Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

Тем не менее коллекционер не согласился взять замену, объяснив это тем, что оригинальная работа была создана в другой год. Страховщик в итоге оставил работу себе и выплатил коллекционеру полную стоимость иска.

Большинство страховых компаний заинтересовано в урегулировании споров, поэтому личные переговоры здесь предпочтительнее звонков или электронной почты. Выяснение разногласий в суде — это, конечно же, крайняя мера. У страховщика с хорошей репутацией и его клиента, который вовремя платит взносы и выполняет свои обязательства по отношению к страхователю, не должно возникнуть разногласий, и этот процесс, пусть и болезненный, пройдет гладко.

Выкупные соглашения

Что происходит, если работа, которая считалась утерянной или украденной, вдруг обнаруживается? Если страховая выплата по ней уже была получена, то технически ее владельцем становится страхователь. Для коллекционера это может оказаться проблемой, особенно если работа выросла в цене за время отсутствия, которое могло быть довольно долгим. По условиям некоторых полисов коллекционер может выкупить работу у страховщика за сумму, равняющуюся страховой выплате плюс проценты. Такие случаи довольно редки, но при обсуждении условий полиса их следует принимать во внимание.

Налоговые последствия

Коллекционерам следует иметь в виду, что получение ими страховых выплат может повлечь за собой налоговые последствия. По законам США, если сумма выплаты больше, чем оригинальная стоимость работы, возникает облагаемый налогом доход, который может быть погашен покупкой другой подобной работы в срок до двух лет[90].

Отношения коллекционера и страховщика

Большинство коллекционеров не очень погружены в вопросы страхования своих коллекций: они читают первый параграф полиса, который навевает на них скуку, а то и внушает ужас, и стремятся сделать так, чтобы дальше всеми вопросами страховок занимался их агент. Многие даже не знают всех условий страховки до тех пор, пока не случится страховой случай. Страховщики же, напротив, стремятся сохранять свой имидж, корректно сотрудничая с клиентом. Чем выше стоимость произведения, тем больше информации захочет получить о нем страховщик. Он будет стремиться узнать все о произведении, которое стоит больше $10 млн, и быть рядом тогда, когда его переносят из одной комнаты в другую.

Для того чтобы «удачно застраховаться», коллекционер должен стараться информировать своего страховщика по нескольким направлениям. Ему нужно сообщать сведения об изменении местоположения объектов и точно указывать все хранилища, где содержатся застрахованные произведения. Кроме того, коллекционерам нужно информировать своих страховщиков о всех долях их собственности на произведения искусства независимо от того, передали они часть собственности в дар музею или купили произведение совместно с другими коллекционерами. Если при этом каждый собственник застрахует только свою долю произведения, при подаче страхового иска с этим неизбежно возникнут проблемы. Всегда лучше выписать отдельный полис на весь объект и таким образом скоординировать действия в случае возможного иска.

Заем

Когда вы на время передаете работу музею, об этом следует извещать страховщика. (В главе 7, в разделе «Передача работ в музеи и галереи», мы обсудим это более подробно.) Договор займа обычно подразумевает страхование, фигурально выражаясь, «от гвоздя до гвоздя». Это значит, что произведение искусства страхуется заемщиком с того момента, как оно уносится из дома владельца произведения, и до того момента, когда оно возвращается коллекционеру. Однако именно коллекционер должен определить, достаточны ли условия этой страховки, или также следует ли распространять на этот период и действие его основной страховки, особенно если ее покрытие выше. В таких случаях музею следует заплатить часть страховых отчислений коллекционера и запросить отказ от дополнительной страховки (чтобы предотвратить требование коллекционера о гарантии возмещения ущерба в случае его нанесения). Если коллекционер, в соответствии с договором займа, принимает на себя риск терроризма и (или) землетрясений, страховщик должен быть уведомлен об этом, иначе может возникнуть ситуация сложного разбирательства в отсутствие адекватного перестрахования.

Стоит ли игра свеч?

Наиболее серьезные коллекционеры воспринимают страхование своей коллекции как неотъемлемую часть процесса коллекционирования и стратегии управления имуществом. Другие решают, что будут страховать свою коллекцию лишь частично. В свете таких трагедий, как 11 сентября и ураганы «Катрина» и «Сэнди», а также непредсказуемых последствий глобального потепления, мысль о потере всего имущества уже не кажется такой абсурдной, и все больше коллекционеров задумываются о том, чтобы оформить полное покрытие всего своего имущества.

И все же не все страхуют свои коллекции. Ежегодные выплаты со временем вырастают в круглую сумму, и некоторые продолжают надеяться, что они смогут обойтись без серьезных вложений в страховку. Чаще всего так поступают коллекционеры, чьи собрания расположены в одном и том же месте и никуда не перевозятся, вся сопутствующая инфраструктура работает без сбоев, и коллекция находится в такой географической зоне, которая считается безопасной. Существует налоговый вычет на потери вследствие пожара, кражи и других случайных обстоятельств. Он определяется нижней границей реальной рыночной стоимости и при возникновении такой ситуации не может превышать скорректированного совокупного дохода. Коллекционер может выбрать опцию «самострахование», если выяснит, что экономия на налогах выходит больше, чем плата по страховке[91].

Некоторые коллекционеры решают не страховать коллекции, заботясь о сохранении неприкосновенности своей частной жизни. Об этом стараются не говорить, но многие опасаются, что, предоставляя третьим лицам полные списки имеющихся у них произведений, они сделают свое имущество более прозрачным для налоговых ведомств. В некоторых европейских странах, например во Франции, правительство требует от страховщиков предоставления сведений о коллекциях их клиентов. И, даже если потенциальные обязательства по уплате налогов их не заботят, некоторые коллекционеры категорически не хотят, чтобы кто-нибудь знал о том, чем они владеют. Еще одним основанием для отказа от страхования коллекции может быть уверенность в том, что никакие деньги не смогут возместить ущерб от потери произведения искусства.

Глава 5. Перевозка, хранение, обрамление и установка

Коллекционирование произведений искусства подразумевает, кроме прочих его аспектов, также и вопрос логистики. Когда начинающий коллекционер приобретает произведение, обычно он меньше всего задумывается о таких вещах, и даже люди с большим опытом коллекционирования нередко забывают о столь прозаических деталях в тот момент, когда им удается достать вожделенный шедевр. Но, как только произведение куплено, проблемы логистики, все связанные с ней затраты и риски становятся актуальными и требуют разрешения. Иногда из-за этих незамеченных вовремя деталей наслаждаться приобретенной работой становится непросто.

Как правильно перевозить, хранить, устанавливать и демонстрировать произведения искусства? Как коллекционеру найти надежного поставщика услуг и как контролировать его работу?

Велика вероятность того, что транспортировка произведения будет означать для вас просто взять его и