Японское. Модернистское. Пролетарское. Искусство Японии 1920–1930-х годов в СССР - Катарина Лопаткина

горит. Очерки 1927 года. М.: Директ-Медиа, 2010. С. 54. Досталось в этом обзоре не только Фудзите, он в целом о «мелкоте картиночной работы» Парижа 1920-х годов.

16

Сведения об этих публикациях приводит в своей статье Ирина Кызласова. См.: Кызласова И. Л. Из истории отдела древнерусской живописи: А. И. Анисимов и О. Н. Бубнова // Труды Государственного исторического музея. Вып. 143. М., 2004. С. 256. К сожалению исследовательница не дает выходных данных статьи. См также: Бубнова О. Н. Японская живопись. М.: Всероссийский кооперативный союз работников изобразительных искусств, 1934 и Бубнова О. Н. Декоративные ткани «Всекохудожника»: доклад на производ. совещании в связи с выставкой 1935 г. М.: Всекохудожник, 1935.

17

Комиссар Бубнов исчез – вместе с другими репрессированными – с фотографий и портретов. Ольга Бубнова исчезла почти отовсюду, кроме протоколов ее допросов в НКВД после ареста. Самый полный набор биографических сведений удалось собрать Ирине Кызласовой, опираясь на следственное дело О. Н. Бубновой. См.: Кызласова И. Л. Из истории отдела древнерусской живописи: А. И. Анисимов и О. Н. Бубнова. С. 250–259.

18

Иванов, Алексей Иванович (1877–1937) – ученый, китаевед.

19

Бубнова О. Н. Искусство Японии. М.: Всероссийский кооперативный союз работников изобразительных искусств, 1934. Книга Бубновой стала последним изданием, посвященным японской живописи, напечатанным в 1930-х, снова к этой теме советские исследователи обратились лишь в конце 1960-х годов.

20

Возможно, имеется в виду Эугениуш Зак (1884–1926) – французский художник, представитель Парижской школы.

21

Возможно, немецкий экспрессионист Карл Хофер (1878–1955).

22

Ника-кай (Nika-kai) – объединение, созданное Ямасита Синтаро, Исии Хакутей и другими ёга-художниками в 1914 году в противовес спонсируемой японским правительством выставке «Бунтен». Ассоциация организует выставки «Никатен», участвовать в которых могут все направления живописи (кроме традиционной живописи нихонга), скульптура, фотография и предметы дизайна. Сегодня ассоциация остается крупнейшей независимой организацией, занимающейся масляной живописью в Японии.

23

MAVO – авангардное японское художественное объединение 1923–1926 под руководством Томоёси Мураяма. Группа практиковала междисциплинарный подход к искусству и известна своими перформансами, живописными и архитектурными проектами. См. например: Манифест Маво // 100 арт-манифестов. От футуристов до стакистов. М.: Альпина Паблишер, 2022. С. 300–302.

24

Объединение футуристов (Miraiha Bijutsu Kyōkai, 1920–1923).

25

Объединение «Санка» (Sanka Zōkei Bijutsu Kyōkai, 1924–1926).

26

Alraune (нем.) – мандрагора. Мандрагора – род многолетних травянистых растений семейств, чьи корни напоминают по форме человеческую фигуру, и поэтому в ряде культур этому растению приписываются магические свойства или необычное происхождение. В том числе мандрагору называли «цветком висельника», поскольку считалось, что она растет в тех местах, куда падала сперма повешенного.

27

Кога Харуэ. Собрание сочинений «Реализм и воображение»; пер. с японского Ксении Гусевой, 2024. // Koga Harue gashū. Tokyo: Daiichi Shobō, 1931. p. 16–17.

28

30 декабря 1922 года Первым Всесоюзным съездом Советов был утвержден документ об основании нового государства, который подписали делегаты от четырех республик: Российской Советской Федеративной Социалистической Республики (РСФСР), Украинской Советской Социалистической Республики (УССР), Белорусской Советской Социалистической Республики (БССР) и Закавказской Советской Федеративной Социалистической Республики (ЗСФСР).

29

Первой дипломатические отношения с Японией установила Дальневосточная республика (ДВР), существовавшая с апреля 1920 года по ноябрь 1922 года. 15 ноября 1922 года Дальневосточная республика вошла в состав РСФСР как Дальневосточная область.

30

ВОКС стало правопреемником и продолжателем дела Комиссии заграничной помощи и Объединенного бюро информации, одной из основных функций которых была политическая пропаганда. Для ВОКС сущность программы работы осталась той же. Согласно О. Д. Каменевой, первой председательнице Правления ВОКС, задача состояла в том, чтобы «Охватить и выпукло показать за границей генеральную линию советской культуры во всем ее объеме, во всех разрезах». ВОКС. Факты и цифры. М., 1930. С. 5.

31

Содержание художественной продукции – кино-, фотоматериалов, произведений изобразительного искусства – утверждалось Главреперткомом. Отчитываясь о работе сектора художественной культуры перед комиссией ЦК ВКП (б), заведующий С. М. Богомазов отмечал изменения, произошедшие в 1928–1929 годах: если раньше фотосекция рассылала высокохудожественные снимки «без политической установки», то с 1930 года по его словам «мы вместо балерины посылаем женщину-работницу, вместо левитанского пейзажа – пейзаж индустриализации». Именно так, «с политической установкой» подбирались экспонаты на большую выставку «Искусство Советского Союза» – 150 холстов, 100 листов графики, произведения скульптуры и декоративно-прикладного искусства – показанную в Норвегии, Швеции, Германии в 1930 году. Везде она вызывала интерес и множество откликов в прессе.

32

Мы оставляем за рамками настоящей книги обширную тему коммуникации ГМНЗИ и объединения «Всекохудожник» с международными институциями (не только японскими). Отношения ГМНЗИ с заграничными культурными организациями и художниками начали изучать еще в конце 1970-х (см., например, «К истории международных связей Государственного музея нового западного искусства (1922–1939)» / Авт. – сост. Н. В. Яворская; под ред. И. Е. Даниловой. М., 1978), про международные контакты «Всекохудожника», напротив, известно и написано очень мало, они упоминаются лишь в справочной литературе (например: Из истории художественной жизни СССР: Интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. Материалы и документы / Сост. и авт. вступ. ст.: Л. С. Алёшина и Н. В. Яворская. М.: Искусство, 1987).

33

См. например: «За пролетарское искусство», «Рабис», «Бригада художников». Кроме того, статьи о Клубе и художниках его объединения публиковали литературные журналы, связанные с МБРЛ и МОРП – «Вестник иностранной литературы» (1928–1932), «Литература мировой революции» (1931–1932), «Интернациональная литература» (1933–1935). С 1928 по 1935 год в этих изданиях были воспроизведены около 380 работ 97 авторов из Америки, Европы и Азии. Эфрос Н. Д. Международное бюро революционных художников: обзор. С. 614.

34

Вильгельм Якуб был членом Президиума МБРХ и в 1933–1935 годах активно принимал участие в работе объединения.

35

См.: Шалда В. Латышские художники в Москве (20–30-е годы XX века) // Россия и Балтия. Том. 4. Человек в истории. М.: Институт всеобщей истории РАН, 2006. С. 178–199. В Москве выставки проходили в Центральном московском латышском рабочем клубе имени Петериса Стучки (1922–1937, Страстной бульвар, д. 8). В 1934 году в клубе прошла персональная выставка Артура Рудзита, в 1935-м – Карла Вейдемана, в 1936-м – Вольдемара Андерсона, в 1937-м – Вильгельма Якуба.

36

Тогда же художники создали Латышскую трудовую художественную коммуну. Председателем коммуны стал Александр Древин, секретарем – Карл