Can’t Stop Won’t Stop: история хип-хоп-поколения - Джефф Чанг

могли как бы опосредованно пожить жизнью наших кузенов, соприкоснуться с трущобами. Впрочем, потом мы возвращались на Лонг-Айленд, шли в школу и, быть может, получали пару долларов сверху от родителей на покупку вертушек, пользовались некоторыми преимуществами, которых были лишены наши двоюродные братья из „Бронкс-Ривер“ или „Саундвью“».

Черный средний класс стал результатом краха мечтаний гражданских активистов об интеграции, однако молодежь Черного пояса также имела доступ к иной реальности – у них были время и пространство, чтобы продумать и спланировать, как занять место в новом мире.

БОЛЬШОЙ УЛИЧНЫЙ БИТ ПРИХОДИТ В ЧЕРНЫЙ ПРИГОРОД

Когда трек Скулли Ди P.S.K. добрался до черных пригородов Лонг-Айленда, Гарольд Макгрегор и Хэнк Боксли работали офисными клерками без дальнейших перспектив в загибающемся универмаге под названием TSS. Они скучали, были несчастны и трудились на полставки, поэтому у них было время обсуждать новый горячий рэп-сингл и мечтать о будущем.

Ночью Боксли становился известным диджеем, Африкой Бамбаатаа Лонг-Айленда. В 1974 году, еще подростком, он устраивал шоу в Молодежном центре Рузвельта. Теперь же его мобильное диджейское подразделение Spectrum City являлось одной из самых известных саунд-систем Черного пояса, но он сомневался, что у него большое будущее.

Но Spectrum City оказались в нужном месте в нужное время. В середине 1970-х подростки из черного среднего класса Квинса сколачивали самые крупные команды диджеев из когда-либо существовавших, лишая работы огромное количество групп, игравших фанк-каверы. За ними вскоре последовали диджейские крю Лонг-Айленда. Spectrum City и их соперники – Pleasure, King Charles и Infinity Machine – сперва качали публику в общественных центрах, на роликовых катках, в лосиных клубах[155] и в банкетных залах отелей, а затем переместились на более крупные и привлекательные площадки местных университетов, включая Адельфи, Университет Лонг-Айленда и Университет Хофстра – альма-матер Боксли. Вскоре заценить вечеринки в кампусе пришли люди из Джамейки и Холлиса – отдаленных районов Квинса.

Карлтон Риденхур начал сочинять рифмы после блэкаута 1977 года. Его вдохновили кассеты, попавшие к нему в руки во время летней подработки на Манхэттене. Вместе с Хэнком они росли как раз в то время, когда сцена Лонг-Айленда начала меняться: в 1978 и 1979 годах бывшее ядро городского хип-хопа повзрослело и постепенно стало уходить от большого уличного бита, а новые потребители хип-хопа из Лонг-Айленда еще только формировались, и ребята из Spectrum City подхватили энергию молодости.

Правда, их флаеры были отстоем. Риденхур изучал в Адельфи графический дизайн и пришел к Хэнку с предложением переделать флаеры. «Хэнк посмотрел на меня как на сумасшедшего», – рассказывает он. Из этого предложения ничего не вышло.

К сентябрю 1979 года Боксли пришел к выводу, что ему нужен постоянный эмси, который бы стал фронтменом Spectrum City. В один из вечеров под конец открытого микрофона «Поединок по четвергам в Адельфи» чей-то мощный голос заставил Боксли обернуться – как оказалось, у Риденхура были и другие таланты.

Действительно, его голос был слышен даже через кирпичную стену. Риденхур вобрал всё лучшее от диджея Голливуда, диджея Смоллза и Эдди Чиба: диджейский диско-рэп и умение завести толпу. «Раскочегарить толпу на вечеринке, раскрутить ее? – говорит Стефни. – Чак Ди был одним из величайших дискотечных эмси всех времен».

«Когда они доходили до исполнения Love Is the Message и особенно Good Times, к микрофону выстраивалась очередь из желающих попробовать раскачать толпу. Что касается меня, я просто брал майк, чтобы народ заткнулся, потому что не хотел слышать микрофонный бубнеж девяти миллионов человек, – вспоминает Риденхур. – А когда тот самый парень с флаерами узнал меня, он сказал: „Какого хрена! Ты из Рузвельта! Почему ты не тусишь со мной?“»

Пока Риденхур вынашивал свой замысел, вышла Rapper’s Delight. Решение было принято: он взял на себя дизайн флаеров и стал рэпером с ником Чак Ди. Теперь он расхаживал по кампусу в куртке Spectrum City и каждый день рисовал комиксы Сказки Скинда для школьной газеты, раскрашивая газетную полосу в стиле Педро Белла[156]. В «Сказках Скинда» Spectrum City представали командой супергероев, которые постоянно спасали мир от Короля 666 (Рейгана) и других злодеев помельче.

Гарольд Макгрегор не был активным тусовщиком. В поисках лучшей жизни его ямайские родители перебрались сперва на Коста-Рику, затем в Бруклин и наконец во Фрипорт. Он был глубоко верующим адвентистом и учился в школе-интернате на севере Пенсильвании. В Университете Адельфи случайным образом определилось его будущее – в первый день занятий на уроке анимации он сел рядом с парнем, который от нечего делать что-то рисовал. Это был Чак. Онемев от восторга, Гарольд признался ему, что он его большой поклонник («И всё еще им являюсь», – смеясь, добавляет он). В итоге они объединили усилия и сделали анимированное видео под песню Малкольма Макларена She’s Looking Like a Hobo. Через пару лет Макгрегор возьмет себе имя Гарри Аллен и станет хип-хоп-активистом и медиаубийцей.

Билл Стефни поступил в Адельфи благодаря стипендии, выделенной «Городской лигой» для программы по связям с общественностью. Стефни выиграл конкурс, прислав эссе о необходимости включения большего числа афроамериканцев в медиасреду. Подростком Стефни ходил на вечеринки Spectrum City, и теперь по понедельникам он вел ночное хип-хоп-шоу на радиостанции кампуса WBAU. Среди обитателей кампуса Адельфи – небольшого колледжа свободных искусств и наук в Гарден-сити – преобладали белые из пригородов. Большинство афроамериканских студентов, принадлежавших к пресловутым десяти процентам, приехали туда из других городов и штатов. Поэтому, когда Стефни увидел в университетской столовой Чака в куртке Spectrum City, то не сразу поверил своим глазам. Вскоре Стефни пригласил Чака и Хэнка присоединиться к его радиошоу.

Стипендия Стефни включала в себя престижную стажировку на модной рок-станции WLIR-FM. Вооружившись радийными приемчиками из арсенала WLIR и используя поддержку знаменитой крю Spectrum City, Стефни превратил скромную радиостанцию кампуса в самое популярное рэп-радио Лонг-Айленда, который рэперы окрестили «Стронг-Айлендом» за его черные кварталы, откуда выходили будущие звезды хип-хопа. В 1982 году Стефни занял должность программного директора и отдал в распоряжение Чака и Хэнка вечернее субботнее рэп-шоу Super Spectrum Mix Hour, чьим частым гостем стал Гарри Аллен.

Так началась долгая и, по мнению многих, судьбоносная дружба. Ребята не вписывались ни в черное братство, ни в студенческую среду, полную претенциозных воображал, смотревших на хип-хоп свысока. Они легче сходились с белыми фриками Лонг-Айленда, носившими маллеты и слонявшимися вокруг радиостанции.

«Мы были бунтарями, – вспоминает Стефни. – И хип-хоп был для нас всем. Всю культуру, всю западную цивилизацию пропустили через себя Бам, Герк и Флэш. И нам не нужно было напрягать уши, чтобы это услышать».

Они вспоминают своих корешей по совместным приключениям. Чак, Билл, Хэнк и Гарри рассказывают о жарких дебатах, которые они вели, – они разбирали эстетику Скулли Ди, проводили сравнительный анализ эмоционального воздействия разных басовых линий, спорили о вкусе чизбургеров из White Castle и о том, кто лучше: «Метс» или «Янкиз», «Джайантс» или «Никс», судачили о фиаско Ванессы Уильямс на конкурсе «Мисс Америка» и о президентской кампании Джесси Джексона.

Для Аллена тусовки с крю были рэп-семинаром для продвинутых, для Стефни – светским салоном времен Гарлемского ренессанса[157]. Власти воспринимали их тусовки иначе. Однажды поздней ночью после шоу парни из Spectrum City развлекались и спорили на парковке возле ресторана White Castle, как вдруг в небе над ними появился полицейский вертолет, а со всех сторон их окружили полицейские машины округа Нассау. По радио сообщали о бунте.

СУРОВОЕ МЫШЛЕНИЕ

Рэп-крю возникали по всему Лонг-Айленду, и многие из них начали свой путь на волнах станции WBAU, работавшей в связке с группой Spectrum City. Стефни добавил в сетку вещания своего одногруппника из Адельфи Андре «Доктора Дрэ» Брауна и его друга Ти-Мани, у которого была крю Original Concept. Позже ДРВ занял место Стефни, взяв на себя обязанности программного директора. Он привел на радио странного чувака из Фрипорта, во всём черном, с завитыми волосами, который академично играл на фортепиано; это был Уильям «Рико» Дрейтон, называвший себя эмси Диджей Флейвор.

Ричард Гриффин – друг Spectrum City из Рузвельта – был директором школы единоборств и участником «Нации