Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

Для строительства здания Нового Эрмитажа требовалось освободить место и снести в числе прочих построек корпуса конюшен и Манежа. Новые конюшни и Манеж решили устроить в хозяйственных помещениях под Висячим садом, но при осмотре опорных стен и арок сада обнаружили трещины, вызванные избыточной нагрузкой. Помимо того, выявили многочисленные протечки из сада.

Комиссия в составе инженеров А.Д. Готмана и И.К. Кроля и архитекторов В.П. Стасова, А.П. Брюллова и Н.Е. Ефимова пришла к выводу о необходимости укрепления каждой арочной колонны двумя столбами квадратного сечения. Выполнение работ по реконструкции помещений под Висячим садом и их приспособлению под конюшни и Манеж возложили на В.П. Стасова.

Первым делом из гранита выложили новые мощные опорные столбы, завершающиеся аркадами. Заново переложили своды, которые стали двойными. В промежуток между ними поступал теплый воздух из устроенных в подвале печей конструкции инженера Н.А. Аммосова. Эти печи просуществовали в зданиях дворца и Эрмитажа до 1912 г., после чего их заменили батареи водяного отопления. Для перекрытия 17-метрового пролета над помещением Манежа установили дугообразно выгнутые железные балки. Расстояние между балками составляло всего 1 м. Этот промежуток заложили кирпичом.

Фасад первого этажа здания Малого Эрмитажа после реконструкции изменений почти не претерпел и дошел таким до наших дней. Первый этаж представляет собой длинный ряд арок с воротами. Между Манежем и помещениями конюшен узкий проезд. На втором этаже глухие стены галерей, обработанные филенками.

В Манеже устроили царскую ложу, сообщавшуюся с помещениями Южного павильона. Была также сооружена система канализации (усовершенствованная в 1870 г. А.И. Штакеншнейдером), а в конюшнях по проекту О. Монферрана установили поилки для лошадей.

Реконструкции подвергся и Висячий сад. Стасов заменил гидроизоляцию и на местах газонов устроил так называемые кюветы – заполненные землей углубления. Там, где проходили дорожки, уложили пустотелые плиты. Изменилась и планировка сада. Вместе с архитектором его перепланировкой занимался садовник Т. Грей. Разработанная ими планировка в целом сохранилась и по сей день.

Обновленный сад являлся типичным примером «рептоновского» варианта английской пейзажной планировки. Деревья располагались группами, а кусты и цветы образовывали круги, овалы и квадраты вдоль аллей сада. По своей цветовой палитре и времени цветения растения формировали блоки таким образом, чтобы их декоративность сохранялась в течение всего вегетационного периода. Благодаря закрытости сада, его ориентации, обеспечивающей максимальное солнечное освещение, и подогреву снизу горячим воздухом, поступавшим в полости сводов нижнего этажа, в нем формировался более мягкий и теплый микроклимат.

В саду росли розы, сирень, другие цветы и растения и стояло несколько садовых скульптур. Несколько аллегорических фигур детей изображали Америку (скульптор И.-А. Цвенгоф), а также Африку и Азию (парные скульптуры, ранее стоявшие в сенях дворца А.Д. Меншикова, скульптор Б. Эггерс). Стоявшие там аллегорические изображения Скульптуры и Живописи были выполнены скульптором Дж. Б. Торетти (Торетто), а статуи Аполлона, Венеры, Юноны и скульптурная группа «Диана с мальчиками» – скульптором А. Тарсия.

В 1850–1858 гг., проводя перестройку Северного павильона, архитектор А.И. Штакеншнейдер ликвидировал оранжерею, расширив за ее счет Павильонный зал. Вместо нее в примыкающей к Северному павильону части Висячего сада он создал Зимний сад. Этот Зимний сад, огороженный стеклянной стенкой и остекленной двускатной шатровой крышей, просуществовал до 1928 г. Затем остекление разобрали, а сад фактически уничтожили. От него остался только стоявший в центре беломраморный трехъярусный фонтан в римском стиле, выполненный итальянским мастером Феличе де Ново и сохранившийся до наших дней.

Работы по ремонту и реконструкции сада проводились неоднократно. Большой капитальный ремонт в 1883–1888 гг. выполнил архитектор Н.А. Горностаев. Стены Манежа и конюшен покрыли цементной штукатуркой, установили железные переплеты окон, поменяли окна и двери в павильонах. А в 1893–1895 гг. архитектор А.Ф. Красовский основание висячего сада и его кюветы сделал из бетона.

Зимний сад в здании Малого Эрмитажа. Акв. Э.П. Гау. 1865 г.

В 2004 г. Висячий сад закрыли на комплексную инженерно-техническую и художественную реконструкцию. Полностью заменили гидроизоляционный слой, отремонтировали систему дренажа, восстановили систему каналов подачи подогретого воздуха к корням растений, реконструировали стасовскую планировку сада, мощение из плит заменили специальным асфальтовым покрытием. Зимний сад Штакеншнейдера восстанавливать не стали, ограничившись тем, что его границы зафиксировали парапетом.

Работы по реконструкции Висячего сада, которые завершились только в 2011 г., выполняли научно-реставрационное ООО «Арт-Эксперт» и ООО «Геоизол». Высадили боярышник, кизил, сирень, форзиции, тюльпаны и прочие растения. У боковых стен соорудили деревянные беседки-голубятни. Установили пять скульптур, выполненных методом прямого копирования со стоявших здесь ранее оригиналов и отлитых из полимербетона.

В 2012 г. сад открылся для посетителей.

Образовавшийся после строительства Малого Эрмитажа проезд между ним и Зимним дворцом стал именоваться Черным проездом. Восточный курдонер Зимнего дворца с возведенным в 1787–1795 гг. по проекту архитектора Дж. Кваренги корпусом Георгиевского (Тронного) зала оказался разделенным на две части – Северную и Южную западины. Тогда же через небольшой Аполлонов зал, построенный на уровне второго этажа сразу за Георгиевским залом, устроили новый проход в Малый Эрмитаж. В Северной западине в 1911 г. построили здания гаража, после чего она стала именоваться «Гаражной западиной». Южная западина (между корпусом Георгиевского зала и корпусом Большой церкви) называется «Церковной западиной».

Въезды в Черный проезд и в появившийся позже проезд между зданиями Малого Эрмитажа и Большого и Нового Эрмитажа со стороны Миллионной улицы (Дворцовой площади) и Дворцовой набережной перекрыли решеткой и воротами в виде вертикально стоящих пик. Металлические столбы ворот и между звеньями ограды увенчаны квадратными фонарями. Автором рисунков, по которым изготовили ограду и фонари, является Ж.-Б. Валлен-Деламот.

В ходе довольно длительного процесса строительства Малого Эрмитажа, построенные в период перехода от барокко к классицизму и различно оформленные здания, образовали единую архитектурную композицию. Их внешний облик дошел до наших дней без значительных изменений, но внутри здания со временем полностью перестроили. Так что сегодня следует говорить о нескольких авторах Малого Эрмитажа. Помимо Ж.-Б. Валлен-Деламота и Ю.М. Фельтена, прежде всего – это В.П. Стасов и А.И. Штакеншнейдер.

«Эрмитажные собрания»

Во времена Екатерины II в здании Малого Эрмитажа происходили Малые, Средние и Большие «эрмитажные собрания», первое из которых состоялось в 1769 г. Начинались эти собрания обычно в шесть часов вечера.

На Больших собраниях обсуждались в основном вопросы политики и государственного управления, а приглашались на них министры, дипломаты, представители высшей знати. Для гостей в придворном театре давался спектакль или опера. Затем следовали танцы и ужин. Первый менуэт танцевала сама государыня, а наследник престола, великий князь Павел Петрович (будущий император Павел I), танцевал польский танец с одной из старейших дам Двора. Затем императрица садилась играть в карты – в вист, рокамболь или фишку. Ее обычными партнерами были граф А.Г. Разумовский, граф И.Г. Чернышев, граф Г.Г. Орлов, граф А.С. Строганов и австрийский посланник граф Л. Кобенцель.

Особенной страстью в игре отличался Строганов. Рассказывают,