Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

в страховании даже коллекционерам с активно развивающимися арт-рынками, такими как Мексика и Бразилия. В этих странах пока не сформировалась сопутствующая инфраструктура: надежные хранилища, высокопрофессиональные реставраторы и т. д.

Совокупный риск / критическая масса

Отдельно стоит рассмотреть вопрос накопленного и концентрированного риска. Арт-рынок постоянно расширяется, и там, где находится много собраний произведений искусства, страховые компании неохотно начинают работать с новыми клиентами. Например, у манхэттенского страховщика может быть уже накоплено критическое количество арт-галерей в Челси или частных резиденций в Верхнем Ист-Сайде. В некоторых больших хранилищах или в зонах свободной торговли тоже может быть сосредоточено много художественных произведений, и поэтому там страховые компании стремятся не брать на себя новые риски.

Сопутствующая инфраструктура

Наконец, существует проблема сопутствующей инфраструктуры. Перед тем как страховать солидные коллекции, компания всегда будет стремиться проверить наличие эффективной службы безопасности и систем климат-контроля. Страховщики часто просят разрешения проинспектировать то место, где находятся произведения, чтобы убедиться, что все системы в наличии и работают, а сами работы установлены корректно и не находятся в проходных коридорах, под воздуховодами или над каминами. Если коллекционер не может внести рекомендованные коррективы или отказывается это сделать, он не получит согласия на страхование.

Исковые заявления

Что должен делать коллекционер в случае выявления ущерба или утраты застрахованного объекта, и чего ему ожидать? Если в момент повреждения или уничтожения произведения коллекционер находился рядом, он должен сфотографировать произошедшее и при этом не трогать и не перемещать объект. Если работа не была извлечена из транспортировочного короба, следует оставить ее в нем. Затем владелец должен связаться как можно быстрее со своим страховщиком или брокером. Если о повреждении коллекционер узнает из отчета транспортной компании или музея, эту информацию нужно также немедленно направить страховщику. Сам страхователь должен позаботиться о предоставлении ему всех сведений и документации, касающейся работы и эпизода ее повреждения, включая протоколы полиции и отчеты оценщика. По условиям некоторых полисов он должен предоставить так называемое доказательство убытка, чаще всего на это отводится 90 дней с момента его обнаружения.

Почти всегда на осмотр поврежденного произведения отправляется аварийный комиссар. При урегулировании претензий он постарается определить причину возникновения повреждения и собрать всю информацию, которая может относиться к иску: где, когда, по какой причине произошло повреждение и кто в это время был ответственен за произведение. Аварийный комиссар должен расследовать все обстоятельства, в соответствии с условиями полиса определить размер страхового покрытия и санкционировать выплату. Судьба каждого иска зависит от массы сопутствующих обстоятельств и поэтому решается строго индивидуально.

Процесс регулирования платежей

Полная потеря

Если стоимость восстановления будет больше, чем цена работы, последняя признается полностью утраченной. Обычно страховщик объявляет о полной утрате, когда работа в результате повреждения теряет более 50 % своей стоимости. При этом право собственности на произведение обычно переходит к страховщику, который, в свою очередь, выплачивает коллекционеру оговоренную сумму страхового покрытия произведения. Эта сумма будет определяться условиями, указанными в полисе.

Частичная или полная потеря стоимости

При частичной потере стоимости, как в случае с прорванным локтем полотном Пикассо, страхователь сможет получить возмещение стоимости восстановительных работ. Сюда входят также связанные с ними транспортные расходы плюс возмещение потери в стоимости, если потребуются услуги реставратора и квалифицированного оценщика.

Сторонам придется договориться о кандидатуре реставратора, который будет восстанавливать произведение. И хотя страхователь обычно принимает в этом довольно активное участие, изучает предложенные варианты реставрации и наблюдает за самим процессом, обычно он старается не навязывать коллекционеру своего реставратора, чтобы впоследствии избежать обвинений в том, что восстановление работы было выполнено не на должном уровне. Встает вопрос, как нужно поступить, если после реставрации работы возникает конфликт? В некоторых полисах предусмотрена статья о частичной утрате, на основании которой стороны соглашаются продать работу на аукционе. Обычно этот вариант решения вопроса никого не устраивает.

На следующем этапе каждая сторона должна выбрать оценщика, который определит объем потери стоимости работы и постарается вывести сумму потерь. Если потеря составляет более 50 % от стоимости работы после реставрации, страховая компания чаще всего регистрирует полную потерю. Маловероятно, что два оценщика смогут договориться о точном объеме потери стоимости. Поэтому для произведений с высокой стоимостью коллекционер и страховщик заранее оговаривают порядок расчетов убытков, учитывая, какие эксперты могут быть привлечены для оценки изменения стоимости. Реставратор ни в коем случае не может выступать в качестве оценщика, это недопустимая ситуация для решения внутреннего конфликта. Большинство полисов, которые страхуют произведения искусства, включают в себя пункт об арбитраже. Он гласит, что стороны могут избрать оценщика в качестве третьей стороны, и он может выступить арбитром и урегулировать конфликт. В случае с порванным Пикассо стороны договорились об основном реставраторе, но, помимо него, в работе участвовал дополнительный реставратор, который дал параллельное экспертное заключение, оценив свои услуги в $20 000.

Работы здравствующих художников

Если говорить о современном искусстве и ныне здравствующих мастерах, то здесь иски о возмещении убытков могут оказаться непростым делом. При причинении ущерба произведению искусства может вступать в силу закон морального права, то есть право художника или его наследников/правопреемников отказаться от авторства работы вследствие произошедших с ней изменений. Учитывая это, с художником необходимо связаться и выяснить, сможет ли он или она восстановить поврежденную работу. Некоторые художники стремятся сразу же отказаться от своих работ, если у тех появляются даже самые минимальные повреждения. Другие авторы не видят проблемы в том, чтобы продублировать и записать задним числом такую работу, как фотография или принт, безусловно, за плату, которую предоставляет страховщик.

Часто сложно предугадать, какую позицию по отношению к восстановлению своих работ займет художник, но, если он решит отказаться от авторства, солидный страховщик с уважением отнесется к такой позиции и выплатит коллекционеру всю стоимость иска. При полной потере страховщики обычно не уничтожают работы, а передают их в дар как пособие для обучения или для реставрации. Если здравствующий художник возражает против продажи его поврежденной работы (см. обсуждение вопроса морального права в главе 1 «Комплексная юридическая экспертиза»), страховщик может согласиться с этим и не возвращать работу на арт-рынок[89]. (В качестве заметки на полях: некоторые коллекционеры специализируются именно на поврежденных работах и выстраивают свои отношения со страховщиками подобным образом.)

Известны случаи, когда коллекционеры отказывались от произведений, утверждая, что «теперь это уже совсем не то, что было», и настаивая на полной выплате возмещающей стоимости. Однажды оказалась уничтоженной работа британских художников Типа Нобла и Сью Вебстер, и пара согласилась воссоздать скульптуру по просьбе страховщика.