Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

в особо крупном размере. Ему было предъявлено обвинение в мошенничестве в отношении коллекционеров и художников, которые передавали принадлежавшие им работы на реализацию в галерею Саландера. Таким образом, он незаконно присвоил себе более $100 млн, продавая работы своих клиентов и инвесторов и не выплачивая им положенных по соглашениям сумм, а также продавая доли собственности на работы, которые ему не принадлежали[86]. Точно таким же образом была обвинена в мошенничестве и галерея Berry-Hill, еще одна компания с хорошей историей и репутацией, которой вменялась невыплата ее клиентам причитающихся им денег на миллионы долларов[87]. В обоих случаях клиенты передали на реализацию работы, впоследствии проданные третьим лицам. При этом они не заполнили соответствующую форму о выражении финансового интереса UCC-1 (о которой мы поговорим более подробно в главе 9) и поэтому не могли обратиться за помощью к какой бы то ни было инстанции.

Консервация

По полису страхования произведений искусства невозможно получить компенсацию за плохо выполненные работы по консервации произведения. Если коллекционер передает работу реставратору, который не придерживается принятых стандартов, страховые компании откажутся платить по иску за падение стоимости такой работы в результате плохо выполненных реставрационных работ. Такая ситуация, вероятно, будет расценена как невыгодная сделка. Однако, если работа в момент нахождения в реставрационной мастерской была повреждена непреднамеренно, ущерб может быть возмещен, но только в том случае, если прозорливый коллекционер вовремя вписал это условие в страховой полис.

Подлинность и право собственности

Обычно страховщики не возмещают ущербы, связанные с вопросами подлинности. Если коллекционер купил картину Рембрандта, а впоследствии выяснилось, что эта работа написана не им, а менее значительным художником, то основания для иска о страховом возмещении у него отсутствуют. Кроме того, страхование произведений искусства не подразумевает выплат при возникновении имущественных споров. Это значит, что если у коллекционера появляются проблемы в отношении его доли собственности на купленное им произведение и работа может перейти к ее законному владельцу, то в этом случае страховка не покроет его финансового ущерба.

Страхование правового титула

В 2006 г., в условиях образовавшегося рыночного разрыва в отсутствие страхового покрытия правового титула, была разработала специализированная форма страхования права собственности на произведения искусства. Этот самостоятельный продукт, предлагаемый в дополнение к стандартной страховке произведений искусства и основанный на подобной же услуге в секторе страхования недвижимости, был разработан компанией ARIS Title Insurance Corporation. Он был призван защитить клиентов от проблем, вызванных неполноценным правом собственности. И хотя этот вид страхования для многих окажется довольно дорогим, в арт-мире он все больше и больше приживается и может оказаться довольно полезным вложением применительно к определенным произведениям. По сегодняшним правилам некоторые транзакции, такие как передача реализуемых через аукцион предметов, история которых так или иначе связана со Второй мировой войной, или оформление произведений искусства в залог банковских ссуд, требуют страховки титула. Однако такую страховку нельзя оформить для антиквариата и памятников материальной культуры — в этих секторах арт-рынка вопросы собственности крайне сложны и представляются страховщикам слишком рискованными.

Несмотря на повышенное внимание к реституции произведений, сменивших владельцев в период нацизма, и к таким историям, как случай с работой Эгона Шиле «Портрет Валли», речь о которой шла в главе 1, большинство вопросов, связанных с правовым титулом, гораздо прозаичнее. Чаще всего речь идет о вопросах внутрисемейного раздела собственности или наследства, требованиях кредиторов, неправомочных продажах и нарушениях норм импорта и экспорта[88]. Так произошло с картиной Марка Танси, переданной Галерее Гагосяна, которая ранее частично уже перешла в дар Метрополитен-музею (см. в главе 1 «Право собственности»). Здесь не было ни злого умысла, ни желания обмануть покупателя, просто произошла обычная путаница, которая в итоге обернулась дефектным титулом и соответствующими проблемами с юридическим оформлением.

Преимущества страхования правового титула состоят в том, что вне зависимости от того, знал ли владелец произведения и мог ли вообще знать о возможных проблемах с правом собственности на этот объект, при необходимости такое страхование покрывает стоимость всех судебных разбирательств, а также самого произведения, утраченного коллекционером. Ни то ни другое не входит в обычный полис страхования произведений искусства и в общую страховку, хотя страховые компании и могут предложить в таких случаях какую-то ограниченную поддержку и небольшие выплаты.

К сожалению, защита титула — это дорогое удовольствие. В отличие от специализированной страховки для произведений искусства, по которой выплачиваются ежегодные взносы, оплата по этому виду полиса единовременная. Она производится в момент заключения договора. Обычно это случается при покупке. Действие полиса распространяется на все время владения произведением и передается законным наследникам вместе с правом собственности на объект. Стоимость обычно составляет 2–3 % от рыночной стоимости работы, но может быть и больше, в зависимости от рисков и объемов необходимых исследований. Страхование правового титула для объектов, приобретаемых на первичном рынке, может стоить всего 1 % от цены покупки, а работа, относящаяся к эпохе Второй мировой войны с неясным происхождением может обойтись новому владельцу в сумму до 6 % от стоимости произведения.

Несмотря ни на что, коллекционер должен сам анализировать рентабельность покупки, потому что даже при покрытии всех финансовых потерь страхование титула не в силах будет вернуть работу, отнятую в ходе судебного разбирательства.

Прочие факторы

Можно ли застраховать коллекцию?

Даже если коллекционер принимает решение о страховании принадлежащих ему работ, прежде всего ему предстоит выяснить, можно ли застраховать эту коллекцию. Не все страховщики берутся за любые заказы.

Страхование коллекции или страхование владельца коллекции?

Раньше, когда страховщик решал, предлагать ли страховку, он фокусировался на самой коллекции. Например, охотнее страховали работы Старых мастеров, потому что, в отличие от владельцев современных работ, коллекционеры, специализирующиеся на Старых мастерах, были привычны к решению вопросов, связанных с их коллекциями. Они уже сталкивались с проблемами физического износа: такими как утрата красочного слоя, дублирование, сколы и прочие неприятности, и относились к этому спокойно, без излишней паники. Сегодня страховщики предпочитают избегать конфликтов и затратных разбирательств и больше оценивают личность самого коллекционера, нежели принадлежащие ему произведения. Склонен ли он к долгим тяжбам? Что он собой представляет как в профессиональном, так и в личном отношении?

География

Существует еще и вопрос географии. Страховщики стараются не иметь дела с гражданами тех стран, в которых они не могут рассчитывать на независимые суды и законность сделок. Так, некоторые компании не страхуют коллекции из России, если при возникновении конфликтов им не гарантируется беспристрастность суда. Более того, часто отказывают