Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

Уже в наше время здесь, вместе с мозаичными работами, стали экспонировать знаменитые механические часы «Павлин», изготовленные в XVIII в. английским мастером Д. Коксом. Их приобрел в 1780 г. князь Г.А. Потемкин, а в 1799 г. эти часы вошли в состав коллекций Эрмитажа. Ранее часы стояли в центральной части Восточной галереи Малого Эрмитажа. Они до сих пор действуют и периодически заводятся сотрудниками Эрмитажа. Павлин при этом распускает хвост, петух кукарекает, а сова вертит головой.

Часы оформлены в виде скульптурной группы, центральная фигура которой – павлин. Компанию ему составляют сидящие на ветвях дерева петух, сова и белка. Циферблат часов помещен в ствол дерева, которое наполовину сухое, а наполовину покрыто листвой. Вокруг него растут грибы и различные растения.

Изображения животных являются аллегорическими изображениями различных сторон человеческой жизни. Петух символизирует утро и светлую, счастливую сторону жизни. Сова символизирует ночь, темную сторону жизни, страхи человека. Белка является символом практичности и приземленности. Павлин же символизирует возвышенную красоту.

Висячий сад

При сооружении сада между Южным и Северным павильонами Малого Эрмитажа изначально планировалось его устройство на уровне парадного, второго этажа Зимнего дворца. Для этого возвели основание в виде семи толстых, расположенных параллельно опорных стен, а промежутки перекрыли сводами. Образовавшиеся между опорными стенами камеры разделили на два яруса и в дальнейшем использовали в хозяйственных целях.

Знаменитые механические часы «Павлин»

Затем на каменных сводах устроили деревянное основание, на которое уложили гидроизоляционный слой из глины. Дренажные трубы сделали из свинца. На гидроизоляционный слой насыпали слой почвы, в которую и высадили деревья, цветы и кустарники. Теплолюбивые померанцевые и миртовые деревья сажали в кадках и на зиму убирали.

Сад строился в два приема – сначала построили его южную часть, а потом северную. Уже в 1766 г. в построенной южной части Висячего сада приступили к посадке растений. Высаживали различные луковичные цветы и центрифольные (100-лепестковые) розы, кусты сирени и жимолости и пр. По краям сада установили деревянную трельяжную решетку в виде переплетенных ветвей с раскрашенными жестяными кленовыми листьями. Решетка выполнили в мастерской декоратора А. Перезинотти.

В архиве РГИА (ф. 467, оп. 273/187, д. 111, л. 52) имеется документ со следующей записью, касающейся Висячего сада: «В мае 1766 года для установки в висячем садике при освидетельствовании архитектора Фельтена, резного мастера Дункера, штукатурного – Джани и скульптора Баухмана были приобретены две мраморные статуи самою хорошею и чистою работою, аллегорические фигуры „Скульптура“ и „Пиктура“».

Полностью устройство Висячего сада завершили в 1769 г., с окончанием строительства Северного павильона Малого Эрмитажа. Его планировку разработал Ж.-Б. Валлен-Деламот. Сад как бы продолжала оранжерея, устроенная архитектором Ю.М. Фельтеном и садовником И.Л. Гофмейстером в Северном павильоне и отделенная от Висячего сада стеклянной стеной.

Уже в начале возведения Северного павильона Малого Эрмитажа стало понятно, что все картины, доставшиеся Екатерине II от Гоцковского, здесь не поместятся. Кроме того, императрица к этому времени активно приступила к формированию своей коллекции произведений искусств. В 1767 г. она поручила своему полномочному министру при Версальском дворе князю Д.А. Голицыну купить наилучшие картины на аукционе собрания Жака де Жюльена.

Голицын вообще постоянно занимался поиском и приобретением произведений живописи для пополнения эрмитажной коллекции. Благодаря князю, приобретены коллекции П. Кроза, графа Л. фон Кобенцля и др. Писатель и философ Д. Дидро в 1767 г. в своем письме к скульптору Э. Фальконе писал: «Я как следует почувствовал нынешний упадок живописи лишь после приобретений, сделанных князем Голицыным для её величества и приковавших моё внимание к старинным картинам. Великолепную коллекцию вы там получите! Князь, наш общий друг, невероятно преуспел в познании искусства. Вы сами удивитесь, как он разбирается, чувствует, судит. И это оттого, мой друг, что у него высокие помыслы и прекрасная душа. А у человека с такой душой не бывает дурного вкуса».

Именно князь Д.А. Голицын рекомендовал Екатерине в качестве конфидента и поставщика журнала «Литературная корреспонденция» критика и публициста барона Ф.М. Гримма. При посредничестве князя приобретено собрание книг Д. Дидро. С его помощью найден и скульптор для работы над памятником Петру I («Медным всадником») – Э. Фальконе.

Именно по причине нехватки места для размещения картин Ю.М. Фельтен уже в 1768 г., до завершения работ по возведению Северного павильона, приступил к строительству двух сводчатых галерей, ограждающих Висячий сад с запада и востока, – Восточной и Западной. В 1775 г. их строительство было закончено. Эти две галереи тянутся от Северного павильона до Южного павильона, образуя на уровне второго этажа замкнутый дворик с садом. Галереи посредине прерывались комнатами (кабинетами) с цилиндрическим сводом и небольшим куполом в центре. Сами галереи отделаны очень скромно – их украшали только картины. Цилиндрический свод центральных комнат скульптор К. Альбани декорировал позолоченной лепкой.

В 1795 г. под руководством архитектора И.Е. Старова в северной части Восточной галереи построили пандус. Он опускался к западному крыльцу Северного павильона Малого Эрмитажа и заменял лестницу. Этот пандус уничтожен в 1804–1807 гг. в результате проведенной Дж. Кваренги реконструкции. Архитектор устроил вместо него так называемую Французскую галерею, в которой висели картины французских художников. В этом конце Восточная галерея выходит в небольшую комнату Северного павильона (уже упоминавшийся Восточный кабинет), через которую можно пройти в Павильонный зал. Она была оформлена по проекту Дж. Кваренги в 1806 г. и в его память стала называться «Кабинет Кваренги». Его стены и колонны тосканского ордера облицованы искусственным мрамором, а потолок покрыт росписью.

В 1840–1844 гг., помимо надстройки еще одного этажа у Южного павильона, В.П. Стасовым еще раз перестроена и Восточная галерея. В южной части Восточной галереи, получившей название «Петровской», разместили станки, на которых работал сам Петр I. До этого они хранились в Кабинете Петра I в Академии наук. Среди хрустальных люстр одна была резная из слоновой кости. Считается, что ее сделал сам император. В северной части галереи разместили в специальных шкафах коллекцию из цветных камней и различные драгоценные вещи, которые раньше хранились в Алмазной комнате. Эта часть Восточной галереи в то время так и называлась – Галерея драгоценных вещей.

Архитектурную отделку Западной галереи В.П. Стасов оставил без изменений. В ней были развешаны портреты членов царствующей семьи Романовых, поэтому она получила наименование Романовской галереи. А отделкой Южной галереи занимался архитектор Н.Е. Ефимов. В ней развесили картины с видами Петербурга, и она называлась Петербургской галереей.

В отделке галерей принимали участие Н.А. Токарев, А.П. Лялин и А.И. Теребенев, лепщики И.Н. Яишников, И.И. Сухов, братья Ф. и П. Дылёвы, художник А.И. Соловьев и др. Стены галерей обтянули обоями из малинового сукна, а своды украсили лепкой.

В целом после перестройки в начале 1840-хгг. характер фельтеновской планировки галерей был сохранен. Они, как и прежде, выходили окнами в сад, а посередине находились небольшие комнаты-кабинеты,