Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Франческо ди Джорджо Мартини. Эта церковь относится не к центрическому, а к традиционному типу храмов с планом в форме латинского креста. Однако в общей композиции весьма важная роль отведена единственной, но довольно крупной главе. Она представляет собой восьмилопастный сомкнутый свод с акцентированными цветом ребрами, так что изнутри это перекрытие воспринимается как зонтичный купол. Отделка фасадов и интерьера церкви отличается изысканной графичностью, не оставляющей сомнений в происхождении этой манеры.

Кроме тех дворцов и вилл, которые возводились по частным заказам, городские коммуны и правители, как и прежде, немалое внимание уделяли строительству и реконструкции зданий общественного назначения, в том числе и дворцов, предназначенных для размещения местных органов власти. На время правления Медичи во Флоренции XV века приходится реконструкция палаццо делла Синьория. В 1454 году в соответствии с проектом Микелоццо в старинном здании был создан новый двор. Его окружила глубокая, перекрытая сводами галерея, арки которой опираются на массивные столбы. Эта кряжистая, нарочито утяжеленная композиция близка по характеру архитектуре, предшествовавшей Ренессансу. Суровость художественной манеры, выбранной в данном случае Микелоццо, была преодолена изобильной декорацией, относящейся уже к следующему столетию. В конце XV века в палаццо Веккио появились также заново отделанные парадные интерьеры. В 1478 году Бенедетто и Джулиано да Майяно создали Зал двухсот с деревянным резным потолком. Вторичное изгнание Медичи из Флоренции, следствием чего явилось восстановление республики, ознаменовалось в 1495 году созданием главного парадного интерьера палаццо делла Синьория – Зала пятисот, спроектированного Кронакой. Прямоугольный зал со сторонами 54 и 19 метров имеет высоту, превышающую 22 метра; уже только благодаря столь внушительным габаритам он способен произвести очень сильное впечатление. Предназначался этот торжественный интерьер для проведения заседаний Совета пятисот граждан, выполнявшего в городе функции высшего законодательного органа власти. Особое государственное значение зала предполагалось подчеркнуть размещением здесь огромных фресок, заказы на создание которых получили Леонардо да Винчи и Микеланджело. Однако этот замысел остался неосуществленным: художники так и не смогли приступить к исполнению своих фресок в натуре, а подготовительные картоны к многофигурным композициям «Битва при Ангиари» и «Битва при Кашине» не сохранились. Как и другие, менее впечатляющие своими размерами залы дворца, Зал пятисот был пышно декорирован в XVI столетии (после возвращения к власти Медичи и создания герцогства Тосканского) при самом активном участии Вазари. Громадные живописные полотна украшают не только стены, но и потолок зала, разделенный на крупные кессоны. К тому же времени относится и создание упоминавшейся нами ранее фрески Вазари «Осада Флоренции»; она находится в зале Климента VII.

Микелоццо Микелоцци. Двор палаццо делла Синьория во Флоренции. 1454

Кронака. Зал пятисот в палаццо делла Синьория. 1495

Перестройке старых или строительству новых дворцов для муниципалитетов в XV веке значительное внимание уделялось и в других городах, даже не столь сильных и богатых, как Флоренция. Например, в Болонье в период Кватроченто перестройкам подверглись два муниципальных здания, входящие в комплекс главной площади города, – палаццо дель Подеста и палаццо Комунале, оба возведенные в XIII веке. Для нас эти примеры представляют особый интерес, так как в качестве автора проекта перестройки первого из упомянутых зданий выступил Аристотель Фьораванти, позже вписавший свое имя в историю зодчества Московской Руси как строитель Успенского собора в Кремле; с переделкой же палаццо Комунале связано имя отца Аристотеля[126]. Полагают, что еще до своего отъезда из Болоньи в Москву Аристотель Фьораванти изготовил модель, в соответствии с которой в 1486 году и началась перестройка палаццо дель Подеста. В результате старинное здание полностью изменило свой облик. Главный фасад дворца, обращенный на пьяцца Маджоре, был решен двухэтажным, с открытой на площадь аркадой из девяти арок. Пилоны арок, декорированные пилястрами, получили еще и облицовку из ограненных камней (по аналогии с обработкой драгоценных камней такой способ облицовки называют «бриллиантовым рустом»). Мотив первого этажа в несколько упрощенном варианте повторяется и во втором ярусе здания. Дворец выглядит одновременно и достаточно строгим, и нарядным, что позволяет ему уверенно исполнять роль доминанты в ансамбле площади. Тому же способствует и возвышающаяся над зданием средневековая башня дель Арринго, датируемая началом XIII столетия (на нее А. Фьораванти и помогавший ему мастер Нади в 1437 году подняли новый колокол).

Болонья. Палаццо дель Подеста. Перестройка Аристотеля Фьораванти с 1486 г.

Только что упомянутый нами прием огранки облицовочных камней стал основным мотивом в отделке фасадов палаццо деи Диаманти («Бриллиантового дворца»), к строительству которого в Ферраре приступил в 1492 году архитектор Бьяджо Россетти. Двухэтажный дворец возводился много лет, но его характерный внешний облик был, по-видимому, определен первоначальным проектом. Здание может быть отнесено к числу безордерных палаццо, лишь углы его простого призматического объема закреплены пилястрами, украшенными рельефными орнаментами. Несмотря на то что в целом декорация фасадов дворца вовсе не отличается многословием, палаццо воспринимается как внешне очень привлекательное, мажорное по тону сооружение, и это, несомненно, обусловлено в первую очередь применением «бриллиантового руста». Следует напомнить, что такой прием отделки фасадов нам хорошо знаком по Грановитой палате (именно поэтому и получившей свое название) в Московском Кремле. Как известно, это дворцовое здание сооружали в 80-х годах XV века приглашенные в Москву итальянские мастера, применившие на практике хорошо знакомую им технику.

Бьяджо Россетти. Палаццо деи Диаманти в Ферраре. Начало строительства 1492 г.

На исходе XV столетия новое здание муниципалитета появилось в Вероне – городе, оказавшемся в этот период под властью Венеции. На его центральной площади – пьяцца деи Синьори, рядом со средневековым палаццо дель Комуне, в 1486–1493 годах возвели сравнительно небольшое палаццо дель Консильо (называемое также лоджией), спроектированное занимавшимся архитектурой францисканским монахом Джованни да Верона, известным под именем Фра Джокондо (ок. 1433–1515). По контрасту с соседним тяжеловесным и несколько угрюмым зданием, напоминающим крепость, палаццо дель Консильо кажется особенно легким и нарядным. Как и палаццо дель Подеста в Болонье, здание веронского муниципалитета раскрывается на площадь лоджией первого этажа. Второй этаж с широко расставленными двойными окнами, между которыми размещены пилястры, украшенные лепными орнаментами, воспринимается как легкая надстройка. Художественный образ палаццо своим мажорным настроем созвучен традициям венецианской архитектурной школы. По общему характеру архитектурного решения веронской «тезке» близка Лоджия дель Консильо в Падуе. Ее строительство, начатое в 1498 году мастером Аннибале Маджи, удалось завершить только в 20-х годах следующего столетия.

Фра Джокондо. Палаццо