Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

В ряду культовых зданий, связанных с именем Брунеллески, заметное место занимают церкви Сан-Лоренцо и Санто-Спирито. Оба храма родственны по композиционному типу: они представляют собой трехнефные базилики.

Приходится, к сожалению, снова констатировать, что история перестройки средневекового храма Сан-Лоренцо лишена ясности. Нет возможности, опираясь на документы, не только установить все обстоятельства, но и решить наиболее интересный для нас вопрос – в какой степени перестроенную церковь можно считать произведением Брунеллески? Доподлинно известно, что мастеру была поручена работа по созданию ризницы при церкви, о чем говорилось ранее. Перестраивал Брунеллески и примыкающую к ризнице капеллу. Все это происходило в начале 1420-х годов, и тогда же родилось намерение перестроить всю церковь. По традиции предполагается, что Брунеллески, находясь в то время в гуще событий, просто не мог остаться в стороне от этого крупного строительного предприятия и, с помощью словесных указаний или же снабдив строителей какими-то чертежами, именно он смог определить общее направление реконструкции храма. Документально подтверждено, что имя Брунеллески после 1429 года уже не упоминается в связи со строительными работами в церкви Сан-Лоренцо. Они были завершены только в 1459 году, когда по этому поводу состоялось торжество, на котором присутствовали папа Пий II и миланский герцог Галеаццо Мария Сфорца. Но главным героем этого торжества, конечно же, оказался Козимо Медичи Старший, которому досталась вся слава строителя церкви, называвшейся в сонете, сочиненном по этому поводу, «величественной, огромной, великолепной и редкостной»[111].

Эти и многие другие превосходные эпитеты, адресованные храму, им, безусловно, были заслужены. Флорентийцы действительно были поражены и величиной, и богатством внутренней отделки церкви, но, вероятно, в еще большей степени тем, что интерьер храма приобрел ярко выраженный дворцовый характер; это резко выделило его на фоне церковной архитектуры не только Флоренции, но и всей Италии к северу от Рима. Церковь Сан-Лоренцо, какой она стала в результате перестройки, может быть названа сооружением новаторским для Кватроченто, несмотря на то что новаторство в данном случае состояло в возвращении к традиции сооружения многоколонных храмов, похожих на римские раннехристианские базилики. Совершить такой резкий поворот в храмостроении Тосканы мог только оригинально мысливший, умелый и опытный зодчий. Таким и был Брунеллески. Конечно, рядом с ним работали и другие мастера, способные создавать архитектурные шедевры; но ни в коем случае нельзя сказать, что таких мастеров было много. Размышляя подобным образом, историки зодчества пришли к выводу: в перестройке церкви Сан-Лоренцо решающую роль мог сыграть, скорее всего, Брунеллески.

Ораторий Санта-Мария дельи Анджели (верхние ярусы)

Церковь Сан-Лоренцо имеет Т-образный план. Основной, вытянутый в длину корпус здания разделен на три нефа колоннадами коринфского ордера, несущими полуциркульные арки. Принципиально такое решение внутреннего пространства сближает Сан-Лоренцо с некоторыми храмами, возводившимися в эпоху Проторенессанса, а также, как об этом уже говорилось, с раннехристианскими римскими базиликами. Различия между ними сводятся к деталям, имеющим, однако, решающее значение для формирования общего впечатления.

Следует прежде всего подчеркнуть, что ко времени капитальной перестройки церкви Сан-Лоренцо было решено изменить функции этого храма: отныне ему следовало играть роль действительно дворцовой церкви, способной с блеском подчеркнуть величие покровительствовавших ей Медичи. Кроме того, еще на ранней стадии строительства было принято решение о том, что в церкви разместятся фамильные капеллы ряда других знатных семейств города, выступавших в роли меценатов. Они были расположены как в трансепте (среди них капелла Свв. Косьмы и Дамиана, принадлежавшая Медичи), так и в боковых нефах. Стройные коринфские колонны, скомпонованные в строгом соответствии с классическими образцами, своим упругим шагом сформировали торжественно-величавую перспективу среднего нефа. Волнообразное движение арок, обрамленных широкими архивольтами, одновременно и усложняет, динамизирует эту перспективу, и способствует усилению ее пластической выразительности. Существенное изменение (по сравнению с аркадой Воспитательного дома) было внесено здесь в композицию узла сопряжения арок с колоннами: между пятами арок и капителями колонн появились импосты, представляющие собой фрагменты антаблемента, построенного в соответствии с правилами, существовавшими в античные времена. Это позволило, яснее отделив аркаду от опор, ввести достаточно хорошо читающийся при восприятии колоннады в ракурсе и словно вытянутый вдоль всего нефа антаблемент, полагающийся по классическим законам; он помогает акцентировать роль горизонтали как основного архитектурного мотива интерьера. Появление импостов объясняется еще одним обстоятельством: продольные стены церкви тоже подчинены ритму ордерных членений – пилястр того же коринфского ордера. Разделяя арочные входы в капеллы, пилястры несут на себе канонический антаблемент, помещенный на той же высоте, что и импосты основных аркад. Все эти нюансы способствуют созданию впечатления большей согласованности всех элементов композиции друг с другом, что в конечном счете ведет к главной цели – достижению гармонии целого. Несколько вредит такому впечатлению прием постановки пилястр на ступени, ведущие в капеллы. Из-за этого высота пилястр уменьшена по сравнению с колоннами: церковь, как говорил Вазари, «хромает».

Филиппо Брунеллески. Интерьер церкви Сан-Лоренцо. Перестройка с 1421 г.

Церковь Сан-Лоренцо хорошо освещена через прямоугольные окна, размещенные в стенах среднего нефа. Дополнительным источником естественного освещения служат круглые окна в боковых стенах; они включены в полукруглые люнеты, образованные в результате примыкания к стенам парусных сводов, которыми перекрыты нефы. И круглые окна, и система парусных сводов, оконтуренных четкими линиями, не могут не напомнить знакомый нам почерк Брунеллески, что является лишним доводом в пользу признания авторства великого мастера. Некоторые исследователи считают, что и средний неф первоначально предполагалось перекрыть сводами. Но ныне вместо них мы можем видеть плоский кессонированный потолок, наличие которого усиливает сходство церкви Сан-Лоренцо с раннехристианскими базиликами Рима. Над средокрестием флорентийского храма помещен небольшой купол. Полагают, что его создание предусматривалось проектом Брунеллески; исполнял же этот замысел другой строитель, не сумевший найти для купола достаточно выразительную форму. В последних пролетах колоннад, перед самым средокрестием, друг против друга находятся две бронзовые кафедры работы Донателло; их грани украшают многофигурные рельефы на темы из Священного Писания. Кафедры покоятся на каменных колоннах ионического ордера.

Перестройка церкви Сан-Лоренцо не была доведена до конца. Главный фасад здания остался неотделанным, и это придает ему средневековую суровость. Скупую обработку получили и боковые фасады храма.

Филиппо Брунеллески. Церковь Санто-Спирито во Флоренции. Интерьер. 1446–1480-е

Церковь Санто-Спирито, расположенная в левобережной части Флоренции, на одноименной площади, более определенно, чем Сан-Лоренцо, связывается с именем Брунеллески. Храм, стоявший на этом месте, был сооружен в середине XIII века и находился