщиков Америки требует, чтобы в бланк каждой оценки были внесены более подробные сведения. Они должны включать детальные описания, обоснование и поддержку выводов оценки, обозначение цели оценки, например страхование, пожертвование и т. д., экспликацию принципов оценки и используемых методов и комментарии относительно задания на оценку[69]. Если оценка проводится для последующего пожертвования, наследования имущества или оформления налога на дарение, то для любой работы стоимостью более $20 000 Налоговая служба США требует приложить также и ее фотографию.

Самостоятельная оценка

Рыночную стоимость произведения искусства невозможно гарантировать. Это может показаться расхожей фразой, но для большинства коллекционеров главная ценность принадлежащих им работ — это удовольствие, которое они приносят. Это своего рода «нематериальная отдача», ценность, которую трудно измерить[70]. Тем не менее если сам коллекционер не представляет рыночной стоимости его объектов, то как он может полагаться на рекомендации дилера или любого другого эксперта? Поэтому коллекционерам важно активно участвовать в движениях рынка, отслеживать работы, сопоставимые с принадлежащими им произведениями, и следить за результатами аукционов и розничными ценами в галереях. Опытные и вовлеченные в этот процесс владельцы вырабатывают точное чутье, позволяющее им определять рыночную стоимость своих работ и чувствовать, в каких случаях следует прибегнуть к услугам сторонних специалистов. Лучший способ защитить свою коллекцию и насколько возможно полно насладиться ею — это иметь, насколько возможно, полную информацию о стоимости составляющих ее произведений.

Часть III. Содержание и стоимость коллекции

Глава 4. Страхование

Потери, которые в 2012 г. из-за урагана «Сэнди» понесли галереи в Челси, Нью-Йорк, оценивались в $500 млн, и это был крупнейший страховой случай в истории искусства. Эта цифра превзошла даже невероятный урон, нанесенный ураганом «Катрина»[71]. За год до урагана «Катрина», в мае 2004 г., в лондонском хранилище компании Momart случился пожар, уничтоживший работы ведущих современных британских художников, таких как Дэмиен Херст, Трейси Эмин и братья Чепмен. Многие из них принадлежали крупному коллекционеру Чарльзу Саатчи. Произведения искусства, которые погибли в том пожаре, происходили из частных коллекций и были оценены более чем в £50 млн. Новость об этом облетела весь мир. Четыре месяца спустя ужасный пожар в выдающейся немецкой библиотеке Герцогини Анны Амалии в Веймаре уничтожил 50 000 редких книг и повредил еще 65 000.

В то же самое время пара коллекционеров из Нью-Йорка подала три заявки на возмещение страховых убытков. Их буквально преследовали неудачи: сначала дважды прорвало трубы в их замечательной квартире на Пятой авеню. В результате квартиру затопило и в комнатах, где хранилась Обюссоновская шпалера и натюрморт работы Сезанна, образовалась плесень. Буквально через несколько дней в их летний дом на Барбадосе ударила молния, в результате чего рухнула крыша, серьезно повредив несколько антикварных произведений и уничтожив несколько работ на бумажных носителях.

Но все упоминавшиеся выше разрушения, которые нанесли урон многим коллекциям, померкли после теракта 11 сентября 2001 г., в результате которого обрушились здания Всемирного торгового центра в Нью-Йорке. Внутри находились произведения искусства, которые оценивались приблизительно в $100 млн. В их числе были монументальные работы Огюста Родена, Хуана Миро, Александра Колдера и Хироси Сугимото, уничтоженные завалами[72].

К счастью, описанные выше катастрофические ситуации возникают не так уж часто. Большинство потерь, с которыми сталкиваются коллекционеры, совершаются по гораздо более прозаическим причинам. Наибольшее число повреждений произведений искусства, около 65 % от общего числа, происходит во время транспортировки[73]. Каждый раз, когда мы перевозим произведение искусства, мы подвергаем его риску. Что-то ломается, к поверхностям пристает упаковочная бумага, краска царапается и осыпается. Поломка происходит и когда стекло соприкасается с поверхностями тары и получает повреждения в виде трещинок, царапин и сколов. Часто виной всему плохая упаковка, как в истории с фотографией Синди Шерман (1954) стоимостью больше $60 000, которую упаковали фактически в картонную коробку (и это была очень уважаемая галерея). Неудивительно, что во время транспортировки верхний слой лака оказался поврежден, и это нанесло работе невосполнимый урон.

Бытовые происшествия в данном случае и вовсе обычное дело: литография Кати Коллвитц (1867–1945) оказалась случайно надорванной, так как ребенок решил мелком дорисовать холст Сая Твомбли (1928–2011). Домработница случайно уронила 600-летнее китайской блюдо, а гостья на вечеринке споткнулась и вылила бокал шампанского на работу Марка Ротко (1903–1970)[74]. Но бывают и менее прозаические случаи. Однажды из-за неосторожного обращения с механизмом шар-баба, который работал на соседнем участке, рабочие пробили дыру в стене дома живущего там коллекционера. В результате была прорвана висевшая на стене картина Джорджо де Кирико (1888–1978)[75]. В другой раз в холст врезалась летучая мышь, поцарапала его, проделала в нем дыру и расколола раму[76]. Кроме того, нанести произведению ущерб можно неправильной очисткой и реставрацией, разрушающим его освещением, неправильной установкой или хранением, вандализмом. Найденная детьми в подвале коробка из-под телевизора с плоским экраном показалась им отличной боксерской грушей, — никто даже не предполагал, что в коробке хранилась картина[77].

Таким образом, произведения искусства подвержены множеству рисков, в том числе и краже. Объем преступлений, связанных с произведениями искусства, ежегодно оценивается в $6 млрд. Публика до сих пор помнит кражу картин Рембрандта «Шторм на Галилейском море» (1633) и Вермеера «Концерт» (1658–1660) из бостонского Музея Изабеллы Стюарт, которая произошла в 1990 г.

Цена на произведения искусства постоянно растет, вместе с ней растут и ставки. В дополнение к мерам безопасности для предотвращения ущерба коллекционеры могут застраховать свою собственность и таким образом снизить риск потери. В этой главе мы расскажем о различных видах страхования, объясним ключевые термины и концепции и обсудим вопросы, которые коллекционерам не помешает взять на вооружение при выборе и обсуждении условий страхового полиса, призванного защитить произведения искусства.

Основные принципы

Страховой полис

Страховой полис — это договор, в соответствии с формулировками которого определяется страховое покрытие. В полиcе оговаривается, при каком виде ущерба или «риска» выплачивается страховое покрытие. Те виды потерь, которые не покрываются страховкой, перечислены как исключения. Такие полисы могут быть чрезвычайно сложными, и нужно самым тщательным образом проверить все условия, по возможности с адвокатом, чтобы страхователь полностью понимал содержание документа.

Любые изменения, которые вносятся в полис, такие как имя самого застрахованного и других лиц, внесенных в страховку, получателя страхового возмещения, изменение адресов и т. д., называются «индоссамент». Они вносятся в документ дополнительно. Если меняется сам язык полиса, то это тоже