Александр Пушкин. Покой и воля - Сергей Владимирович Сурин

века русской культуры: оттанцевав мазурку, вы выходите из галереи подышать свежим воздухом, а за порогом – степь да степь кругом: гониолимон высокий, карагана кустарниковая, да редкий азиатский барсук прибежит в любопытстве, победившем страх, поглазеть на двуногого без перьев, вышедшего подышать за порог шумного танцевального павильона…

Самоидентификация дворян

Октябрьская революция второй раз радикально изменила жизнь русского этноса. Она отсекла век минувший от светлого будущего, к которому примкнувшие к революции стали триумфально шествовать. В отсеченной же части остались сословия, эксплуатация рабочих и крестьян и – среди прочего – балы. Балы – это аристократический ритуал со сложными танцевально-игровыми правилами. Если ты на бал, то вряд ли ты за красных[65].

И.А. Винберг. Цесаревич Александр Николаевич в форме лейб-гвардии Гусарского полка

И в пении, и в танце человек преображается. Это еще один способ изменения состояния сознания. Молодые дворяне шли на бал, чтобы показать свою удаль и зафиксировать положение в свете, пожилые – тряхнуть стариной и вспомнить молодость. По тому, как вы себя проявляли в танце, можно было определить вашу принадлежность к тому или иному кругу: чем больше фигур танца вы помните, чем элегантнее можете их исполнить – тем выше общество, в которое вы вхожи.

Историческая справка

Обморок – это неотъемлемая часть куртуазного поведения на балах, убедительное высказывание дамы в отношении услышанного или увиденного (по мнению древних индусов, обморок – предпоследняя стадия любви: после отупения, потери стыда и сумасшествия; последняя стадия любви – смерть). Чтобы не получить черепно-мозговую травму, учились падать со страховкой (как в дзюдо). Вариантов падения в обморок было много – на любой вкус и любые обстоятельства. А главное, что во время обморочного дивертисмента продолжался тайный зашифрованный разговор: по тому, как дама теряла сознание, внимательный кавалер безошибочно определял – как она к нему относится и на что намекает.

Названия обмороков в золотой век русской культуры и по сей день чаруют душу: «каприз Медеи», «спазм Нины», «вапер Омфалы», «обморок коловратности» («…а упаду-ка я сегодня на балу обмороком коловратности!» – решает барышня, выбирая на предстоящий бал не только платье и прическу, но и вариант обморока).

При этом бальные танцы пушкинской эпохи – это не то, чему можно научить за пару занятий. Это такой же непростой предмет, как квантовая механика. В одном только котильоне использовалось около сотни танцевально-игровых комбинаций. А всего в разгар пушкинской эпохи насчитывалось не менее 900 различных танцевальных фигур… Немалую часть их надо было знать наизусть – то есть быстро воспроизводить в оперативной и мышечной памяти и быть готовым к уверенному исполнению.

Барышня в обмороке на балу

Танцевать полагалось исключительно с прямой спиной. Трезвый, пьяный, уставший, равнодушный – каким бы ты ни пришел на бал, будь любезен – выпрями спину во время танца, а точнее – во время всего танцевального вечера. Твоя спина – под постоянным прицелом внимательных взглядов.

Аристократическая осанка

Сегодня требуемый контингент для вечера отбирается с помощью дресс-кода и фейс-контроля, а раньше – аристократа узнавали по осанке. Кроме демонстрации безукоризненной осанки во время танца полагалось разговаривать на хорошем французском. Разговор на плохом французском соответствовал сгорбленной спине и провоцировал вопрос: «Из какого такого далека вы к нам пожаловали?» Причем надо было держать в голове, что каждый танец предполагал определенную тему для разговора. Полонез шел под беседу общего характера – кто как поживает из родственников, с пожеланием здравствовать и переходом на разнообразные обильные комплименты партнерше (похвалив прическу, платье, походку и осанку, необходимо надолго остановиться на красивых, проникающих в самое сердце глазах…). Кадриль предполагала дежурные шутки и легкие нормативные анекдоты, которые в достаточном количестве должны быть в арсенале у кавалера (танец мог длиться до двух часов). Ну а серьезные признания делались во время вальса или мазурки.

Котильон

И не будем забывать, что некоторые танцы, и прежде всего вальс, исполнялся в Российской империи в очень высоком темпе (дуэли на пистолетах на 20 шагах и быстрый вальс, чтоб как следует согреться, – это параметры начала пушкинской эпохи). И самое страшное, что могло с вами произойти в золотой век русской культуры, – это вы могли наступить во время танца на ногу партнерше или партнеру (после этого сколь угодно долго вас будут поминать словом «медведь»). Но попробуйте не наступать на ноги партнерше (партнеру), если смотреть в пол, где размещаются и быстро перемещаются ноги, – запрещено. Глаза – в глаза, и никак иначе!

Историческая справка

Как дворяне ни тренировались и ни старались выполнять все движения безукоризненно, казусы, конечно же, случались. На одном из балов ближайший знакомый Пушкина, «продюсер золотого века» Александр Иванович Тургенев нечаянно уронил во время танца великолепную певицу Екатерину Петровну Лунину-Риччи, кузину декабриста Михаила Лунина. Пушкин не мог остаться безучастным к экстраординарному происшествию и немедленно воспел этот казус в посвящении другу в ноябре 1817 года:

…На свадьбах и в Библейской зале,

Среди веселий и забот,

Роняешь Лунину на бале,

Подъемлешь трепетных сирот…

И в памяти аристократической осталось падение герцога Девонширского, 6-го по счету, который на балах в честь коронации Николая I в 1826 году решил во что бы то ни стало научиться танцевать быстрый вальс. Эффектная потеря равновесия герцогом моментально вызвала разговоры дипломатов о скором падении Британской империи в целом. Дипломаты ошиблись: до отделения Индии надо было ждать еще 120 лет. Тем не менее падение 6-го герцога Девонширского стало первой ласточкой.

Теперь соберем воедино все, что должен был обрабатывать мозг дворянина во время танца. Моментальная реакция на танцевальную фигуру, предлагаемую первой парой (число фигур огромно), красивая прямая спина, непринужденный разговор на хорошем французском на определенную данным танцем тему, ни одного взгляда в пол – и все это в очень высоком темпе, в случае вальса. Без малейшего напряжения, с приятной улыбкой на лице.

Представляете – каков был уровень коммуникации мозга, сознания и тела у дворян?

Обучение танцам начиналось с пяти-шести лет, а к тем из дворян, кто к двадцати годам не выучился танцевать, применяли насильственные методы аристократизации: выкручивали ступни ног, держа при этом колени прямо (работала выездная бригада скорой танцевальной помощи –