Японское. Модернистское. Пролетарское. Искусство Японии 1920–1930-х годов в СССР - Катарина Лопаткина

37

С 1928 года – Ассоциация художников революции (АХР)

38

В районы индустриального и колхозного строительства в порядке «ликвидации отставания всего изофронта от общего фронта борьбы за социализм» в эти годы были командированы 116 художников. В апреле 1931 года Межведомственная комиссия при секторе искусств Главного управления по делам художественной литературы и искусств Народного комиссариата просвещения РСФСР выработала основные задачи таких командировок: кроме создания тематических произведений

39

7 и 8 апреля 1936 года состоялась «конференция латышских советских художников», на которой главным спикером был А. Дурус с докладом «О социалистическом реализме, против формализма и грубого натурализма». 11 апреля избранное на конференции бюро латышских художников утвердило резолюцию, в которой указывалось, что «в дальнейшей работе все латышские художники должны руководствоваться указаниями об освобождении от влияния грубого формализма и натурализма в искусстве, данными центральным органом газетой «Правда». Государственный архив Латвии. – Ф. 1339. – Оп. 1. – Д. 201. – Л. 31–31, 35–39. См.: Шалда В. Латышские художники в Москве (20–30-е годы XX века) // Россия и Балтия. Том. 4. Человек в истории. М.: Институт всеобщей истории РАН, 2006. С. 178–199.

40

Иностранная секция (комиссия) МОССХ с 1936 по 1938 год продолжала деятельность расформированного Международного бюро революционных художников.

41

С июля 1937-го по ноябрь 1938-го нарком внутренних дел Н. И. Ежов подписал семь оперативных приказов, инициировав репрессии по «немецкой» (№ 00439 от 25 июля 1937), «польской» (№ 00485 от 11 августа 1937), «хабенской» (№ 00593 от 20 сентября 1937), «латышской» (№ 49990 от 30 ноября 1937), «иранской» (№ 202 от 29 января 1938), «афганской» (№ 226 от 16 февраля 1938) и «греческой» (№ 50215 от 11 декабря 1937) операциям.

42

Заявление Даниловой (Андерсон) Э.В. // ГАРФ. – Ф. 10035. – Оп. 1. – Д. П-46716. – Л. 48. 21734 (П-22961, дело В. Андерсона). См.: Шафранская Э. Бутовский полигон vs Нукусский музей имени И. В. Савицкого. Согласно Госкаталогу, в настоящий момент произведения Андерсона «Сыроваренный завод» (1929), «Детский сад в Самарканде» (1932) находятся в собрании Государственного центрального музея современной истории России, портрет землекопа Сангатулла Сейфудинова (1932–1936) – в Екатеринбургском художественном музее, плакаты его авторства – в Самарском областном художественном музее («Весь мир охвачен пламенем борьбы угнетенных народов», 1931) и в Вологодском историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике («Под боевым знаменем профинтерна на борьбу с капиталом и его агентурой», 1930-е).

43

Дурус – «латинизированная» венгерская фамилии Кемень. «Durus» на латыни и «kemény» на венгерском означает одно и то же – «крепкий, твердый». Альфред Дурус (Кемень) (1895–1945) – венгерский публицист, литературный и художественный критик. В 1920-е годы он эмигрировал в Германию, где в 1923 году вступил в Коммунистическую партию, а в 1934 году – из Германии в СССР. В 1935–1936 годах он был ответственным секретарем МБРХ, в 1936–1937-м – представителем иностранной комиссии МОССХа.

44

Альбину Амелину удалось побывать на одном из матчей турне сборной Басконии по СССР в 1937 году. Всего баски сыграли в Советском Союзе девять матчей, четыре из которых – в Москве. Матчи в Москве проходили на стадионе «Динамо» 24 и 27 июня, 5 и 8 июля. Первым соперником басков стал московский «Локомотив», впервые в своей истории игравший с международной командой. В связи с этой игрой поднялся ажиотаж: на билеты было подано около 1 млн заявок, всего же на матче, по заверениям прессы того времени, присутствовало 90 тысяч зрителей – максимум, который смог вместить стадион. Газета «Красный спорт» неизменно отводила новостям о зарубежных гостях первые полосы, а 25 июня опубликовала на первой странице статью «С борта самолета», где рассказывалось о событии, очень тронувшем Амелина: цветах, сброшенных на футболистов с самолета, который пилотировал летчик Павел Блинов. «До земли остается 500, 300, 200 метров. Летчик поднял руку и огромный букет из пионов, фиалок и гвоздик полетел вниз. Стремительное падение цветов задержал раскрывшийся парашют, на белом шелковом куполе которого написано: „Физкультурный привет сынам героической Испании. Футболистам Страны Басков от газеты «Красный спорт» и агитэскадрильи им. Максима Горького“. Парашют с букетом цветов упал, цветы были вручены капитану команды Регейро». Лебедев П. С борта самолета // Красный спорт, 25 июня 1937, № 87 (470). С. 1.

45

А. Дурус в переписке упоминает заметки об Амелине в «Литературной газете» и «Советском искусстве» и Prager presse – газете, выходившей на немецком языке в Праге (1921–1939). А. Дурус в переписке упоминает заметки об Амелине в «Литературной газете» и «Советском искусстве» и Prager presse – газете, выходившей на немецком языке в Праге (1921–1939).

46

Нина Яворская в книге «История Государственного музея нового западного искусства 1918–1948» упоминает, что в коллекцию ГМНЗИ, кроме перечисленых работ, были дополнительно приобретены одна темпера, один рисунок тушью и две литографии. См.: Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства (Москва), 1918–1948. М.: РИП-холдинг ГМИИ, 2012. С. 315. В настоящее время произведения «Две женщины у окна» и «Цивилизация генерала Франко» хранятся в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге, а литография «Спящий ребенок» – в собрании ГМИИ им. Пушкина.

47

В доме Бурлюков во Владивостоке жили: Давид Бурлюк, его жена Мария Никифоровна (Маруся) (1894–1967), двое их сыновей Давид и Никифор, сестра Марии Лидия Никифоровна Еленевская (1912–1972), сестра Давида Марианна Давидовна Бурлюк (1897–1982) и чешский художник Вацлав Фиала (1896–1980), позднее, в 1921 году уже в Японии, женившийся на Марианне.

48

Асеев, Николай Николаевич (1889–1963) – поэт, сценарист. С Давидом Бурлюком, так же как и с другими участниками футуристического движения – Велимиром Хлебниковым и Владимиром Маяковским, Асеев познакомился и сблизился в Москве в 1914 году. На Дальнем Востоке Асеев жил с 1917 года.

49

Асеев Н. Н. Солнечные прописи. Владивосток: Владивостокское книжное издательство, 1973. С. 423–424.

50

Живописец и график Виктор Пальмов (1888–1929) учился в Московском училище ваяния и зодчества в 1911–1916 годах и в это время познакомился с Давидом Бурлюком, жил и работал в 1919–1922 годах на Дальнем Востоке. С 1920 года был женат на Лидии Еленевской.

51

Согласно Асееву, идея выставки русских художников в крупнейших городах Японии принадлежала газете «Осака Майничи» (Ōsaka mainichi) и предложение ее организовать поступило Бурлюку через Владивостокское отделение Российского телеграфного агентства (РОСТА). Асеев Николай. Первая советская выставка в Японии // Всемирная иллюстрация, № 5, 1922. С. 14.

52

Орфография оригинала сохранена. Имеется