Дада – искусство и антиискусство. Вклад дадаистов в искусство XX века - Ханс Рихтер

25. Camélots du roi – национал-монархистская организация во Франции (примеч. М. Изюмской).

26. Неточность автора. Первый образец шумового гармониума (rumorarmonio) – инструмента, который бы компактно объединил предыдущие разработки шумовых интонаторов (intonarumori) – Л. Руссоло сконструировал весной 1924 г., но лишь к 1927 г. инструмент был доведен до нужного уровня (клавиатуры были заменены рычагами, типичными для интонаторов). На премьере фильма в «Студио-28» (так точнее назывался знаменитый авангардистский киноклуб Парижа) в 1930 г. мог быть использован четвертый вариант инструмента. Известно, что инструмент пострадал, но сведения о том, что он сгорел, скорее относятся ко времени Второй мировой войны, когда все инструменты Руссоло, вероятно, сгорели в Париже.

В «Кабаре Вольтер» ни один из инструментов не использовался, и брюитизм здесь ограничивался аккомпанементом на барабанах, трещотках и пр., а также рецитацией звукоподражательных стихов.

27. Эмануэль Шиканедер (Emanuel Schickander, 1751–1812) – нем. оперный певец, импресарио, либреттист, известный, в частности, либретто к опере В. А. Моцарта «Волшебная флейта».

28. Англ. звукоподражательное слово, обозначающее барабанную дробь. Читая свои стихи в «Кабаре Вольтер», Хюльзенбек сопровождал их ударами в барабан и шумовыми эффектами, создавая тем самым обобщенный аналог синкретического ритуального действа первобытных народов.

29. В воспоминаниях Хюльзенбека можно прочесть: «Конечно, ни одна сила на земле не заставила бы меня выбросить рефрен „Умба“ из последней строчки каждого стихотворения» (Huelsenbeck R. Memoirs of a Dada Drummer. P. 9).

30. Фрагмент стихотворения «Равнина» (Ebene) из сборника Хюльзенбека «Фантастические молитвы» (Phantastische Gebete, 1916). В пер. В. Д. Седельника см.: Седельник В. Д. Дадаизм и дадаисты. С. 197–198.

31. “Kaspar ist tot” – одно из наиболее известных ранних стихотворений Х. Арпа (датировано 1912 г.), впервые изданное в сборнике «Птица сам третий» (Der Vogel selbdritt) (1920). В пер. В. Л. Топорова – «Каспар мертв» см. в кн.: Сумерки человечества. Лирика немецкого экспрессионизма. М., 1990. С. 156–157. В пер. В. Д. Седельника – «Каспар умер» см. в кн.: Седельник В. Д. Дадаизм и дадаисты. С. 189.

32. Рене Шваллер (René Adolphe Schwaller de Lubicz, 1887–1961) – египтолог-любитель, исследователь алхимии, участник тайных мистических обществ и основатель теософского общества “Affranchi” (1919), ученик Матисса – как и Арп, был уроженцем Эльзаса (примеч. М. Изюмской).

33. Хан Корай (Han Coray, наст. имя Karl Heinrich Ulrich Anton, 1880–1974)) – швейц. педагог, арт-дилер, крупный собиратель африканского искусства, а после знакомства с дадаистами – европейского авангарда. В 1916–1917 гг. в Цюрихе и Базеле держал “Galerie Corray” (в названии к имени владельца была добавлена еще одна «р»), где экспонировались работы дадаистов. С 12 января по 28 февраля 1917 г. в цюрихской галерее (Банхофштрассе, 19) была открыта первая выставка дадаистов “L’Exposition Dada” с работами Арпа, Рихтера, Янко, наравне с негритянским искусством (афишу к выставке выполнил Рихтер). 17 марта 1917 г. выставкой художников-экспрессионистов круга «Штурм» здесь открывается Галерея Дада, где в течение полугода проходят еще две выставки – одна «Штурма», другая – объединившая работы Арпа, Янко, Рихтера, Слодки с Клее, Модильяни, Макке и Прамполини. Активность Галереи Дада поддерживается лекциями (Балль, Тцара и др.), литературными чтениями, танцевальными постановками, концертами. С марта по май здесь проходит пять дада-суаре.

34. Отто ван Реес (Otto van Rees, 1884–1957) – голл. художник, первоначально близкий кубизму и парижской школе, друживший с Пикассо и Браком. В 1915 г. оказался в Швейцарии, где участвовал в совместной выставке с Арпом, сблизился с А. Сегалом и другими дадаистами. Его работы экспонировались в «Кабаре Вольтер» и «Галерее Дада», воспроизводились в сборнике «Кабаре Вольтер» и в ряде номеров журнала «Дада». В 1918 г. подписал берлинский «Манифест дада». Его абстрактные коллажи оказали решающее влияние на создание фотомонтажей Р. Хаусманом. В 1930 г. вошел в альянс с группой художников геометрической абстракции “Cercle et Carré”.

35. В номере 4/5 за 1919 г. цюрихский журнал «Дада» опротестовал решение закрасить фрески. Обе фрески были заново открыты в 1957–1958 гг. и полностью восстановлены в 1976 г., располагаясь на прежнем месте в Школе Песталоцци в Цюрихе.

36. Стихотворение из поэтического сборника Хеннингс «Последняя радость» (Die letzte Freude, 1913).

37. Альберт Эренштейн (Albert Ehrenstein, 1886–1950) – австр. поэт, прозаик, публицист и переводчик, один из ведущих экспрессионистских авторов, прославившийся рассказом «Тубуч» (1911) с иллюстрациями О. Кокошки.

38. Ханс Гольц (Hans Goltz, 1873–1927) – нем. арт-дилер, галерист, пропагандировавший современное искусство в Германии. В своей мюнхенской галерее «Галерея нового искусства – Ханс Гольц» (Galerie Neue Kunst – Hans Goltz) экспонировал всех заметных модернистских художников, устраивал выставки Арпа, Гросса, Рихтера, Швиттерса. Долгое время был главным представителем П. Клее.

39. Café des Westens – знаменитое кафе в Берлине, где собирались писатели и художники, особенно из среды экспрессионистов. Перед Первой мировой войной кафе своеобразным центром литературного экспрессионизма. В 1920-е гг. там бывали и русские – например, Эль Лисицкий, А. Ремизов и др. (примеч. М. Изюмской).

40. Человеческий голос (лат.).

41. Леонхард Франк (Leonhard Frank, 1882–1961) – немецкий писатель-экспрессионист, в виду своей принципиальной антимилитаристской позиции эмигрировавший в Швейцарию в 1915 г. Балль познакомился с Франком еще в 1910 г. в Берлине, но сблизились они лишь в 1916 г. в Цюрихе. 14 апреля 1917 г. в цюрихской «Галерее Дада» Франк читал избранное из своего наиболее известного сборника рассказов «Человек добр».

42. Эта заметка опубликована в тирольском номере журнала «Дада»: «Дада на свежем воздухе в Тироле. Состязание певцов».

43. «Жить опасно» (итал.) – слова Ницше, ставшие предвыборным девизом Муссолини (примеч. М. Изюмской).

44. «Естественно я была бы хороша, если бы знала почему» (фр.).

45. Стихотворение Сернера, опубликованное в журнале «Дада» (1919. № 4/5).

46. Мариетта ди Монако (Marietta di Monaco, наст. имя Мариетта Кирндёрфер, 1893–1981) – кабареттистка, поэтесса, натурщица.

47. Имеется в виду вымышленная дуэль между Х. Арпом и Т. Тцара, информацию о которой сочинил и разместил в газете «Базельские известия» (8 июля 1919, № 307) В. Сернер (примеч. М. Изюмской).

48. Имеется в виду швейц. писатель Якоб Кристоф Хеер (Jakob Christoph Heer, 1859–1925), прославившийся романом «Король Бернины» (Der König der Bernina, 1900), который был дважды экранизирован в 1929 и 1957 г. Хеер в заметке Сернера был упомянут как секундант Т. Тцара (примеч. М. Изюмской).

49. «Яичный поднос» – деревянный раскрашенный рельеф Х. Арпа (примеч. М. Изюмской).

50. «Пупочная бутылка» – 4-й лист из литографической папки «7 арпад Ханса Арпа» (примеч. М. Изюмской).

51. Одна из частей поэмы «Льстивый гость» из сборника Х. Арпа «Пирамидальная юбка» (Der Pyramidenrock, 1924). В названии поэмы присутствует игра слов: нем. “poussierte” – льстивый, морфологически близко слову “poussah” – «пуса» (см. назв. воспроизведенной в наст. изд. работы Арпа), что в китайском языке соответствует санскритскому понятию «бодхисаттвы», т. е. тех, кто достиг высшего прозрения, но не ставших буддой.

52. Херварт Вальден (Herwarth