Японское. Модернистское. Пролетарское. Искусство Японии 1920–1930-х годов в СССР - Катарина Лопаткина

53

Журналист Хирокичи Оотакэ и в дальнейшем продолжил работать в области русской культуры: в 1931 году он основал фирму «Наука», специализирующуюся на продаже русскоязычных печатных изданий. Хирокичи был не единственным журналистом, способствовавшим «продвижению» Бурлюка в Японии. Исследовательница Чиэко Оваки упоминает также Куроду Отокичи, специального корреспондента газеты «Осака Майничи». Писать о Бурлюке он начал еще до его приезда: первые публикации были посвящены проектам художника во Владивостоке (Otokichi Kuroda. Rokkoku no miraiha bijutsu / Otokichi Kuroda // Tatsumi. 14 kan. Tōkyō, 1920. № 10. S. 2.)). По приезде Бурлюка Курода Отокичи сопровождал его в офис своей газеты, помогал устанавливать связи с другими японскими журналистами. Бурлюк тепло благодарил его в каталоге выставки и подарил свой пейзаж. См.: Оваки Чиэко. Круг японских связей Давида Бурлюка // Вісник ХДАДМ, 2008, № 9. Сходознавчі Студії, Вiп. 1. С. 79–91.

54

Эта история особенно любопытна тем, что японский художник авангардист Того Сэйдзи все же несомненно увидел выставку и пообщался с Бурлюком. Исследовательница Чиэко Оваки в своей статье «Круг японских связей Давида Бурлюка» приводит фотографию, на которой на фоне развешенных по стенам картин запечатлены Того Сэйдзи, Киносита, Бурлюк и Пальмов. Известно, что в 1921 году Того Сэйдзи с помощью Арисимы Икума, одного из самых известных и авторитетных японских арт-критиков того времени, путешествовал в Италию и встречался с Маринетти, выступая как лидер японского футуризма. См.: Оваки Чиэко. Круг японских связей Давида Бурлюка. С. 79–91. С. 86–87.

55

Иена как денежная единица Японии была введена Законом о валюте 1871 года. Она приравнивалась к 1,5 г (0,048 тройской унции) золота или 24,26 г (0,780 тройской унции) серебра. Одна иена составляла 100 сен или 1000 ринов.

56

Николай Иосифович Недашковский (1894–1924).

57

Сергей Иванович Щербаков (1894–1967).

58

Оваки Чиэко. Круг японских связей Давида Бурлюка. С. 82. Под влиянием Бурлюка Киносита Сюйчиро, не имевший художественного образования, постепенно стал играть все более заметную роль в футуристском движении Японии. Именно он занимался подготовкой второй выставки Объединения футуристов (Мирайха бидзюцу кёкай, Miraiha Bijutsu Kyōkai) в 1921 году. Уже после отъезда Бурлюка, в апреле 1923 года, Оваки открыл выставку этюдов Объединения футуристов, в 1924 году – персональную выставку, где читал лекцию о футуризме. Тогда же, в 1924 году, он провозгласил создание нового объединения «Санка», и организовывал уже его выставки. После распада «Санка» в 1926 Киносита Сюйчиро вернулся к своей первой профессии, посвятил себя медицине.

59

Маруся Бурлюк с сыновьями, Лидия Еленевская, Марианна Бурлюк и Вацлав Фиала приехали в Японию в конце ноября 1920 года. В 1921 году Вацлав и Марианна обвенчались в русской православной церкви в Токио, а в самом начале 1922 года уплыли на пароходе в Европу, в Триест, откуда добрались до Праги. Виктор Пальмов и Лидия Еленевская весной 1921 года вернулись в Россию. См.: Деменюк Е. Бурлюки на Влтаве / Пражский экспресс. URL: https://www.prague-express.cz/ruscz/18530-2012-05-12-19-04-31, из разговора журналиста Евгения Деменока с внучкой младшей сестры Бурлюка Иткой Мендеова и ее матерью Ольгой Фиаловой.

60

Упоминание об этой выставке см.: Выставки советского изобразительного искусства (1917–1932): справочник. Т. 1. М.: Советский художник, 1965. С. 174; Выставка произведений К. Е. Костенко. Л.: Гос. Русский музей, М.: Искусство, 1959. С. 13.

61

«Жар-цвет» (1923–1929) – объединение художников из Москвы и Ленинграда. В своих работах они ориентировались на традицию «мирискусников» и ставили во главу угла завершенность композиции и качество художественной работы, в противовес популярному в то время этюдному рисунку.

62

РАБИС (или Сорабис – Союз работников искусств) – всесоветская организация работников сферы искусства, основанная в 1919 году. В состав РАБИСа входили более узкопрофессиональные объединения – союзы актеров, живописцев, скульпторов и т. д.

63

«Одно только наличие концентрации на территориально небольшом кусочке земли – такого громадного количества культурных сил и, притом, высококвалифицированных культурных сил, открывают двери для гигантского развития культурно-просветительной деятельности лагеря. И мы уже сейчас в этом отношении видим следующие достижения: хорошо оборудованный театр с определившимся уже наличием довольно крупных артистических сил, струнный оркестр, несколько певческих хоров… хорошо развита местная пресса» // Соловецкие острова. 1925. № 4–5. С. 41.

64

У этой выставки так и не появилось единственно верного используемого варианта названия. В различных источниках ее называют «Искусство новой России», «Выставка искусства новой России» (японские варианты названия), «Выставка советского искусства», «Выставка изобразительного искусства Союза», «Живопись и графика СССР», «Выставка художников СССР», «Выставка произведений художников СССР», «Русская выставка».

65

Главой «Советско-японского общества» был Симпэй Гото (1857–1929). Организация активно действовала лишь до его смерти в 1929 году. На страницах советской прессы его обычно титуловали «виконт Симпей Гото». Он был министром внутренних дел (дважды: 1916–1918, 1923–1924), министром иностранных дел (1918), мэром Токио (1920–1923). В 1923 году, после провала японского интервенции на территорию СССР, Гото вел неофициальные переговоры с об урегулировании японо-советских отношений.

66

Вероятно, речь идет о журналисте Куроде Отокичи. Он знал русский язык и был сотрудником газеты «Осака-Майнити», которая должна была поддержать организацию выставки японских художников в СССР (ГАРФ. – Ф. 5283. – Оп. 1а. – Д. 88. – Л. 125). Дополнительно в пользу того, что речь идет о Куроде Отокичи, свидетельствует их дружба с Бурлюком (см. прим. на стр. 75). (прим. науч. редактора)

67

Участники Выставки советского искусства в Токио (15 мая – 1 июня 1927). Живопись: Альтман Н. И., Архипов А. Е., Бычков В. П., Богородский Ф. С., Берингов М. М., Белянин Н. Я., Богданов С. А., Гринберг В. А., Грабарь И. Э., Герасимов А. М., Древин А. Д., Журавлев В. В., Котов П. И., Кузнецов П. В., Крымов Н. П., Куприн А. В., Кустодиев Б. М., Лучишкин С. А., Львов П. И., Лобанов С. И., Маркичев М. А., Модоров Ф. А., Машков И. И., Осмеркин А. А., Петров-Водкин К. С., Пахомов А. Ф., Попов Н. Н., Перуцкий М. С., Рождественский В. В., Ряжский Г. Г., Радимов П. А., Серебрякова З. Е., Сретенский Г. А., Стеньшинский И. С., Туржанский Л. В., Терпсихоров Н. Б., Удальцова Н. А., Федоров В. Ф., Фальк Р. Р., Франкетти В. Ф., Харламов М. Е., Штеренберг Д. П., Истомин К. Н., Юон К. Ф., Герасимов С. В., Кузнецов П. В., Бебутова Е. М., Ражин Н. П., Тышлер А. Г., Кончаловский П. П., Шестаков Н. И. Графика: Альтман Н. И., Бруни Л. А., Дейкин Б. Н., Доброковский М. В., Добров М. А., Земенков Б. С., Кравченко А. И., Костенко К. Е., Левитский Р. С., Лансере Е. Е., Лансере Н. Е.,